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目次
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商品簡介
在過去的600年中，墨梅是受人青睞、得到廣泛實踐的東亞水墨畫題材之一。畢嘉珍（Maggie Bickford）《海外中國研究叢書：墨梅》一書是對墨梅的首次完整描述，她全面論述了中國畫派中一種類型的形成，充分採用跨學科的方法，論證了藝術、文學、文化和政治以及群體、個人的活動如何相互作用產生了新的畫派及其範式。墨梅出現于12世紀初的宋代，在14世紀中期蒙古統治下形成範式，這些均可得到文獻準確地證明，允許現代學者近距離地去觀察中國文人畫藝術的形成過程。此外，《海外中國研究叢書：墨梅》批評性地考察了墨梅如何從宋代精英文人的藝術選擇成為後來中國繪畫正統藝術的過程。
作者簡介
畢嘉珍（Maggie Bickford），美國布朗（Brown）大學藝術與建築史系教授，主要致力於宋元時期中國畫的研究。主要著作有Ink Plum：The Making of a Chinese Scholar-Painting Genre，劍橋大學出版社，1996年（獲美國亞洲研究學會列文森圖書獎）；Bones of Jade，Soul of Ice，the Flowering Plumin Chinese Art，耶魯大學藝術館，1985年（獲美國博物館協會優異獎）；與伊沛霞（Patricia Buckley Ebrey）合編Emperor Huizongand Late Northern Song China：the Politics of Culture and the Culture of Politics，哈佛大學出版社，2006年。
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編輯推薦
畢嘉珍編著的《墨梅》陳述了梅花的植物性特質、自然界的梅花與繪畫中的梅花之間的關係、梅花詩與梅花畫的關係、大眾文化中梅花的地位和它在文人畫中的含義等關鍵元素以及它們之間的交互作用。書中還力圖在歷史的框架中勾勒出文學與文化傳統中發展輪廓，並建構了梅花美學，討論了文人畫派的形成、論述了墨梅的理論，從而從縱向概述了中國墨梅畫藝術的發展歷程，並介紹了各個不同時期的文人畫家的藝術成果。書中圖文並茂，解說清晰，譯者的翻譯水準也基本規範。
畢嘉珍編著的《墨梅》陳述了梅花的植物性特質、自然界的梅花與繪畫中的梅花之間的關係、梅花詩與梅花畫的關係、大眾文化中梅花的地位和它在文人畫中的含義等關鍵元素以及它們之間的交互作用。書中還力圖在歷史的框架中勾勒出文學與文化傳統中發展輪廓，並建構了梅花美學，討論了文人畫派的形成、論述了墨梅的理論，從而從縱向概述了中國墨梅畫藝術的發展歷程，並介紹了各個不同時期的文人畫家的藝術成果。書中圖文並茂，解說清晰，譯者的翻譯水準也基本規範。
目次
中文版序言
前言與致謝
導論
第一部分 梅花傳統的建立
緒論
自然界的梅花
范成大《范村梅譜》
自然與繪畫中的梅花
梅花畫與詠梅詩
通俗文化中的梅花
第一章 中國文化中的梅花
南朝
賞梅的出現：關於時間的問題
唐朝
北宋時期
南宋梅花的興起
南宋物質文化中的梅花
南宋詩歌與繪畫中的梅花
南宋梅花傳統的建立
宋代晚期及其後世的梅花
作為中國之花的梅花
第二章 墨梅術語入門
獨特的語言
梅花與季節輪回
花與枝
梅花：轉瞬即逝
梅枝：堅忍與重生
時間與空間：孤獨的梅花美人與梅花隱士
地點的重要性：官梅／野梅
政治與友誼
第三章 梅花美學
野趣／雅趣模式
更為純潔的梅花：作為文人畫梅花美學終極象徵的墨梅
第二部分 繪畫中的梅花：宋代之前與北宋的發展
第四章 宋代之前與北宋繪畫中的梅花
6世紀至11世紀晚期的文本記載
圖像記載的出現
《宣和畫譜》中的梅花
第五章 野趣與雅趣模式中的水墨花卉畫
宮廷墨花：宮廷收藏與徽宗的創作實踐
墨花實踐與實踐者
徐熙《落墨花》與逸品風格
第六章 梅花和文人畫的發展
北宋晚期的墨梅理論與實踐
文人畫流派的建立Ⅰ：墨竹
文人畫流派的建立Ⅱ：墨梅
江南水墨風格：花卉畫與山水畫
第三部分 墨梅流派的產生與早期發展
導論：什麼是墨梅
第七章 墨梅流派的奠基者：仲仁（？—1123）
早期仰慕者的作用
仲仁的作品
仲仁與墨梅：鑒賞術語
仲仁的人物特徵
從仲仁的墨梅到墨梅流派的出現
第八章 墨梅流派的形成
揚無咎（1097—1169）的經典墨梅
從仲仁到揚無咎：藝術創作與藝術價值觀的轉變
畫墨梅的第三種方法：“倒暈”法
對墨梅題材的首次彙編：趙孟堅《梅譜》
第九章 平衡與選擇：南宋繪畫中的梅花
共同的遺產
畫院風格與文人風格
文人梅畫與院派梅畫：選取恰當的關聯模式
秋色平分及其以後的狀況
第四部分 蒙元統治下的墨梅藝術：元朝時期墨梅流派的重構
第十章 蒙元統治下的墨梅藝術
元代墨梅意象（iconography）的形成
文字與圖：對圖像與題詞的解讀
墨梅大師：新畫梅師的崛起
第十一章 元代墨梅的思想與理論
為什麼畫梅不是繪畫
意足與形似：陳與義的修訂
吳太素《松齋梅譜》
第十二章 元代的墨梅創作實踐
墨梅流派的重構
14世紀中葉的墨梅藝術：書法的抽象與圖像的精緻
王冕：現代墨梅傳統的奠基人
參考書目
圖版
1.佚名畫家（12世紀早期）：《梅竹聚禽圖》
2.宋徽宗（1100—1126年在位）：《四禽圖》
3.揚無咎（1097—1169）：《四梅圖》
4.徐禹功（1141？—？）：《雪中梅竹圖》
5.岩叟（活動於13世紀？）：《梅花詩意圖》
6.顏輝（活動於13世紀晚期—14世紀早期）：《月梅圖》
7.佚名畫家（12世紀晚期）：《梅花竹雀圖》
8.佚名畫家（12世紀晚期）：《梅竹雀圖》
9.託名馬遠（活動於1190—1225年）：《華燈侍宴圖》
10.馬遠（活動於1190—1225年）：《觀梅圖》
11.馬遠（活動於1190—1225年）：《小品十四開》
12.馬麟（活動於13世紀前半期）：《層疊冰綃圖》
13.馬麟（活動於13世紀前半期）：《芳春雨霽圖》
14.趙孟堅（1199—1264）：《歲寒三友圖》
15.佚名畫家（13世紀—14世紀）：《百花圖》
16.佚名畫家（13世紀）：《梅花圖》
17.吳瓘（活動於14世紀中期）：《梅竹圖》
18.吳鎮（1280—1354）：《墨梅圖》
19.楊輝（活動於14世紀後半期）：《墨梅圖》
20.佚名畫家（14世紀？）（傳統託名王冕（卒於1359年）所作）：《墨梅圖》
21.佚名畫家（14世紀？）（傳統託名王冕（卒於1359年）所作）：《墨梅》
22.鄒複雷（活動於14世紀中期）：《春消息圖》
23.吳太素（活動於14世紀中期）：《墨梅》
24.吳太素（活動於14世紀中期）：《松梅圖》
25.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1346年
26.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
27.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
28.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1355年
29.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1355年
30.王冕（卒於1359年）：《照水古梅圖》，1355年
31.王冕（卒於1359年）：《自題畫梅詩》
32.王冕（卒於1359年）：《斷橋香雪圖》
33.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
34.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
35.陳錄（活動於1436—1449年）：《萬玉圖》
36.陳錄（活動於1436—1449年）：《墨梅圖》
37.王謙（活動於14世紀中期）：《卓冠群芳圖》
38.劉世儒（活動於16世紀）：《梅枝圖》
39.劉世儒（活動於16世紀）：《雪梅圖》
40.徐渭（1521—1592）：《梅花圖》
插圖
表
前言與致謝
導論
第一部分 梅花傳統的建立
緒論
自然界的梅花
范成大《范村梅譜》
自然與繪畫中的梅花
梅花畫與詠梅詩
通俗文化中的梅花
第一章 中國文化中的梅花
南朝
賞梅的出現：關於時間的問題
唐朝
北宋時期
南宋梅花的興起
南宋物質文化中的梅花
南宋詩歌與繪畫中的梅花
南宋梅花傳統的建立
宋代晚期及其後世的梅花
作為中國之花的梅花
第二章 墨梅術語入門
獨特的語言
梅花與季節輪回
花與枝
梅花：轉瞬即逝
梅枝：堅忍與重生
時間與空間：孤獨的梅花美人與梅花隱士
地點的重要性：官梅／野梅
政治與友誼
第三章 梅花美學
野趣／雅趣模式
更為純潔的梅花：作為文人畫梅花美學終極象徵的墨梅
第二部分 繪畫中的梅花：宋代之前與北宋的發展
第四章 宋代之前與北宋繪畫中的梅花
6世紀至11世紀晚期的文本記載
圖像記載的出現
《宣和畫譜》中的梅花
第五章 野趣與雅趣模式中的水墨花卉畫
宮廷墨花：宮廷收藏與徽宗的創作實踐
墨花實踐與實踐者
徐熙《落墨花》與逸品風格
第六章 梅花和文人畫的發展
北宋晚期的墨梅理論與實踐
文人畫流派的建立Ⅰ：墨竹
文人畫流派的建立Ⅱ：墨梅
江南水墨風格：花卉畫與山水畫
第三部分 墨梅流派的產生與早期發展
導論：什麼是墨梅
第七章 墨梅流派的奠基者：仲仁（？—1123）
早期仰慕者的作用
仲仁的作品
仲仁與墨梅：鑒賞術語
仲仁的人物特徵
從仲仁的墨梅到墨梅流派的出現
第八章 墨梅流派的形成
揚無咎（1097—1169）的經典墨梅
從仲仁到揚無咎：藝術創作與藝術價值觀的轉變
畫墨梅的第三種方法：“倒暈”法
對墨梅題材的首次彙編：趙孟堅《梅譜》
第九章 平衡與選擇：南宋繪畫中的梅花
共同的遺產
畫院風格與文人風格
文人梅畫與院派梅畫：選取恰當的關聯模式
秋色平分及其以後的狀況
第四部分 蒙元統治下的墨梅藝術：元朝時期墨梅流派的重構
第十章 蒙元統治下的墨梅藝術
元代墨梅意象（iconography）的形成
文字與圖：對圖像與題詞的解讀
墨梅大師：新畫梅師的崛起
第十一章 元代墨梅的思想與理論
為什麼畫梅不是繪畫
意足與形似：陳與義的修訂
吳太素《松齋梅譜》
第十二章 元代的墨梅創作實踐
墨梅流派的重構
14世紀中葉的墨梅藝術：書法的抽象與圖像的精緻
王冕：現代墨梅傳統的奠基人
參考書目
圖版
1.佚名畫家（12世紀早期）：《梅竹聚禽圖》
2.宋徽宗（1100—1126年在位）：《四禽圖》
3.揚無咎（1097—1169）：《四梅圖》
4.徐禹功（1141？—？）：《雪中梅竹圖》
5.岩叟（活動於13世紀？）：《梅花詩意圖》
6.顏輝（活動於13世紀晚期—14世紀早期）：《月梅圖》
7.佚名畫家（12世紀晚期）：《梅花竹雀圖》
8.佚名畫家（12世紀晚期）：《梅竹雀圖》
9.託名馬遠（活動於1190—1225年）：《華燈侍宴圖》
10.馬遠（活動於1190—1225年）：《觀梅圖》
11.馬遠（活動於1190—1225年）：《小品十四開》
12.馬麟（活動於13世紀前半期）：《層疊冰綃圖》
13.馬麟（活動於13世紀前半期）：《芳春雨霽圖》
14.趙孟堅（1199—1264）：《歲寒三友圖》
15.佚名畫家（13世紀—14世紀）：《百花圖》
16.佚名畫家（13世紀）：《梅花圖》
17.吳瓘（活動於14世紀中期）：《梅竹圖》
18.吳鎮（1280—1354）：《墨梅圖》
19.楊輝（活動於14世紀後半期）：《墨梅圖》
20.佚名畫家（14世紀？）（傳統託名王冕（卒於1359年）所作）：《墨梅圖》
21.佚名畫家（14世紀？）（傳統託名王冕（卒於1359年）所作）：《墨梅》
22.鄒複雷（活動於14世紀中期）：《春消息圖》
23.吳太素（活動於14世紀中期）：《墨梅》
24.吳太素（活動於14世紀中期）：《松梅圖》
25.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1346年
26.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
27.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
28.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1355年
29.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，1355年
30.王冕（卒於1359年）：《照水古梅圖》，1355年
31.王冕（卒於1359年）：《自題畫梅詩》
32.王冕（卒於1359年）：《斷橋香雪圖》
33.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
34.王冕（卒於1359年）：《墨梅圖》，日期不明
35.陳錄（活動於1436—1449年）：《萬玉圖》
36.陳錄（活動於1436—1449年）：《墨梅圖》
37.王謙（活動於14世紀中期）：《卓冠群芳圖》
38.劉世儒（活動於16世紀）：《梅枝圖》
39.劉世儒（活動於16世紀）：《雪梅圖》
40.徐渭（1521—1592）：《梅花圖》
插圖
表
書摘/試閱
這種革新在墨梅實踐中的重要性是不能被小視的。簡單地說，我們可以將前王冕時代的墨梅與王冕墨梅之間的明確差異性比作是混合物與復合物之間的區別。在前王冕時代，墨梅圖像與題詞之間的關系就像一個混合物中各個組成部分之間的關系：彼此獨立的成分混合在一起。王冕及王冕以后的大師的作品中，其結果就像一個復合物中各個組成部分之間的關系：它們相互作用，產生了一種與其組成成分特性相區別的效果。
上文已提到，王冕可能認識到了圖像與文字之間的形、意關系，它涉及了梅花習語（第二章）以及元代墨梅發展，尤其是墨梅圖例的形成狀況（第十章）。關于圖例，我在檢驗了收于耶魯大學藝術館的王冕墨梅（圖版27）后發現，繪畫、書法以及題詞文本內容三種形式特征之間的對話共同營造出一種連貫的、微妙的狀態。現在，我們轉向那些運用其他技法而成的作品，王冕巧妙處理了它們之間的關系，為自己以及以王冕為宗的后人拓寬了墨梅流派的風格范疇。
王冕梅畫中野與雅的模式可以在其1346年的卷軸以及日期不明的冊頁（圖版25、26）中找到例證。兩幅畫采用了相同的頁面布局：一枝橫枝托起畫家的題詞。從這個共同的起點開始，王冕通過采用不同的技法、筆畫與題詞內容使作品達到了與眾不同的效果。
王冕1346年的卷軸（圖版25）在新穎與簡潔方面是無與倫比的，在畫上，他題寫了作畫的目的：“借紙作墨梅一枝以謝……”此幅作品隨性、自在、簡約。在拱形的樹枝下，題詞記述說是一次行旅使他創作了此畫，后附詩一首，字體方正有力。王冕在這里所刻畫的藝術個性輕松自信，代表友誼的梅枝自然大方地伸展著。
……
上文已提到，王冕可能認識到了圖像與文字之間的形、意關系，它涉及了梅花習語（第二章）以及元代墨梅發展，尤其是墨梅圖例的形成狀況（第十章）。關于圖例，我在檢驗了收于耶魯大學藝術館的王冕墨梅（圖版27）后發現，繪畫、書法以及題詞文本內容三種形式特征之間的對話共同營造出一種連貫的、微妙的狀態。現在，我們轉向那些運用其他技法而成的作品，王冕巧妙處理了它們之間的關系，為自己以及以王冕為宗的后人拓寬了墨梅流派的風格范疇。
王冕梅畫中野與雅的模式可以在其1346年的卷軸以及日期不明的冊頁（圖版25、26）中找到例證。兩幅畫采用了相同的頁面布局：一枝橫枝托起畫家的題詞。從這個共同的起點開始，王冕通過采用不同的技法、筆畫與題詞內容使作品達到了與眾不同的效果。
王冕1346年的卷軸（圖版25）在新穎與簡潔方面是無與倫比的，在畫上，他題寫了作畫的目的：“借紙作墨梅一枝以謝……”此幅作品隨性、自在、簡約。在拱形的樹枝下，題詞記述說是一次行旅使他創作了此畫，后附詩一首，字體方正有力。王冕在這里所刻畫的藝術個性輕松自信，代表友誼的梅枝自然大方地伸展著。
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