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目次
第一章 戲劇思維:反映與創造/3
一 “戲劇思維”概念的提出/3
二 對“戲劇思維”概念的理解/5
三 反映與創造/10
四 關於反映論的兩點餘論/16
第二章 從巫術模仿到角色扮演/23
一 巫術性模仿與非巫術性模仿/26
二 戲劇角色的誕生與扮演意識的成熟/30
三 巫術模仿的集中性原則與戲劇情節的形成機制/33
第三章 宗教思維與戲劇思維/37
一 神的擬人化與宗教戲劇的形成/39
二 宗教思維對戲劇思維的影響/42
三 宗教影響的衰退與回潮/49
中編 戲劇思維的方式與定勢
第四章 戲劇思維的三種基本方式/57
一 說明性的方式/57
二 直接表現的方式/60
三 程式化的方式/67
第五章 兩種戲劇性/73
一 “兩種戲劇性”的提法/73
二 內心活動的戲劇性/75
三 外部行動的戲劇性/77
四 產生兩種戲劇性的機制/79
五 兩種不同的審美感受/81
第六章 戲劇思維與場面綜合/87
一 場面綜合中的雙向運動/88
二 從本事到情節/91
三 戲曲中的場面綜合/96
第七章 戲劇思維與情節借用/101
一 借用說辨析/102
二 戲劇情節的借用及其歷史演變/104
三 戲劇情節借用的幾種類型/110
四 情節的借用在戲劇思維中的功能與機制/116
第八章 歷史劇的思維方式/123
一 從歷史劇的興衰說起/124
二 隱喻式思維與陌生化/129
三 徘徊于歷史真實與藝術虛構之間/133
第九章 悲劇、喜劇與思維定勢/139
一 中國戲曲悲劇及其思維定勢/139
二 現代西方劇壇的兩極:“反悲劇”與“唯悲劇”/145
三 “悲劇衰亡”之謎/151
下編 戲劇思維的當代特徵
第十章 科學思維對現代戲劇思維的影響/169
一 科學實驗方法與左拉的自然主義/170
二 相對論與皮蘭德婁的“戲中戲”/172
三 現代因果觀與布萊希特的開放式思維/176
四 科學思維的悖論與戲劇思維的悖論/179
第十一章 哲學思維對現代戲劇思維的影響/183
一 現代西方戲劇的哲理化趨勢/183
二 哲學思維對現代戲劇思維內容的影響/187
三 哲學思維對現代戲劇思維方式的影響/190
第十二章 電影思維與戲劇思維/197
一 電影思維與戲劇思維的區別/198
二 電影思維與戲劇思維的共性/206
三 在更高層次上的互相滲透/211
第十三章 原始戲劇思維及其當代變體——論後現代主義戲劇/221
一 原始戲劇思維/222
二 希臘方式/226
三 向原始方式的回歸/231
附文四篇
附文一 人的異化與現代西方戲劇的發展/239
附文二 布萊希特的真實觀/257
附文三 本雅明美學與布萊希特戲劇/269
附文四 木偶藝術論綱/281
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