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大電影製造:熱門影視的光影世界(簡體書)
  • 大電影製造:熱門影視的光影世界(簡體書)

  • ISBN13:9787503953552
  • 出版社:文化藝術出版社
  • 作者:丁亞平
  • 裝訂:平裝
  • 規格:23.5cm*16.8cm (高/寬)
  • 版次:1
  • 出版日:2012/07/01
人民幣定價:29.8元
定  價:NT$179元
優惠價: 87156
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商品簡介

作者簡介

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目次

書摘/試閱

2011年是“十二五”規劃開局之年,也是中國影視文化產業發展走向產業升級的重要年份。本書不僅關注電影、電視等傳統媒體形態,而且關注動漫、微電影、網絡自製劇等新媒體藝術的最新發展。既有產業展望、政策研讀、類型評判,也有藝術解讀、創作研究、文化分析,試圖全方位總結、探究、測繪當下中國“大電影”的光影之圖。.
王鬱昭,1926年2月出生,山東文登人。1941年2月參加革命工作,參加抗日戰爭、解放戰爭。新中國成立後,先後任蕪湖市軍管會文教部軍代表、安徽大學軍代表、安徽師範學院教務長、安徽省科委副秘書長、合肥師範學院副院長等職。“文革”中受迫害,兩次被“打倒”,下放農村勞動。1970年被重新起用,任安徽省全椒縣革委會主任、全椒縣委書記。1975年任安徽省滁縣地委副書記、地區革委會主任,後任滁縣地委書記。1982年4月調任安徽省委常委,1983年3月任安徽省委副書記、安徽省省長。為中共第十二屆中央候補委員。1987年奉調中央,先後任中共中央農村政策研究室副主任,國務院發展研究中心副主任,第七屆全國政協委員、第八屆全國政協常委、全國政協經濟委員會常務副主任。1989年發起成立中國農村勞動力資源開發研究會,任會長。1997年起任中國扶貧基金會常務副會長(法人代表)、會長等職。2000年8月離休。.
《大電影制造:熱門影視的光影世界》是中國藝術研究院影視所集體繪制,2011年看《大電影時代》,2012年讀《大電影制造》,中國“大電影":走在快速發展與探索的路上!
Ⅰ電影第一章 走向多元形態的中國電影一、市場形態單一化傾向的突破二、大片的同質化現象及其解決三、豐富的文本與類型四、電視電影進入調整年第二章 合拍片:新發展,新融合一、動作片:類型的拓展與創新二、喜劇片:承襲“港味”基礎上的創新三、不斷擴展的合拍維度第三章 文本系譜:藝術與商業並重一、《觀音山》,《最愛》.《鋼的琴》二、《將愛情進行到底》.《失戀33天》《親密敵人》三、《建黨偉業》,《飛天》,《楊善洲》四、《武林外傳》,《戰國》,《武俠》五、《辛亥革命》,《金陵十三釵》,《龍門飛甲》第四章 產業、投資與創意一、政策、投資與產業新標尺二、電影產業熱點三、國產電影的產業弱勢Ⅱ電視劇第五章 熱播晨的文化政治:重寫歷史與記憶一、“獻禮”與主流價值觀的重建二、家庭倫理劇的文化功能三、懷舊中的文化想像四、穿越題材的流行與暖昧五、翻拍與歷史記憶第六章 蠢材多樣 力作頻出一、《中國1921》,《永不磨滅的番號》二、《中國遠征軍》,《我是特種兵》三、《借槍》,《延安愛情》四、《幸福來敲門》,《男人幫》五、《水滸傳》六、《宮》.《步步驚心》第七摹 電視尉產業:走向何方一、政策調控與市場導引二、電視劇規模化生產三、行業規範與拓展四、銷售價格、平臺定位與市場營銷五、新媒體擴張及發展趨勢Ⅲ動漫第八章 文化與市場一、尋求走向強國之策二、中國動畫市場概觀三、動畫電影與產業運作……Ⅳ新媒體Ⅴ進口影視劇.


在人物塑造上,《武俠》比起陳可辛以前的作品來,顯得乏善可陳。如對甄子丹這個角色的前世今生只有強烈的前后對比,而缺少一些促使他發生轉變的過程和契機。而在徐百九日后開始轉變對劉金喜態度的描寫上,也顯得過于匆忙。教主及其江湖世界的出現過于突兀而缺乏鋪墊,尤其是王羽飾演的教主,一方面視劉金喜如親子一樣器重;另一方面又對劉金喜的孩子狠下毒手,人物性格乖張暴戾,徒具一副惡毒面孔而似無性格脈絡可循。至于湯唯飾演的阿玉,則再一次證明了陳可辛的電影從來沒有女主角。所有的女演員都是陪襯,都是為了襯托男人的情感和形象。
影片中的大俠脫離“七十二地煞”,并沒有去歸隱山林,他由唐龍變成了劉金喜,來到一個宗族勢力主導的傳統農村,娶當地女人,成家,生子,做工,尊重宗族組織,服從鄉約民俗,不僅不離開社會,而且不甘在社會邊緣。而最后他也無法打敗那個恐怖的、黑暗的、無法無天的、嗜殺成癖的“父親”,卻要由科學和法律化身的徐百九來完成,這隱約傳達了這樣一個意思:只有依靠科學和法律,才能戰勝黑暗勢力。
對于在監制和拍片方面都多有建樹的導演陳可辛來說,一部這樣的《武俠》,只是展示了他不拘一格、銳意求變的追求,說成功尚較為牽強。
五、《辛亥革命》·《金陵十三釵》·《龍門飛甲》
《辛亥革命》
隨著紀念辛亥革命百年的各項活動拉開帷幕,一大批有關辛亥革命的影視作品紛紛登上銀屏。這些作品數量達幾十種之多,不少甚至作品名都一樣,只是有的是電影,有的以紀錄片的面貌呈現(如由中央電視臺播出的《辛亥革命》),而長達幾十集的電視連續劇,也同時出現。
利用影視作品對重大歷史事件進行回顧或展示再現,在中外電影史上多有佳作。在當今影像傳播日漸彰顯的語境下,電影作為一種藝術載體,無疑具有廣泛而深刻的影響力。

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