立體裁剪實訓教材(第2版)（簡體書）

《服裝高等教育“十二五”部委級規劃教材：立體裁剪實訓教材（第2版）》共二十單元，每單元4課時。第一～第十一單元為基本操作部分，第十二～第二十單元為成衣實例設計部分。基本操作部分重在基礎手法的細節說明與規范要求，包括原型的立體裁剪、基本造型方法的操作過程與要求、局部造型的操作方法與變化技法；成衣實例設計部分強調對局部造型的綜合應用，包括半身裙、上裝、連衣裙、禮服、表演服等立體設計的全過程。全書內容完整，款式新穎，特點突出，可操作性強。
《服裝高等教育“十二五”部委級規劃教材：立體裁剪實訓教材（第2版）》可作為服裝專業大專院校的專業教材，也適用于廣大服裝設計人員和技術人員閱讀參考。

劉鋒，太原理工大學輕紡工程與美術學院教授，碩士研究生導師。

理論與實訓相結合，重點突出實訓，分為基本操作部分和成衣實例設計部分，基本操作部分重在手法的細節說明與規范要求，成衣實例設計部分強調對局部造型的綜合應用。

第一單元 立體裁剪概述
一、材料準備
二、工具準備
第一節 立體裁剪基礎知識
一、立體裁剪的形成及發展
二、服裝結構設計的兩種方法
三、立體裁剪需要的知識基礎
第二節 立體裁剪常用工具及材料
一、立體裁剪前需要準備的材料
二、立體裁剪常用工具
三、大頭針的使用方法
第三節 立體裁剪操作過程
一、操作過程
二、立體裁剪的準備
第四節 人臺相關知識
一、標準人臺
二、人臺的分類
三、人臺準備
課後練習

第二單元 原型立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 裙片原型立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
第二節 衣片原型立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
第三節 袖片原型立體裁剪
一、款式說明
二、裁剪
三、做記號
四、別合
五、裝袖
六、檢查
七、拷貝
課後練習

第三單元 立體裁剪塑型方法一--收省與分片
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 收省的應用
一、前中收省（位置變化）
二、不對稱省道（位置變化）
三、弧形省（形狀變化）
四、多重省（數量變化）
第二節 分片的應用
一、公主線分割（結構性分割線）
二、公主線位置弧線分割（裝飾性分割線）
課後練習

第四單元 立體裁剪塑型方法二--折?與抽褶
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 折?的應用
一、折?的基本操作方法
二、肩位順?
三、前中交叉?
第二節 抽褶的應用
一、褶的基本操作方法
二、褶袖
三、垂領
課後練習

第五單元 衣片立體裁剪一--省、褶、?的應用
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 交叉型省道衣片立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 前中抽褶衣片立體裁剪
一、款式說明
二、操作過程及要求
三、課堂練習
第三節 腰省位折?式衣片立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第六單元 衣片立體裁剪二--分割線等造型方法的應用
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 分割線的應用
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 無省衣片立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第三節 花式衣片立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第七單元 領片立體裁剪一--無領、立領、翻領
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 無領造型立體裁剪
一、一字領
二、鉆石領
第二節 立領造型立體裁剪
一、合體型立領
二、前中下落型立領
三、夸張型立領
第三節 翻領造型立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第八單元 領片立體裁剪二--平領、駁領、花式領
一、材料準備
二、工具準備
第一節 平領造型立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 駁領造型立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第三節 花式領造型立體裁剪
一、荷葉領
二、垂領
課後練習

第九單元 袖片立體裁剪一--方袖窿、兩片袖、插肩袖
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 方袖窿立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 兩片袖立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
第三節 插肩袖立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十單元 袖片立體裁剪二--連身袖與花式袖
一、材料準備
二、工具準備
第一節 連身袖立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 花式袖立體裁剪
一、泡泡袖
二、花瓣袖
三、寶塔袖
四、寬肩袖
課後練習

第十一單元 特殊造型立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 簡單幾何形的塑型
一、圓與橢圓
二、正方形
三、三角形 162四、月牙形
第二節 面料的二次設計與應用
一、抽縮
二、折疊
三、壓痕
四、絎縫
五、席編
第三節 局部造型立體裁剪
一、繩帶類
二、花邊類
三、花飾類
四、蝴蝶結
課後練習

第十二單元 半身裙立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 低腰育克褶?裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 圓裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第三節 魚尾裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十三單元 半身裙立體裁剪二
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 折?裹裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 輻射折?裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第三節 雙環折?裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十四單元 上裝立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 花式領上裝立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 蝴蝶造型上裝立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習
第十五單元 連衣裙立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 旗袍立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 腰線分割式連衣裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十六單元 簡單造型類禮服立體裁剪
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
第一節 吊帶式花瓣小禮服裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
第二節 月牙形層疊裝飾禮服裙立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十七單元 婚禮服立體裁剪一--層疊式婚禮服
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
層疊式婚禮服立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十八單元 婚禮服立體裁剪二--曳地式婚禮服
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
曳地式婚禮服立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第十九單元 表演服立體裁剪一--橫向分割式表演服
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
橫向分割式表演服立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習

第二十單元 表演服立體裁剪二--民族風格表演服
一、知識準備
二、材料準備
三、工具準備
民族風格表演服立體裁剪
一、款式說明
二、操作步驟與要求
三、課堂練習
課後練習
參考文獻

附錄一 針插的縫制
一、備料
二、縫制
附錄二 手臂的縫制
一、手臂平面圖
二、裁剪
三、裝手臂

第一單元立體裁剪概述
【準備】
一、材料準備
平紋白坯布，50cm×50cm；標記帶一盤。
二、工具準備
1.所需工具
熨斗、軟尺、方格尺、曲線尺、剪刀、大頭針及針插、鉛筆、彩色鉛筆、描線器等。
2.人臺準備
半身標準人臺。
第一節立體裁剪基礎知識
立體裁剪作為服裝塑型的一種高級手段，因其直觀、富于變化、能夠直接表達設計者意圖等特點，已經為世界各地的服裝設計者廣泛使用。但立體裁剪并不是伴隨服裝出現就形成的。
一、立體裁剪的形成及發展
最早的服裝只是將面料直接固定或纏繞于人體，以達到蔽體與裝飾的目的。這類服裝只有必要的穿脫結構，而沒有考慮人的體型，所以不存在結構分解，也無須裁剪，如古希臘的基同和古羅馬的托嘎。這是服裝發展的非成型階段。
隨著服裝文化的發展和各地間相互滲透，服裝造型漸趨合體，但也只是利用一些簡單的平面裁剪（直線式分割結構）來塑造較為合體的造型，如哥特時期的考特。這是服裝造型發展的半成型階段。
推進到中世紀文藝復興時期，歐洲服裝首先脫離了古代文明的平面造型模式，出現了強調人體立體感的服裝造型--突出胸部、收緊腰身，拉開了服裝造型成型階段的序幕。
這類造型正是基于人體直接塑造而成，也就形成了最早期的立體裁剪。
經過巴洛克、洛可可時代至近代，立體裁剪逐步提高完善，直至現代，科技水平大大提高，立體裁剪工具的改進和材料的更新，使這種方法日漸成熟。眾多名師不斷創造出各具特色的優美造型，令人嘆服。只是現代的立體裁剪并不僅僅是人臺上的直接操作，還包括運用一定的平面技術進行調整與修正，這兩者的有機結合使得立體造型更趨完美。
二、服裝結構設計的兩種方法
從日常生活中我們知道，任何立體表面都可以經過合理分解，轉換為多個形狀不一定相同的平面。換言之，將一些特定的平面形狀有序地連接組合，便可以塑造成一定的立體造型。
服裝可以看做人體這個復雜多面體的表面，其所需材料又是平面的，所以必然經過平面組合而成型。不同造型需要不同的平面，不同平面組合成不同的造型。平面形狀及大小決定立體造型。當設計師需要特定的造型時，與之對應的平面是必須明確的，確定這些平面也正是服裝結構設計的內容與目的。
為得到準確而可靠的平面，結構設計中常用的方法有兩種，一種是平面裁剪法，另一種是立體裁剪法。這兩種方法目的相同，區別在于操作順序的不同。平面裁剪法是在審視效果圖的基礎上，憑借一定的服裝平面知識與經驗，直接給出平面圖，進而成型，進行立體檢驗確認，對比效果圖進行修正；立體裁剪法則是模仿效果圖，直接用布料在人體（人臺）上塑型，完成造型後將各個成型部分還原為平面裁片，拷貝後即得到平面圖。這兩種方法各有所長，但不是涇渭分明的，而是平面中有立體，立體中也不能缺少平面。
（一）立體裁剪相對于平面裁剪的優勢
1.準確
直接以人體為基礎進行塑型，可以準確把握造型，達到設計要求。
2.直觀
塑型過程可謂“立竿見影”，便于設計者充分表達創意，可以根據效果隨時調整造型、比例與松量，在創作中不斷引發設計靈感，體會特殊效果的微妙變化，而且設計師會很有成就感。
3.便于把握復雜造型
對于一些夸張、復雜或不對稱造型的處理，對立體裁剪法來說更容易實現。
4.幫助樹立造型觀念
通過立體裁剪得到平面圖，可以幫助認識、理解人體，建立立體與平面間的對應關系，體會“造型決定結構”的服裝技術理念，積累平面結構設計經驗，培養對設計線造型與比例的良好感覺。
（二）立體裁剪相對平面裁剪的劣勢
1.對操作者要求高
立體裁剪時要求操作者具備相應的設計能力和平面結構知識基礎，熟練掌握各種操作方法與技巧，初學者難以勝任。
2.操作過程復雜
不同部位、不同造型需要不同的處理方法，每一部分用料紗向及大頭針的固定方法都很講究，各部分都必須細致操作，否則會因操作不當而影響效果，且得到的平面圖需經過較多程序、較長時間。
3.操作條件要求高
一般情況下，要做好立體裁剪，需要標準的人臺和較大量的坯布以及一些專用工具和材料，成本較高。相比之下，當成品造型復雜且要求高時以立體裁剪法為主，當成品為常見造型時多以平面裁剪法為主，在很多情況下，需要兩者綜合完成塑型。
三、立體裁剪需要的知識基礎
立體裁剪是基于人體的立體造型方法，不僅需要設計的靈感、造型的美感等藝術基礎，還要求服裝適合人體、美化人體，因此需要一定的服裝專業知識基礎。
（一）認識理解人體
要使服裝造型適合人體，必須首先了解人體結構特征。人體是一個復雜的多面立體，需要將其合理分解為多個小的平面，面與面之間的分界線便是人體特征線，線與線的交點便是人體特征點，那么基于人體特征點與線的曲面分割是最合理的分解，這些點與線也就成為立體裁剪中選擇結構線位置的重要依據。
（二）合理分配服裝放松量
服裝相對于人體需要一定松量，這是人體基本活動的需要，也是一定造型的需要。但放松量在各部位分配量的不同，將對造型產生影響。把握好放松量的分配，使服裝更具立體感，這也正是高品質服裝的結構技術核心。放松量分配的總原則為：相應人體表面轉折部位所占比例大，活動部位所占比例大。
（三）注意面料的紗向
面料紗向很大程度上決定面料的特性，如垂感、光澤等，而這些特性也直接影響成品的效果。一般情況下，立體裁剪時裁片的經紗方向與人臺縱向中心方向一致，以保證衣片的對稱平衡，使造型均勻。為保證紗向的準確，立體裁剪中所有用料需要撕取。
服裝是立體的，要實現其最佳效果就需要用立體裁剪。立體裁剪的世界是豐富多彩的，而且是井然有序的。只要遵從其規律，就可以盡情地發揮想象力，創造出無窮無盡的、美的立體造型。
第二節立體裁剪常用工具及材料
立體裁剪需要一些專用的材料和工具（圖1-1），下面分別說明使用方法及要求。
圖1-1立體裁剪常用工具及材料
一、立體裁剪前需要準備的材料
立體裁剪需要用到的材料有以下幾種：
1.面料
為降低成本，一般采用平紋本白色棉坯布，棉布的紗支數在15～30tex之間，以便適應實際用料不同厚度的需求。特別強調應選擇平紋織物，若選擇專用色織方格（10cm×10cm）坯布則更為理想，可以清晰地看到面料紗向，保證成衣效果。如果實際用
料極薄或是針織類面料，立體裁剪時應該準備相類似的面料。
2.棉花
主要用來填充人臺的手臂和針插，另外在補正體型或滿足設計需要、突出某一部位時也要用到。
3.標記帶
在進行立體裁剪前，應該在人臺的某些特殊位置貼附標記，需要專用的色膠帶；也可用棉質織帶代替，但固定時需要專用大頭針，不如膠帶方便。為了醒目，標記帶要與人臺顏色有明顯區別，使人臺覆蓋布料後仍能清楚地看到其位置。如人臺為白色時，一般選擇紅色或黑色標記帶。標記位置往往多為曲面，因此標記帶不宜過寬、過厚，一般寬度為
0.3～0.4cm。
4.繪圖紙
立體裁剪是直接用面料在人臺上操作，取得衣片輪廓及內部結構線，但每個衣片都需要拷貝到繪圖紙上制成樣板，以便實際裁剪時使用，所以繪圖紙也是不可缺少的。
5.棉線
有色粗棉線，縫在面料上做紗向標記，最好選用醒目的顏色，如紅色、藍色等。如果使用色織專用方格棉布（面料上已經有明確的紗向線），則無須做紗向標記。
二、立體裁剪常用工具
1.人臺
人臺是靜態的服裝載體，立體裁剪時需根據設計要求適當選擇。
2.熨斗
立體裁剪用的面料要求平整，經緯紗向正直，所以在使用前必須進行整燙。為防止面料縮水變形或變硬，一般不宜使用蒸汽或加水，應該用熨斗以合適的溫度干燙。
3.尺類
（1）軟尺（皮尺）。一般操作中需要準確定位或有對稱性等要求時，需要使用軟尺測量。另外，軟尺末端卷起并加吊重物，還可用來確定鉛垂方向（相當于重錘）。
（2）
方格尺。即打板尺，衣片確定後，用來修正衣片樣板輪廓線。
（3）
曲線尺。用于準確畫出某些部位的曲線輪廓。
4.剪刀
準備一把適用的大剪刀非常必要，立體裁剪中經常需要修剪。另外，還需要一把便于剪紙和線頭的小剪刀。
5.大頭針及針插
立體裁剪使用專用大頭針，不銹鋼材質，長約3.5cm，直徑約0.05cm。操作時需要大
量的大頭針，操作前插在針插上。針插一般套于左手手腕上，方便隨時取用。針插可以自
己制作，具體方法見附錄一。
6.鉛筆
普通鉛筆用來繪制樣板，彩色鉛筆用于操作中做標記或在面料上畫線。
7.描線器
拷貝確認後的衣片輪廓需用描線器。描線器有尖齒和圓齒兩種，為保護拷貝樣，由紙樣拷貝布樣時用尖齒描線器，由布樣拷貝紙樣時用圓齒描線器。
三、大頭針的使用方法
立體裁剪中大頭針是必不可少的，衣片與人臺的固定、衣片間的連接、省的疊合、特殊部位的標記等都要用到。
（一）用針的基本原則
正確使用大頭針，是進行立體裁剪的一項基本要求。不正確或不恰當的別針方法不僅影響造型效果，還會影響效率。用針的基本原則是連接平服牢固，方便操作，不影響造型。首先，要做到疏密得當。直線部位用針間隔較大（約5～6cm），弧線部位稍密（約3cm），但間距都應保持相對均勻，否則會干擾造型線。其次，要根據部位和造型的不同，選擇適當的別針方法。
（二）點固定
立體裁剪操作時，首先需要將面料按照一定的紗向要求與人臺在關鍵點處固定。常用的方法為V型固定，即將兩個大頭針以一定角度在相鄰的點位入針，斜向插入半個針長（圖1-2）。這樣固定後，布料上下左右都不會發生位移。如果需要臨時固定，也可以采用單針斜向插入的方法，但只能保證布料單方向的穩定，由于操作方便，造型過程中也經常用到。
……