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《殷健靈經典愛藏：白鴿子的夢》阿米，菱子，菲兒，是本書三個故事的主人公，她們無一不是敏感細膩、獨具個性的女孩。面對同齡異性的朦朧情感，面對父母的隔閡和失敗婚姻，面對成長中的焦慮、困惑、無助、叛逆，她們獨立而不盲從，肝花季的夢幻、絢爛、詩意，撐開一方希望的天空。透過這三個故事，我們看到了孩子的拔節成長，也體驗到家庭、學校和社會在孩子成長中的應有之責。·
作者簡介
殷健靈，知名兒童文學女作家。法學學士，文學碩士。18歲發表處女作，以青少年文學作品為主。出版有詩集《盛開的心情》，散文集《純真季節》《臨界情感》《記得那年花下》，中篇小說集《青春密碼》，長篇小說《玻璃鳥》《哭泣精靈》《月亮茶館裡的童年》《紙人》《輪子上的麥小麥》，紀實文學集《熱點女人》以及作品集《殷健靈少女物語》等。曾獲“巨人”中長篇兒童文學獎、冰心圖書獎大獎、陳伯吹兒童文學獎、上海市“十大文化新人”等獎項。·
序
在這個兒童文學也往往陷落于感官世界的時代里，關注心靈和彼岸的作家都具有特殊的價值。因此，在我眼里，殷健靈是一位重要作家。在兒童文學創作的版圖上，她為自己標示出了一塊清晰的高地。
殷健靈不是通俗兒童文學作家，她其實是一個詩人。她寫詩，寫散文，但是更多的時候，她寫小說。她用詩的意緒寫小說，用詩性語言做敘述。她的小說，寫的都是青春的成長。青春的成長就是一首詩。
我在她的文學里，感受到她的真誠。她的作品是真實的。不是說它們不是虛構的，但那是來自內心的真實的一種虛構。這一點對于一個寫成長文學的作家極為珍貴。
我也時時從她的獨特的藝術世界里，看到澄澈的人生智慧的靈光。優秀的成長文學不僅為少年指點迷津，也為成人點亮燈塔。成長文學作家要做這樣的有智慧的人。還有，她總是給生活，給她所關切的少年人以溫暖、信心和希望，這是她的文字最讓人欣喜的地方。這種兒童文學是成長中的人真正需要的文學。
我還感到，殷健靈是個很會講故事的作家。她只是不專注于用情節做敘述的推助，而是喜歡用心理涌動做故事展開的動力。殷健靈是一位心理小說家，擅長心理的細膩刻畫，是她建功立業的一個法寶。
盡管殷健靈曾經“自感不善虛構，缺乏創造‘戲劇性’的能力”，但是，《輪子上的麥小麥》、《1937·少年夏之秋》等作品，完全可以幫助她建立創作虛構的情節小說的自信。這樣的小說讓人看到，她在改變并發展自己。
殷健靈是一個謙遜的作家，這是因為她在遼闊的風景線上，給自己設定了遠方的目標。我要說的是，殷健靈的創作，正走在路上。
殷健靈不是通俗兒童文學作家，她其實是一個詩人。她寫詩，寫散文，但是更多的時候，她寫小說。她用詩的意緒寫小說，用詩性語言做敘述。她的小說，寫的都是青春的成長。青春的成長就是一首詩。
我在她的文學里，感受到她的真誠。她的作品是真實的。不是說它們不是虛構的，但那是來自內心的真實的一種虛構。這一點對于一個寫成長文學的作家極為珍貴。
我也時時從她的獨特的藝術世界里，看到澄澈的人生智慧的靈光。優秀的成長文學不僅為少年指點迷津，也為成人點亮燈塔。成長文學作家要做這樣的有智慧的人。還有，她總是給生活，給她所關切的少年人以溫暖、信心和希望，這是她的文字最讓人欣喜的地方。這種兒童文學是成長中的人真正需要的文學。
我還感到，殷健靈是個很會講故事的作家。她只是不專注于用情節做敘述的推助，而是喜歡用心理涌動做故事展開的動力。殷健靈是一位心理小說家，擅長心理的細膩刻畫，是她建功立業的一個法寶。
盡管殷健靈曾經“自感不善虛構，缺乏創造‘戲劇性’的能力”，但是，《輪子上的麥小麥》、《1937·少年夏之秋》等作品，完全可以幫助她建立創作虛構的情節小說的自信。這樣的小說讓人看到，她在改變并發展自己。
殷健靈是一個謙遜的作家，這是因為她在遼闊的風景線上，給自己設定了遠方的目標。我要說的是，殷健靈的創作，正走在路上。
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