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《戲曲基礎知識》涵蓋的戲曲基礎知識相對全面，描述的內容依據基本歷史事實、基本概念術語和基本經驗理論，表達的形式採取的是以章節為單元的標題概述，並配以必要的圖片進行佐證，是一本集知識性、學術性、文獻性、觀賞性於一體，面向廣大戲曲工作者、戲曲愛好者、文化傳播及戲劇研究人員等各方面人士，水平較高的工具參考書。 ．
名人/編輯推薦
《戲曲基礎知識》由山東大學出版社出版。
目次
第一章 中國戲曲的起源、形成和成熟
第一節 中國戲曲的起源和孕育
第二節 中國戲曲的形成和成熟
第三節 中國戲曲的繁榮
第二章 中國戲曲的基本特徵和世界三大戲劇表演體系
第一節 中國戲曲的基本特徵
第二節 世界三大戲劇表演體系
第三章 戲曲表演行當、程式及特技
第一節 戲曲行當的歷史演變
第二節 戲曲表演基本功
第三節 戲曲表演程式
第四節 戲曲表演特技
第四章 戲曲舞美
第一節 戲曲臉譜、旦角髮式
第二節 戲曲服裝的藝術特點及其種類
第三節 戲曲服裝、盔頭、道具、化妝歸置
第四節 舞臺方位圖
第五章 科班、戲班、戲臺、票友、梨園等戲曲名詞以及劇目分類
第一節 科班、戲班
第二節 舊時戲曲演出場所及舞臺
第三節 票友、票房、梨園行和梨園世家
第四節 男旦、坤伶、坤旦和坤生
第五節 兩下鍋和兩門抱、升平署和內廷供奉
第六節 戲曲劇目分類
第六章 戲曲諺語、術語
第一節 戲曲諺語
第二節 戲曲術語
第七章 京劇的孕育和形成
第一節 京劇的孕育、形成
第二節 京劇表演行當的構成
第八章 京劇表演流派
第一節 京派和海派
第二節 京劇形成之初的表演流派
第三節 京劇史上的第一次鼎盛時期的表演流派
第四節 京劇史上的第二次鼎盛時期的表演流派
第九章 京劇音樂的構成
第一節 板腔體與曲牌體
第二節 京劇樂隊
第三節 京劇音樂曲調
第十章 京劇的聲韻、念白
第一節 京劇聲韻
第二節 京劇念白
第十一章 地方戲
第一節 全國主要地方戲曲選介
第二節 全國各省級行政單位主要戲曲劇種
第十二章 戲曲經典劇目選介
主要參考文獻
後記
．
第一節 中國戲曲的起源和孕育
第二節 中國戲曲的形成和成熟
第三節 中國戲曲的繁榮
第二章 中國戲曲的基本特徵和世界三大戲劇表演體系
第一節 中國戲曲的基本特徵
第二節 世界三大戲劇表演體系
第三章 戲曲表演行當、程式及特技
第一節 戲曲行當的歷史演變
第二節 戲曲表演基本功
第三節 戲曲表演程式
第四節 戲曲表演特技
第四章 戲曲舞美
第一節 戲曲臉譜、旦角髮式
第二節 戲曲服裝的藝術特點及其種類
第三節 戲曲服裝、盔頭、道具、化妝歸置
第四節 舞臺方位圖
第五章 科班、戲班、戲臺、票友、梨園等戲曲名詞以及劇目分類
第一節 科班、戲班
第二節 舊時戲曲演出場所及舞臺
第三節 票友、票房、梨園行和梨園世家
第四節 男旦、坤伶、坤旦和坤生
第五節 兩下鍋和兩門抱、升平署和內廷供奉
第六節 戲曲劇目分類
第六章 戲曲諺語、術語
第一節 戲曲諺語
第二節 戲曲術語
第七章 京劇的孕育和形成
第一節 京劇的孕育、形成
第二節 京劇表演行當的構成
第八章 京劇表演流派
第一節 京派和海派
第二節 京劇形成之初的表演流派
第三節 京劇史上的第一次鼎盛時期的表演流派
第四節 京劇史上的第二次鼎盛時期的表演流派
第九章 京劇音樂的構成
第一節 板腔體與曲牌體
第二節 京劇樂隊
第三節 京劇音樂曲調
第十章 京劇的聲韻、念白
第一節 京劇聲韻
第二節 京劇念白
第十一章 地方戲
第一節 全國主要地方戲曲選介
第二節 全國各省級行政單位主要戲曲劇種
第十二章 戲曲經典劇目選介
主要參考文獻
後記
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書摘/試閱
（四）刀馬旦
刀馬旦是指扮演擅長武藝的少女、青年或中年女性角色的行當，唱念用小嗓。其標志性的表演特征為：以做和打為主，以唱和念為輔；多扮演武藝高強的女元帥和巾幗女杰，大多穿戴戰衣戰裙、扎大靠；身段、工架講究精神氣質，動作落落大方、開打招式清楚，講究人物氣度和表演韻律，擅長靠功和把子功，武打不如武旦激烈；念白以京白為主，有部分人物念韻白。刀馬旦角色如《穆柯寨》中的穆桂英、《扈家莊》中的扈三娘、《十三妹》中的何玉鳳、《楊門女將》中的穆桂英、《戰金山》中的梁紅玉等。
（五）武旦
武旦是指扮演有武功的女性角色的行當，唱念用小嗓。其標志性特征為：多扮演武藝高強的女英雄、神仙和妖怪；以武打為主，以唱念作為輔助；念白以京白為主，有部分人物念韻白：翻、打、撲、跌以及高難度的打出手和過包技巧為武旦行當最突出的表演特色。武旦表演動作追求率、脆、媚、銳的藝術境界。代表角色如《打焦贊》中的楊排風、《擋馬》中的楊八姐、《武松打店》中的孫二娘、《孫悟空三借芭蕉扇》中的鐵扇公主、《鋸大缸》中的王大娘、《殺四門》中的劉金定等。
（六）老旦
老旦是指扮演中老年女性角色的行當，唱念用本嗓。其標志性的特征為：以唱腔為塑造人物的主要手段，以念和做為輔：大多扮演慈祥、善良、貞潔、安詳、威嚴的老人形象，如《釣金龜》中的康氏、《罷宴》中的劉媽媽、《楊門女將》中的余太君等。老旦行當在表演形式上也大致劃分為三種類型：第一類是以聲腔為主的唱工老旦，身段表演以簡潔自然為原則，這是老旦行當中最主要的表演形態，如《釣金龜》中的康氏；第二類是以念白和做工為主、以唱腔為輔的做工老旦，在劇目當中擔當綠葉起烘托作用，如《春秋配》中的乳娘；第三類是以唱腔、念白、做工三者兼收并蓄、相輔相成，甚至在某些劇目的人物塑造當中帶有較高難度的武打技巧，如《楊門女將》中的佘太君、《對花槍》中的姜桂芝等。
（七）彩旦
彩旦也叫“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”，扮演滑稽或奸猾的女性角色的行當。在傳統京劇當中，彩旦角色大多是由男演員來扮演的，其原因主要是京劇形成之初女性角色都是由男演員來扮演的，而且男演員扮演彩旦的優勢在于從扮相到表演都能放得開，豁得出去，為了藝術的美，不惜犧牲自己，不怕給自己“毀容”或“破相”。
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