孤獨要趁好時光：我的歐洲私旅行（簡體書）

; 青春逝去前，“我”一個人踏上游歷歐洲的旅途。 一個人，兩年，歐洲十五城。旅行是不期而遇，是兜兜轉轉，是華麗冒 險，是決不妥協。 當一切落幕，還有回憶的珍寶在熠熠閃光。在那里，陽光燦爛，青春不 老。 《孤獨要趁好時光(我的歐洲私旅行)》，第一本提倡享受旅行的書，帶 我們縱身跳入唯美夢幻的歐洲之海，享受一個人的旅行。 《孤獨要趁好時光(我的歐洲私旅行)》的作者是張樸。

; 旅行有時候是個難題：目標太明確，想象空間可能小；漫無 目的，會擔心漏掉了什么。沒有恰到好處的旅程，只有恰如其分 的心情。生活也大致如此，旅行方式和生活方式可以互為對照。 我無法對照張樸，即使讀完這本書，他的北歐生活和他的歐洲 旅行，對我仍是謎。我迷惑在他細致的文字中，迷惑在他觀察那 些城市的角度里，我看不清楚這個敘述者，我的腦子里全是這樣 的場景——Bendik Giske是Nils Bech最為信賴的伴奏之一，兩個 典型的北歐帥男，擁有美麗的面孔和身材，在舞臺上，經常演奏和 演唱到情緒高漲，他們可以把上衣都脫掉，展露一種中性的不可 捉摸的美”(摘自《奧斯陸——木紋鐫刻的流年歲月》)。 時尚、場景，書、電影，人物、故事，是張樸的詞匯，旅行是段落， 是句子，是標題。 我不認為張樸是在寫一本和旅行相關的書，甚至和服裝、時尚 的關系也沒有他自己想象的那么密切。這是一本青春心靈筆記， 沒有重大事件，沒有驚心動魄，只有曖昧、豁達和堅持，這些都讓 我肅然起敬——除了我們拼命捍衛的個人理想和情感，還有什么 最值得在青春的旅途時刻濃墨重彩7 我喜歡張樸寫巴黎時所說：時間像一座橋，從此岸到彼岸。 也喜歡他寫希臘時的描述：對于一個地中海國家，時間從來不是 一個嚴肅和認真的概念。我注意到他對時間的關注，以及在時間 面前的宿命，還有他在北歐寒冷之下的熱烈。 張樸藏在心靈深處，文字的背面，我們在安靜的夜晚遇見他， 也可以在熱鬧的陽光下遇見他。讀他的書，是愉悅的，收放自如。 我和張樸有同樣的經歷，也在寒冷的異國他鄉游學，閱讀這本 書時，我會突然心動，或者心酸，那不是憂傷，是莫名其妙的感應。 游走在那些美好的城市之間，我保持“以離開的姿勢到來”，而張 樸的姿態更多樣，但我念念不忘他在寫巴黎時引用的俄羅斯作家帕烏 斯托夫斯基的那句話：“一切好的東西，總是在身旁一閃就過去了。”

Chapter 01 挪威 青春末尾 永恒之夏 Chapter 02 奧斯陸 木紋鐫刻的流年歲月 Chapter 03 斯德哥爾摩 美麗男人的城池 Chapter 04 哥本哈根 夏日背影 一段爵士柔情 Chapter 05 柏林 凍雨愁煞人 心墻猶在 Chapter 06 阿姆斯特丹 一種梵高式的芬名 Chapter 07 倫敦 感情潮水 暗地生長的快樂 Chapter 08 巴黎 不期而遇 濃過電影的三層愛戀 Chapter 09 尼斯與戛納 有多少海可以重來 Chapter 10 安特衛普 時光散盡 往事集體上演 Chapter 11 克里特 “希望你也在這里” Chapter 12 布拉格 兩個作家和兩部電影 Chapter 13 巴塞羅那 別讓思念變成了傷懷 Chapter 14 威尼斯與羅馬 關于意大利宏偉多情的兩面

; 在我的印象中，安特衛普的時裝魅力因為“六君子”中最負盛名的馬丁 ·馬吉 拉而被鑲上了一層神秘且神聖的光環。2010年夏天，我在倫敦看了馬丁·馬 吉拉 八道20周年紀念展，補上了未能親自去安特衛普看展的遺憾。展廳里那些黑 色剪 裁的時裝似乎附上了神靈指示，又恰如被吸干了的身軀，被懸掛在玻璃櫥窗 和墻 上。坐于展廳中看馬丁·馬吉拉的妙手生花，音樂伴奏銷魂，抵達內心脆弱 的神經， 心中升騰出異樣的鬼魅和前世今生的輪轉感覺。 馬丁·馬吉拉正如他的品牌名字一般，硬生生創造出了所孤懸一世的時 裝 屋。馬丁馬吉拉創造的這個品牌從 到24號線，男女成衣，舊衣改造，解構與破壞并存。馬丁·馬吉拉是一個相 當懷 舊的人，那些以廢舊軍用襪拼接而成的新套頭衫，以撲克牌拼接而成的馬甲 ，讓人 喟嘆這位比利時時裝設計師的想象力。即便是他設計的新衫，馬丁·馬吉拉 亦不 忘把這些成衣打磨得相當“做舊”或者。古著”。馬丁·馬吉拉。借尸還魂 “的鬼 斧神工以一種精細剪裁和破壞力極為強大的美學宗旨征服世人。因此，孕育 了馬 丁馬吉拉才華的安特衛普果然是一座“不舊之城”？因為懷舊，因為這種由 時 裝而來的先入為主的城市印象，走在安特衛普的時候，內心自然會升騰起種 莫 名的憂傷，似是故人來，散落的愛情。安特衛普變得和大時代的步調無關， 這里彌 漫的是真實但是細微的情感存在。在安特衛普更適合坐下來，把很多回憶定 格。 我在安特衛普的時候，就曾幻想在此地遇見過往的愛人，該是何等離奇但頗 具 電影感的幕呢？ 走在安特衛普的街道上總能遇到“手“形雕塑，或者”手形圖案標志。 到了 安特衛普，你可以到超市或者商店買一些手形的巧克力，作為禮物贈送給朋 友。。手’ 是安特衛普的象征，象征著一種友好，和牽引關聯的美好瞬間。至于從何時 開始， 安特衛普人如此鐘愛“手”，無從考究。有意思的是，。手”所包含的是一 種溫暖而 曖昧的意味。安特衛普的。手“似乎是一種指目，抑或是個姿勢，指尖流轉 的濃 情蜜意，或者是那些蒼白的手形雕塑，訴說著一種無端的哀傷。我站在這些 手形雕 塑前，想到王家衛當年請張震和鞏俐拍的(手)，光影問深藏曖昧 以及掙扎，和這些散布在安特衛普的“手。一樣，都帶有穿越的意 昧。穿過時間的手，握住，余溫尚存，枕著廂舊夢。 培養出“六君子”的學府是在時裝世界聞名遇邇的比利時皇家藝術學院 ，來自世界各地懷抱設計夢想的年輕人讓安特衛普這座安靜的 古城，充滿了年輕的活力和創意十足的氣質。比利時皇家藝術學院的時裝設 計系就在市中心，直接隸屬于安特衛普藝術學院 。時裝設計系白色的教學樓很不起 眼，粗看仿佛是座辦公大樓。站在樓外，課間時分，可以看到那些有著文藝 范 兒的青年們紛紛出來透口氣，抽煙的姿勢很帥。 我信步從安特衛普的步行街走到了這里，卻意外發現時裝系對面居然有 家 的旗艦店。我尋思，這位在時裝界依然獨領風騷的六君子” 成員是不是有意為之，要把自己的旗艦店開到母校的對門7這算是一種學有 所成 的成果展示，抑或是激勵後生們的勵志行為7無論是馬丁馬吉拉還是德賴斯 ·范 諾頓，無論他們走到哪里，始終對安特衛普心存感激。而這么多年，德賴斯 ·范諾 頓直植根在安特衛普。每年兩次在安特衛普舉辦的品牌過季成衣 特賣會，似乎是德賴斯’范諾頓本人的答謝會，吸引歐洲鄰國時裝買手的光 顧，亦 成為了安特衛普這座小城獨特的旅行項目。從黃偉文的筆下，我們得知，在 過去的 一段時間里梁朝偉是家的常客，看衫識人的櫥 窗望進去，那些大理石般硬朗的線條和花紋，被印染在男人的大衣上，女人 的裙身 則被一種奇異但是剪裁松大的手法寫就。有著一種高雅而又近乎執 拗的老成做派，這種做派確乎是安特衛普迷人的面。 如今，比利時皇家藝術學院時裝設計系的系主任正是當年“六君子”的 領軍 人物沃特范拜倫東克。這位身材肥壯喜歡使用和他一樣身材的模特展示新 裝的設計師，依然在每年的新裝發布會上制造讓人唏噓不已的驚嘆。他是一 個 永遠都長不大的頑童，那些夸張和蘊涵了性器官暗示的圖案和造型，成為了 沃 特 范拜倫東克最具標志性的東西。在我看來，沃特范拜倫東克-^生格灑脫 天 真爛漫并且嬉皮放浪他的那些設計很少是專為權貴或T臺上的模特設計，而 是帶有很強的實驗裝置藝術氣質。沃特范拜倫東克不僅為U2樂隊設計演出 服裝也為安特衛普的垃圾清理工人設計制服，所以安特衛普的旅行冊子上驕 傲地寫著，“世界上有哪座城市的清潔工人穿著由知名設計師打造的高級定 制 制服工作呢？”這種天方夜譚般的時裝故事大概也只能發生在 安特衛普吧。 如果你探訪安特衛普之時，正好遇到一年一度的皇家藝術學 院時裝系的畢業作品秀，不如去親自感受一番這座小城的時裝文 化(登錄時裝設計系網站，預先了解畢業秀的時間，要想近距離領 略這些時裝新秀的作品，還需提前訂票)。如今，一年度的時 裝系畢業秀已成為安特衛普重要的時尚事件，安特衛普小小的T 臺蘊藏著無限的創意能量，很多年輕設計師真能像當年的“六君子” 一樣，走向巴黎倫敦、紐約的T臺。 安特衛普時裝博物館MOMU Mode Museum與比利時皇家藝術學院 時裝設計系遙遙相對，可能也是近水樓臺的緣故，街道的一邊是時I 裝系，在街道另一邊的不遠處，你就能暢游時裝歷史長河。巧合的l 是，時裝博物館也是一座白色的建筑，只不過是一座歐陸風情的白 色建筑。時裝博物館的側是日本設計師山本耀司的純白色旗艦 店，通透的白色山本耀司店里陳列著設計師最新的作品寧靜自制 氣勢非常爽利而高端。在時裝博物館里你能花15歐元買到一本 安特衛普時裝行走地圖。此外，時裝博物館底層的時裝藝術書店 值得逛，里面有比利時的等時裝雜志，以及世界各 地的時裝攝影和其他藝術類書籍。P166-170