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浮生六記(簡體書)
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浮生六記(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
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目次
書摘/試閱

商品簡介

《浮生六記》以作者夫婦生活為主線,贏餘了平凡而又充滿情趣的居家生活的浪遊各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳芸情投意合,想要過一種布衣蔬食而從事藝術的生活,由於封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬,終至理想破滅。《浮生六記》文字清新真率,無雕琢藻飾痕跡,情節則伉儷情深,至死不復;始於歡樂,終於憂患,漂零他鄉,悲切動人。此外,《浮生六記》還收錄了清代名士冒襄悼念秦淮名妓董小宛的佳作《影梅庵憶語》。.

作者簡介

作者:(清)沈復
沈復(1763-1825年),字三白,號梅逸,是清朝乾嘉年間生活于蘇州的一無名文人。他一生輾轉游幕,大部分時間都窮困漂泊。與妻子陳蕓伉儷情深,卻屢遭磨難,陳蕓最終也在貧病交加中香消玉殞,落得作者孤苦伶仃。

由于作者一生潦倒,籍籍無名,因此手稿幾近湮沒。《浮生六記》原本共有六記:閨房記樂、閑情記趣、坎坷記愁、浪游記快、中山記歷、養生記道,由于手稿零落,后兩記早巳亡佚。后來有人在蘇州冷攤上淘得其全本,但考證卻系后人偽作。因此,本書在選錄時,為保持作者風格的一貫性,只選原著,不錄續作。

編者在文言文的基礎上,加以白話翻譯、注釋,希望為讀者提供更為廣闊的閱讀空間。

名人/編輯推薦

《浮生六記(外3種)》由沈復所著,是一部水平極高影響頗大的自傳體隨筆,在清代筆記體文學中占有相當重要的位置。該書的特點在于真純率真,獨抒性靈,不拘格套,富有創造性。這種創造性,首先體現在其題材和描寫對象上。在書中,作者以深情直率的筆調敘了夫妻閨房之樂,寫出了夫妻間至誠至愛的真情。在中國文學史上,描寫情愛的詩文很多,但大多或寫宮廷艷史,或寫權勢禮法淫威下的愛情悲劇,或寫風塵知己及少男少女之間的纏綿,很少涉及夫妻之情。

目次

[清]沈復 浮生六記
[清]冒 襄 影梅庵憶語
[清]陳裴之 香畹樓憶語
[清]蔣坦 秋燈瑣憶
附錄一 《浮生六記》英譯自序
附錄二 重印《浮生六記》序

書摘/試閱

余生乾隆癸未冬十一月二十有二日,正值太平盛世,且在衣冠之家,居蘇州滄浪亭畔,天之厚我,可謂至矣。東坡云:“事如春夢了無痕”,茍不記之筆墨,未免有辜彼蒼之厚。因思《關雎》冠《三百篇》之首,故列夫婦于首卷,余以次遞及焉。所愧少年失學,稍識之無,不過記其實情實事而已。若必考訂其文法,是責明于垢鑒矣。
余幼聘金沙于氏,八齡而天;娶陳氏。陳名蕓,字淑珍,舅氏心余先生女也。生而穎慧,學語時,口授《琵琶行》,即能成誦。四齡失怙,母金氏,弟克昌,家徒壁立。蕓既長,嫻女紅,三口仰其十指供給,克昌從師修脯無缺。一日,于書簏中得《琵琶行》,挨字而認,始識字。刺繡之暇,漸通吟詠,有“秋侵人影瘦,霜染菊花肥”之句。
余年十三,隨母歸寧,兩小無嫌,得見所作,雖嘆其才思雋秀,竊恐其福澤不深,然心注不能釋,告母日:“若為兒擇婦,非淑姊不娶。”母亦愛其柔和,即脫金約指締姻焉。此乾隆乙未七月十六日也。
是年冬,值其堂姊出閣,余又隨母往。蕓與余同齒而長余十月,自幼姊弟相呼,故仍呼之日淑姊。
時但見滿室鮮衣,蕓獨通體素淡,僅新其鞋而已。見其繡制精巧,詢為己作,始知其慧心不僅在筆墨也。
其形削肩長項,瘦不露骨,眉彎目秀,顧盼神飛。惟兩齒微露,似非佳相。一種纏綿之態,令人之意也消。
索觀詩稿,有僅一聯,或三四句,多未成篇者。詢其故,笑日:“無師之作,愿得知己堪師者敲成之耳。”余戲題其簽日“錦囊佳句”,不知夭壽之機此已伏矣。
是夜送親城外,返,已漏三下,腹饑索餌,婢嫗以棗脯進,余嫌其甜。蕓暗牽余袖,隨至其室,見藏有暖粥并小菜焉。余欣然舉箸,忽聞蕓堂兄玉衡呼日:“淑妹速來!”蕓急閉門日:“已疲乏,將臥矣。”玉衡擠身而入,見余將吃粥,乃笑睨蕓日:“頃我索粥,汝日‘盡矣’,乃藏此專待汝婿耶?”蕓大窘避去,上下嘩笑之。余亦負氣,挈老仆先歸。
自吃粥被嘲,再往,蕓即避匿,余知其恐貽人笑也。
至乾隆庚子正月二十二日花燭之夕,見瘦怯身材依然如昔,頭巾既揭,相視嫣然。合巹后,并肩夜膳,余暗于案下握其腕,暖尖滑膩,胸中不覺怦怦作跳。讓之食,適逢齋期,已數年矣。暗計吃齋之初,正余出痘之期,因笑謂日:“今我光鮮無恙,姊可從此開戒否?”蕓笑之以目,點之以首。
廿四日為余姊于歸,廿三國忌不能作樂,故廿二之夜即為余姊款嫁,蕓出堂陪宴。余在洞房與伴娘對酌,拇戰輒北,大醉而臥,醒則蕓正曉妝未竟也。
是日親朋絡繹,上燈后始作樂。廿四子正,余作新舅送嫁,丑末歸來,業已燈殘人靜,悄然入室,伴嫗盹于床下,蕓卸妝尚未臥,高燒銀燭,低垂粉頸,不知觀何書而出神若此。因撫其肩日:“姊連日辛苦,何猶孜孜不倦耶?”
蕓忙回首起立日:“頃正欲臥,開櫥得此書,不覺閱之忘倦。《西廂》之名聞之熟矣,今始得見,真不愧才子之名,但未免形容尖薄耳。”
p3-5

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