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商品簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
《時裝畫的視覺表現藝術》共分七章，主要內容有：時裝畫概論、時裝畫的歷史與發展、時裝畫的藝術形式及特征、時裝畫的表現技法、著色技巧、時裝畫的表達意圖、作品欣賞。另外在書後附有重要時裝畫家及設計師、參考書目及相關媒體介紹。
《時裝畫的視覺表現藝術》適合大專院校服裝設計專業學生、愛好服裝設計并從事服裝行業的人員閱讀參考。
《時裝畫的視覺表現藝術》適合大專院校服裝設計專業學生、愛好服裝設計并從事服裝行業的人員閱讀參考。
名人/編輯推薦
《時裝畫的視覺表現藝術》是由化學工業出版社出版的。
序
人們的生活離不開“衣、食、住、行”，而“衣”又被排在了首位，可見“衣”的重要性。在現代生活中，服裝已不僅是用來遮身護體，更多的是用來豐富生活、美化人體，已從物質文化上升到一種精神文化，這將對服裝業的發展起到一定的促進作用。
服裝作為非語言性的信息傳媒，反映著人們一種深刻而復雜的精神文化心理，反映著穿著者的人格、社會地位、職業、文化水平及其他特征，已成為引人注目的一項文化工程。
在服裝設計中的繪畫形成有兩種：一類是服裝畫，屬于商業性繪畫，用于廣告宣傳，強調繪畫技巧，突出整體的藝術氣氛與視覺效果；另一類是服裝效果圖，用于表達服裝藝術構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著裝具體形態以及細節描寫，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術和工藝上都能完美地體現設計意圖。
在服裝設計中，款式設計是服裝設計過程中一個重要的設計過程，是服裝由視覺二度空間到視覺三度空間的變化歷程，具有多面造型的特點。服裝造型設計，是表達服裝的形象語言，摒棄了服裝色彩和服裝面料的特點，構成有美感的服裝形象，它是以人體為基礎，運用不同的構成手法和結構組合進行服裝的塑造，并對人體產生美的效果。
本書由徐麗主編，具體分工如下：第一章、第二章和第三章由徐麗編寫，第四章由韓月香編寫，第五章由王雪峰編寫，第六章、第七章由王雪峰、吳丹編寫。另外，李佳軒、吳丹、劉俊紅、劉茜、張丹、張業也在本書的編寫過程中做了大量的工作，在此表示感謝。由于圖書內容原因，書中引用了一些圖片，但由于條件所限，未能與原著作權人一一聯系，在此向原作者一并表示衷心的感謝！
由于水平有限，書中難免會有不足之處，請多提寶貴的意見。
編者
2011年12月
服裝作為非語言性的信息傳媒，反映著人們一種深刻而復雜的精神文化心理，反映著穿著者的人格、社會地位、職業、文化水平及其他特征，已成為引人注目的一項文化工程。
在服裝設計中的繪畫形成有兩種：一類是服裝畫，屬于商業性繪畫，用于廣告宣傳，強調繪畫技巧，突出整體的藝術氣氛與視覺效果；另一類是服裝效果圖，用于表達服裝藝術構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著裝具體形態以及細節描寫，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術和工藝上都能完美地體現設計意圖。
在服裝設計中，款式設計是服裝設計過程中一個重要的設計過程，是服裝由視覺二度空間到視覺三度空間的變化歷程，具有多面造型的特點。服裝造型設計，是表達服裝的形象語言，摒棄了服裝色彩和服裝面料的特點，構成有美感的服裝形象，它是以人體為基礎，運用不同的構成手法和結構組合進行服裝的塑造，并對人體產生美的效果。
本書由徐麗主編，具體分工如下：第一章、第二章和第三章由徐麗編寫，第四章由韓月香編寫，第五章由王雪峰編寫，第六章、第七章由王雪峰、吳丹編寫。另外，李佳軒、吳丹、劉俊紅、劉茜、張丹、張業也在本書的編寫過程中做了大量的工作，在此表示感謝。由于圖書內容原因，書中引用了一些圖片，但由于條件所限，未能與原著作權人一一聯系，在此向原作者一并表示衷心的感謝！
由于水平有限，書中難免會有不足之處，請多提寶貴的意見。
編者
2011年12月
目次
第一章 概論
第一節 時裝畫的概念
第二節 服裝設計與時裝畫
第三節 服裝設計師與時裝畫
第四節 服裝配飾的表現方法
第二章 時裝畫的歷史與發展
第一節 時裝畫的產生與目的
第二節 時裝畫的發展
第三節 歷史上主要時裝畫家及其風格
第四節 我國時裝畫的狀況研究
第三章 時裝畫的藝術形式及特征
第一節 時裝畫的表現形式
第二節 時裝畫的藝術特征
第四章 時裝畫的表現技法
第一節 繪畫基礎
第二節 線條描繪
第五章 著色技巧
第六章 時裝畫的表達意圖
第一節 時尚的標識
第二節 服裝設計的表現
第七章 作品欣賞
附錄
一、重要時裝畫家及設計師
二、參考書目及相關媒體介紹
第一節 時裝畫的概念
第二節 服裝設計與時裝畫
第三節 服裝設計師與時裝畫
第四節 服裝配飾的表現方法
第二章 時裝畫的歷史與發展
第一節 時裝畫的產生與目的
第二節 時裝畫的發展
第三節 歷史上主要時裝畫家及其風格
第四節 我國時裝畫的狀況研究
第三章 時裝畫的藝術形式及特征
第一節 時裝畫的表現形式
第二節 時裝畫的藝術特征
第四章 時裝畫的表現技法
第一節 繪畫基礎
第二節 線條描繪
第五章 著色技巧
第六章 時裝畫的表達意圖
第一節 時尚的標識
第二節 服裝設計的表現
第七章 作品欣賞
附錄
一、重要時裝畫家及設計師
二、參考書目及相關媒體介紹
書摘/試閱
面料是服裝設計的三要素之一，時裝畫不僅要正確表現服裝款式特點，還要反映出服裝的面料特點。在前面介紹時裝畫表現手法中對什么表現手法適合表現什么面料作了相應的介紹，這里再將其系統地歸納一下。
1.薄型面料的表現
薄型織物又分絲織物、麻織物、紗織物等。絲織物的品種非常繁多，它們色彩豐富，圖案精美，懸垂性強，光澤感強。手感輕薄、光滑，紋理精細，給人華麗高貴、溫柔細膩的感覺。在畫絲織物服裝時，考慮到它的這些特點，表現時就要強調色彩和光感，通過高光與陰影的對比來體現它們的光亮程度，使服裝顯得雍容華貴。麻織物的反光性和垂直性都很差，表現時最好畫出織物的組織紋路，線條要有粗細、轉折、虛實變化，適合用水粉來表現。紗織物薄而透明，表面有張力，要以用水彩畫的表現技法來表現，注意描繪單層、雙層及多層紗的重疊後出現的透明差異。
2.厚型面料的表現
根據厚質面料表面肌理特點的不同，采用不同的表現手法。水粉、粉彩、拓印都可以表現其質感。表現較厚重的面料時，畫得不要過分的流暢，也不要太堅硬，表現出厚重柔和的感覺就可，但也要注意面料邊緣厚度。將一些厚型面料表面不平的肌理或花紋或特殊縫制的體積感塑造出來。
3.編織面料的表現
編織面料收縮性強，有彈性，不同的花紋與款式使編織服裝具有不同的風格。編織的線有粗有細，編織的花紋有凹凸花紋、鏤空紋樣、實心花樣等。不同的編織方式也會產生不同的花紋，
1.薄型面料的表現
薄型織物又分絲織物、麻織物、紗織物等。絲織物的品種非常繁多，它們色彩豐富，圖案精美，懸垂性強，光澤感強。手感輕薄、光滑，紋理精細，給人華麗高貴、溫柔細膩的感覺。在畫絲織物服裝時，考慮到它的這些特點，表現時就要強調色彩和光感，通過高光與陰影的對比來體現它們的光亮程度，使服裝顯得雍容華貴。麻織物的反光性和垂直性都很差，表現時最好畫出織物的組織紋路，線條要有粗細、轉折、虛實變化，適合用水粉來表現。紗織物薄而透明，表面有張力，要以用水彩畫的表現技法來表現，注意描繪單層、雙層及多層紗的重疊後出現的透明差異。
2.厚型面料的表現
根據厚質面料表面肌理特點的不同，采用不同的表現手法。水粉、粉彩、拓印都可以表現其質感。表現較厚重的面料時，畫得不要過分的流暢，也不要太堅硬，表現出厚重柔和的感覺就可，但也要注意面料邊緣厚度。將一些厚型面料表面不平的肌理或花紋或特殊縫制的體積感塑造出來。
3.編織面料的表現
編織面料收縮性強，有彈性，不同的花紋與款式使編織服裝具有不同的風格。編織的線有粗有細，編織的花紋有凹凸花紋、鏤空紋樣、實心花樣等。不同的編織方式也會產生不同的花紋，
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