翁偶虹看戲六十年（簡體書）

翁偶虹(1908―1994)，中國著名京劇劇作家、戲曲評論家，自幼酷愛京劇，習唱花臉。曾編寫了《竊符救趙》、《摘星樓》、《桃花村》、《李逵探母》、《紅燈記》等劇目。本書是翁先生六十余年看戲經歷的觀感記錄，涉及京、昆、梆、弋等劇種百余位知名演員，分成“菊圃掇英”、“歌壇憶舊”、“菊海拾趣”等板塊；文筆樸素細膩，史料與品評俱見不凡。翁偶虹入室弟子張景山整理并編輯本書時，配入兩百余幅珍貴的名伶史照，部分劇照為第一次發表面世。著名書法家歐陽中石為該書題簽題詞。翁偶虹（1908－1994）原名翁麟聲，筆名偶虹、藕紅、怡翁、碧野等。京劇劇作家、戲曲評論家。京劇劇作家、戲曲評論家。北京人，自幼酷愛京劇，習唱花臉。十六歲時名自己的居室為“六戲齋”。六戲者，聽戲、學戲、編戲、排戲、論戲、畫戲也。從此致力于京劇研究進而創作戲曲劇本，一生共創作劇本一百三十余部。1930年，被焦菊隱聘為其創辦的中華戲校的文化教師；在校期間，為學生編寫過《火燒紅蓮寺》、《美人魚》、《鴛鴦淚》等劇本。1939年，為程硯秋編寫《鎖麟囊》，使之成為程派代表劇目。期間，又為金少山、李少春、宋德珠、李玉茹、吳素秋、葉盛蘭、袁世海、李世芳等編寫過《鐘馗傳》、《百戰興唐》、《蝶戀花》、《比翼舌》、《羅成》、《天國女兒》等劇本。解放后，成為中國京劇院專業編劇，其編寫的《野豬林》、《將相和》、《大鬧天宮》、《李逵探母》、《響馬傳》、《紅燈記》等劇目，已經成為流傳廣泛的經典劇目，世稱“翁劇”；并有“生凈皆《將相》，無旦不《鎖麟》”之譽。有《翁偶虹戲曲論文集》、《翁偶虹編劇生涯》、《翁偶虹劇作選》、《北京話舊》等專箸出版。從青年時代起，即傾力戲曲臉譜的研究、收藏和繪制，有《偶虹室秘藏臉譜》、《鐘球齋臉譜集》、《花雅五十丑》等九百余幀手繪臉譜珍跡存世。

翁偶虹（1908-1994），原名翁麟聲，筆名藕紅、怡翁、碧野、偶虹等。京劇劇作家、戲曲評論家。北京人，自幼酷愛京劇。1930年被焦菊隱聘為中華戲校的文化教師。解放后成為中國京劇院專業編劇。一生共創作劇本l30余部，其中《鎖麟囊》、《鴛鴦淚》、《將相和》、《大鬧天宮》、《李逵探母》、《紅燈記》等，已經成為流傳廣泛的經典劇目。著作有《翁偶虹戲曲論文集》、《翁偶虹編劇生涯》、《翁偶虹劇作選》、《北京話舊》等。從青年時代起，即傾力于戲曲臉譜的研究、收藏和繪制，有《偶虹室秘藏臉譜》、《鐘球齋臉譜集》、《花雅五十丑》等900余幀手繪臉譜珍跡存世。

《翁偶虹看戲60年》由翁偶虹入室弟子張景山整理并編輯完成的。書中配有二百余幅氍毹名伶的珍貴史照，部分劇照為第一次拂塵面世。著名書法家歐陽中石先生為《翁偶虹看戲60年》題簽題詞。

菊圃掇英錄／1
王金璐的“吃燒餅”／3
風攪雪的《活捉三郎》／7
楊小樓之廬山真面目／9
花臉的《探母回令》／11
李洪春解答失傳戲（上）／14
李洪春解答失傳戲（下）／17
《青石山》之[四邊靜]／20
《華容道》的音樂／23
由撥子《觀畫》談到林樹森／26
毛、葉《十二紅》／29
花絮繽紛之《五花洞》（上）／31
花絮繽紛之（（五花洞》（下）／34
北昆的三老三絕／36
上海濟公／39
程硯秋的小旦戲／42
二面大王／45
郝派傳人／47
三兒生／50
石揮與《秋海棠》／52
矮腳虎與《鴛鴦箋》／55
八本《混元盒》（一）／58
八本《混元盒》（二）／60
八本《混元盒》（三）／62
八本《混元盒》（四）／64
補談趙如泉／67
《陽送》與《陰送》／70
哭金鵬／72
憶丑角大會／75
郭春山與《回營打圍》／78
大老黑／81
葉、裘的《壯別》／84
翠、碧、朱、黃（一）／87
翠、碧、朱、黃（二）／90
翠、碧、朱、黃（三）／93
翠、碧、朱、黃（四）／96
翠、碧、朱、黃（五）／99
翠、碧、朱、黃（六）／102
翠、碧、朱、黃（七）／105
翠、碧、朱、黃（八）／108
京腔大戲（上）／111
京腔大戲（下）／113
四小名旦（一）／115
四小名旦（二）／118
四小名旦（三）／121
四小名旦（四）／124
四小名旦（五）／127
四小名旦（六）／130
四小名旦（七）／132
四小名旦（八）／135
李萬春與李少春（一）／137
李萬春與李少春（二）／140
李萬春與李少春（三）／143
李萬春與李少春（四）／145
銅錘“三奎”（一）／148
銅錘“三奎”（二）／150
銅錘“三奎”（三）／152
銅錘“三奎”（四）／154
《龍虎斗》（上）／156
《龍虎斗》（下）／158
孫毓堃／160
從《青龍棍》說到“五打”／163
高盛麟／165
龍華調之（《焚綿山》／l68
奚嘯伯“下海”／170
奚嘯伯及奚派傳人／173
財神與窮神／176
賈多才／178
《賀后罵殿》／181
慈瑞泉／184
《黑逼宮》／186
慈少泉／189
《巧報恩》與《紡棉花》／l92
關東唐（上）／194
關東唐（下）／196
《監酒令》（上）／199
《監酒令》（下）／201
劉連榮／203
《太君辭朝》與《枸杞山》／206
文輔武弼／209
“七郎托兆”／212
茹富蘭（上）／215
茹富蘭（下）／217
……
歌壇憶舊錄／307
菊海拾趣／325
其他／359
后記／399

《五花洞》以神話劇的類型，人妖變幻，率意為之。原始的《五花洞》，武大與潘金蓮為一真一假，后則倍之為雙真雙假，日《《四五花洞》。再倍之為（（六五花洞》；最高紀錄，曾出現四真四假，日《八五花洞》，濟濟群雌，蕓蕓眾矮，使人眼花繚亂，目不暇接，雖譎詭之中再顯譎詭，未免荒唐之中更顯荒唐。然賢如四大名旦，亦曾演此劇于義務戲及堂會戲中。
抗戰勝利后，梅、程復出，曾與其他名旦義演此劇于滬。時程硯秋體已豐碩，梅也五十出頭，程以潘金蓮傳統裝扮之褲、襖、腰巾，必須腰肢纖細，裊娜娉婷。而顧影自盼，舊時衣裉，已不能寬褪三分；更不愿搔首弄姿，忸怩作態。乃倡議改穿褶、裙，上套寬邊坎肩，再系腰巾，既可藏拙，復增袖舞。梅從其議，他人當無異說。于是新制服裝數套，只供一場之需。為了紀念曾合一影，予珍藏之，惜已遺失。抗戰之前，長城唱片公司，以重金禮聘梅、尚、程、茍合灌此劇之四句慢板，人各一句，四派并呈。詎料好事多磨，幾至不歡而散。原因是潘金蓮的四句慢板，頭兩句適于行腔，易標本派風韻，后兩句則運腔較難。灌片之El，共商分配方案，梅以聲望所歸，公推先唱首句，第二句尚、荀互爭，相持不下。時慧生之子荀令香，方立雪程門，程、荀過從較密，程乃勸荀讓第二句于尚，當場按茍派風格為荀譜制了第三句新腔，己則自任第四句以殿尾。唱后灌畢，荀仍芥蒂于胸，程婉轉勸慰，始息其怒。此片問世后，串演《盜魂鈴》、《紡棉花》者，常摹學之以娛眾，殊不知此片之成，硯秋實有功焉。
早年四大名旦合演之《四五花洞》，配角當然整齊，楊小樓、尚和玉等曾飾大法官，高慶奎、裘桂仙等曾飾包拯，王長林、慈瑞泉、張文斌、曹二庚等曾飾真假武大及吳大炮。繼起之《四五花洞》，較整齊者當屬1943年之合作戲，戲校四玉——李玉芬、白玉薇、張玉英、秦玉梅分飾真假潘金蓮，慈少泉、王盛如、張永祿、李盛芳分飾真假武大，馬富祿飾吳大炮，奚嘯伯飾張天師，孫毓堃飾大法官；而以金少山飾包拯，照乘有珠，尤煥異彩。
各地上演《五花洞》，均為單演。惟蓋叫天在上海大舞臺初演全部《武松》時，曾加入《五花洞》，飾潘金蓮者為陳麗芳，飾吳大炮者為孫盛武，飾包拯者為劉硯亭，飾天師者為楊寶森。時寶森尚未挑班，為蓋叫天掛二牌而自帶陳、劉、孫等為之配演，故于《五花洞》中分飾各角，不參加全部《武松》。唯武大郎由上海名丑蓋小山扮演。《五花洞》前，更加演《武大郎招親》，戴員外巾，穿女帔，以矮子功夫走老生臺步，紅極一時。如此加演于《武松》中，真是匪夷所思了。