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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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本書主要內容包括：20世紀西方音樂研究綜述、與本文相關的前人研究成果綜述、方法論研究、史學史研究、著作史研究、綜述研究、名稱釋義及其歷史分期、論域與取域、研究依據、研究方法與研究難點、史學理論與實踐、馬克思主義史學的基本特征、馬克思主義史學的理論前提、馬克思主義史學與實證主義史學的結合等。
作者簡介
趙仲明，音樂學博士。自20世紀80年代起，開始在各類學術刊物上發表論文、譯文，出版專著一部、譯著兩部。其中，用英文撰寫的The Reception of Schubertin China（《中國舒伯特接受史》）被由德國、奧地利主辦的舒伯特促進會收錄在Schubert-Jahrbuch（《舒伯特年鑒》）之中，獲中國藝術研究院研究生院第二屆”科研之星”獎；博士學位論文《西方音樂研究在中國》獲中國藝術研究院研究生院優秀博士學位論文獎，以及中華兩岸文化藝術基金會會長莊漢生獎學金。現就職于人民音樂出版社。
名人/編輯推薦
《西方音樂研究在中國》為21世紀中國音樂學文庫之一。
目次
緒論
第一節 引言
第二節 20世紀西方音樂研究綜述
一、早期研究（1906～1937）
一、中期研究（1938～1979）
三、后期研究（1980～2000）
第三節 與本文相關的前人研究成果綜述
一、方法論研究
一、史學史研究
三、著作史研究
四、綜述研究
第四節 關于本文
一、名稱釋義及其歷史分期
二、論域與取域
三、研究依據、研究方法與研究難點
四、研究意義
第一部分 史學理論與實踐
第一章 《歐洲音樂史》：馬克思主義史學理論的實踐
第一節 馬克思主義史學的基本特征
一、馬克思主義史學的理論前提
二、馬克思主義史學與實證主義史學的結合
第二節 “階級”、“階級分析法”與音樂史學理論
一、《歐洲音樂史》的編寫背景
二、《歐洲音樂史》的史學思想與歷史分期
三、對西方作曲家及其作品的評價
第三節 《歐洲音樂史》對我國西方音樂史研究的影響
一、史學理論
二、史學方法
三、敘事模式
第二章 《簡明西方音樂史》：以風格主義史學觀重構音樂史
第一節 音樂史學方法批判
一、傳記主義史學
二、實證主義史學
三、歷史主義史學
第二節 風格主義史學觀在音樂史編纂中的意義
第三節 《簡明西方音樂史》的學術特色
一、史學思想與歷史分期
二、對作曲家及其作品的評價
第三章 《西方音樂文化》：從文化形態史學觀重構音樂史
第一節 還音樂史以文化的本質
一、關于中世紀
二、關于古典主義時期與該時期的作曲家及其作品
三、關于“浪漫主義”與“民族樂派
第二節 發掘文化的內在結構
第三節 文化動因與歷史模式
一、基督教文明
二、作曲家的個人創造
三、對科學探索的熱情和追求
…………
第二部分 美學思辨
第三部分 音樂分析
結語
參考文獻
英文人名索引
后記
第一節 引言
第二節 20世紀西方音樂研究綜述
一、早期研究（1906～1937）
一、中期研究（1938～1979）
三、后期研究（1980～2000）
第三節 與本文相關的前人研究成果綜述
一、方法論研究
一、史學史研究
三、著作史研究
四、綜述研究
第四節 關于本文
一、名稱釋義及其歷史分期
二、論域與取域
三、研究依據、研究方法與研究難點
四、研究意義
第一部分 史學理論與實踐
第一章 《歐洲音樂史》：馬克思主義史學理論的實踐
第一節 馬克思主義史學的基本特征
一、馬克思主義史學的理論前提
二、馬克思主義史學與實證主義史學的結合
第二節 “階級”、“階級分析法”與音樂史學理論
一、《歐洲音樂史》的編寫背景
二、《歐洲音樂史》的史學思想與歷史分期
三、對西方作曲家及其作品的評價
第三節 《歐洲音樂史》對我國西方音樂史研究的影響
一、史學理論
二、史學方法
三、敘事模式
第二章 《簡明西方音樂史》：以風格主義史學觀重構音樂史
第一節 音樂史學方法批判
一、傳記主義史學
二、實證主義史學
三、歷史主義史學
第二節 風格主義史學觀在音樂史編纂中的意義
第三節 《簡明西方音樂史》的學術特色
一、史學思想與歷史分期
二、對作曲家及其作品的評價
第三章 《西方音樂文化》：從文化形態史學觀重構音樂史
第一節 還音樂史以文化的本質
一、關于中世紀
二、關于古典主義時期與該時期的作曲家及其作品
三、關于“浪漫主義”與“民族樂派
第二節 發掘文化的內在結構
第三節 文化動因與歷史模式
一、基督教文明
二、作曲家的個人創造
三、對科學探索的熱情和追求
…………
第二部分 美學思辨
第三部分 音樂分析
結語
參考文獻
英文人名索引
后記
書摘/試閱
西方音樂，作為一種異域文化，直言不諱地講，其在中國的研究是沒有根基和沒有學術傳統的研究，同時也是沒有任何真正適用于中國文化范式可依賴與遵循的研究。從這個意義上說，中國接觸西方音樂的歷史雖然是悠久的，但中國學者將西方音樂作為音樂學的研究對象進行理性的、學術性的研究卻又是短暫的。20世紀的中國，只有被置于東西方的文化遭遇與碰撞的歷史情境中才能予以定位，才能被透徹地了解和深刻地把握。這既是“理論在一個國家實現的程度，總是決定于理論滿足這個國家的需要的程度”其中的哲理，同時也是對中國的西方音樂研究進行再研究的基本歷史坐標。我們不否認20世紀中國歷史的多重因素曾對西方音樂研究產生過十分重要的影響，甚至是非常嚴重的破壞性影響。但我們同樣也不能否認，中國的西方音樂研究在20世紀最后20年風調雨順、國泰民安的國家大環境中，實現了一次歷史性的學術飛躍。
然而，從什么角度對這一學術飛躍進行總結，或者說從哪些層面進行理論總結才足以說明這是一次歷史性的學術飛躍，仍然還是一個需要認真分析研究的學術問題。
筆者認為，音樂史學、音樂美學、音樂學分析，無論在時間維、空間維，還是形而上、形而下的音樂存在方式中，不僅是三個構成音樂學學科的重要領域，同時也是最能反映音樂學研究深度與廣度，并體現研究成就的三個重要領域。換言之，中國的西方音樂研究如缺少了對其中任何一項的研究，那么，其研究將只能是不求甚解，泛泛而談。同樣的道理，揭示與反映西方音樂研究在中國的學術成就，倘若不從音樂史學、音樂美學以及音樂學分析等三個理論層面人手，便不足以揭示中國音樂學家在西方音樂研究的學術發展中自我創造、自我超越、自我參照、自我實現、自我批判的理論特色與學術品格。
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