所有人都在撒謊（簡體書）

周德東，著名暢銷小說家，歷任《女友》編輯，《文友》雜志主編，《格言》雜志主編，《青年文摘·彩版》主編。《膽小鬼》雜志主筆。2010年1月在河北電視臺農民頻道主持午夜節目《周德東講故事》。2010年9月為世界著名品牌佳能照相機代言。代表作品有《三岔口》《九命貓》《紙人》《誰摸了我一下》《奇門遁甲》。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影《門》。在新浪舉辦的“尋找中國的斯蒂芬·金"十大恐怖小說家評選中，周德東名列第一。2006、2007、2008連續三年被評為“中國電子閱讀最受歡迎作家”。

《所有人都在撒謊》由周德東所著，恐怖就是這么簡單——人沒來由地來，沒來由地去，生死輪回之中，參透了都成了佛，他們回向的時候，早已告訴過我們所有的秘密，只是我們不明白，所以還是恐怖。
周德東的恐怖正在于此：靜靜地細密地咬嚙你的恐懼，不是鬼，不是犯罪分子，不是外星人，不是任何身外之物，而是你自己。他的恐怖不需要解釋，萬籟俱寂，長夜孤燈，你倒吸一口氣的時候，那口氣涼到骨髓里，恐怖就來了……

鬼神文化是人類最早的文化。
人類之初，由于不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想象、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之后，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；于人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向于現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向于鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處于摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終于得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨后春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳于民間和網絡。優秀的鬼故事并不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最后慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之丑，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬于“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等于幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最后能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重復這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上臺階，比拼的不是技巧，而是想象力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬于孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，讓我們上下左右前后求索吧。
最后說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。

尋人
幽靈船
你死我活
畢業百分百
美人計
臉
洞穴
一盒錄音帶
鄰居
所有人都在撒謊

張巡每天吃過晚飯，都要看一看當天的報紙。
窗外已經暗下來，臺燈的光青青白白。空曠的客廳里只有他一個人，以及他翻動報紙的聲音：“嘩啦，嘩啦，嘩啦……”
有那么一刻，他停下來，朝電視瞟了一眼。電視機關著，屏幕黑糊糊的。
他不知道為什么突然要看它一眼，也許只是一個下意識的動作。可是，接下來他的心神就不再踏實了，說不清為什么。
他點著一支煙，繼續翻閱報紙。不過，那密密麻麻的文字已經不再進入他的大腦了，變成了一個個象形符號。
他看到了一個“巡”字，馬上聯想到了自己——他寬臉、寬身，卻瘦骨嶙峋，和他的名字很相似。
接著跳進他眼簾的是一個“死”字。他的腦海里馬上浮現出一個喪氣的場景——一個人平平地躺著，像枯樹一樣僵硬，背部沉淤著一片血。他的雙眼里，塞滿了棉花。
他又一次抬頭朝電視機看了一眼。這一次，他看到了自己——那個他在黑糊糊的屏幕里朝他怔怔地望著，像魚一樣詭秘。
他低下頭，避開這種對視，接著翻報紙。在他翻到最后一頁的時候，聽到了敲門聲：“啪，啪，啪……”
如果敲門聲很響、很急，反而顯得理直氣壯、光明正大，大不了是警察。而此時的敲門聲很輕，就像不懷好意的悄悄話，敲了三下就停了。
張巡放下報紙，躡手躡腳地走過去，躲在門旁，一動不動地聽。
過了好半天，敲門聲又響起來，還是那么輕，好像用的不是手指頭，而是指甲。
張巡把一只眼珠貼在貓眼上，朝外看去。樓道里竟然一片漆黑，看不到敲門人的模樣。
他沒有開門，也沒有搭腔，繼續等待。他希望這個敲門聲自消自滅。
又過了好半天，門外的人再一次用指甲敲門了：“啪，啪，啪……”
張巡“嘩啦”一下打開門，樓道里的感應燈幽幽地亮了，他看到門外站著一個陌生的女人。她穿著一條純白色的連衣裙，上下都很細，像一根筷子，沒有什么曲線。她的脖子很長，令人擔憂那顆腦袋的穩固性。她的頭發從兩側垂下來，像兩扇門拉開一條縫兒，露出一張臉，這張臉幾乎和裙子一樣白，而她的頭發黑得不像真的。
她的一雙大眼睛望著張巡，含著深不可測的笑意。
“先生，你好。”她說。
“你找誰？”張巡警惕地問。
她繼續微微地笑著，把手伸進她的白色挎包，掏出一個奇形怪狀的金屬物。張巡本能地朝后退了退。
她說：“我是開鎖公司的……”
張巡馬上說：“我沒有給你們打過電話啊！”
她把微笑擴大了一些，說：“先生，我來是向你推薦我們公司最新研制的一種鑰匙。”
因為取暖費問題，這幢樓的居民和物業公司鬧僵了，一直沒有人管理。平時，撿破爛兒的，貼小廣告的，收舊家具的……騷擾不斷，不過，這么晚了上門推銷還是第一次。
“對不起，我不需要。”張巡很反感地說。
她左右看了看，神情一下變得鬼祟，朝前跨了一步，低聲說：“你聽我簡單介紹一下。這是一種萬能鑰匙……”
張巡一下就把門關上了。
他靠著門站了一會兒，悄悄趴在貓眼上朝外看，樓道里又是一片漆黑。他不知道那個長相古怪的女人是不是還站在門外，輕手輕腳地走回了客廳。
剛剛在沙發上坐下來，他就忽然想到了一個問題——這女人推銷的是萬能鑰匙！也就是說，他的門根本擋不住她！
接著，他梗著脖子靜靜聽了一陣子，門外沒動靜，這才把心放下來，又拿起報紙繼續看。在報紙最后一版的右下角，看到了一則《尋人啟事》，不由一下睜大了眼睛：
尋人啟事
黃×，女，24歲，身高1.60米，披肩發，穿白色連衣裙，略瘦，患有嚴重精神分裂癥，但是智力超常，具有強烈犯罪傾向，手段恐怖，難以想像。有知其下落者，請速與吉昌市都邑區松源小區4號樓4單元402 黃窕(132000)聯系。有重謝！
張巡呆了。
剛才那個女人會不會就是這個黃×呢？
張巡在長野市，離吉昌市幾百公里，這個精神病為什么跑到了長野市？為什么偏偏敲響了他的門？
手段殘忍，難以想像……
他警覺地抬眼看了看，防盜門關得嚴嚴實實，落地窗簾靜靜垂著，紋絲不動……
他站起來，走過去，突然把窗簾撩開，什么都沒有，只有窗外一片明朗的夜空。
回到沙發上，他再次閱讀這則《尋人啟事》，越琢磨越覺得奇怪：首先，啟事上沒有黃×的照片。這讓他無法確定剛才敲門的女人是不是她。另外，這則啟事對黃×的描述又過于簡單——身高1.60米，披肩發，穿白色連衣裙，略瘦——沒有什么顯著的特征，大部分的女人都符合這種描述。還有，別的《尋人啟事》都有聯系電話，而這則《尋人啟事》只有一個通信地址。
張巡看來看去，總覺得幾個字觸目驚心——“白色連衣裙”。
他決定給黃窕寫封信，向她提供這個重要線索——有一個很像黃×的女人，在長野出現了。
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