信天西遊:陝北民歌考察筆記(簡體書)
- 系列名:陝北文化生態考察書系
- ISBN13:9787561368305
- 出版社:陝西師範大學出版社
- 作者:壟耘
- 裝訂/頁數:平裝/333頁
- 規格:23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 出版日:2012/12/01
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目次
書摘/試閱
這三塊磚,挖開了一段歷史,陜北人千百年來只顧腰舞,他們無心去考證這種“舞”的歷史始于何時,直到陜北文化研究發軔,人們才這樣發問。就在這個時候,這三塊磚被挖出來了。
腰鼓是舞蹈藝術,這是不爭的藝術結論,但在藝術考源的過程中,舞歌始終是相伴相生不可剝離的過程。“詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”(《詩經·大序》),從我們現在的腰鼓形式看,有舞動的過程,就有歌唱的現象,也有在舞動過程中只舞不唱的現象,但舞之后舞之間歇還是有歌唱伴生。再從它的發生機制看,陜北腰鼓是注入了陜北人性格和陜北人精神的文化,其粗獷,其豪放,其狂宕,其率野,無一不表現了陜北人的精神氣質。陜北民歌亦然,其火辣,其率性,其狂放,其豪蕩,其亢強,都是陜北集體性格的展現。發生的機制同出一脈,自然會催生出如出一轍的藝術形式,所以,它們二者同時發生已經無疑。
宋代,是我們國家在軍事上逐漸下滑的時期。朝廷對遼、西夏妥協,安于與金隔半而治的格局,曾給我們的民族歷史蒙上了無法洗刷的陰影。但此一時期,藝術發展亢奮而昂揚,一洗軍事上的失利而成為我們文化歷史上獨具輝煌的一頁。在這一頁中,陜北的藝術沒能進入史家的視野,那是因為陜北在當時宋、遼、西夏三足鼎立的格局中勉強支撐,后來的南宋政權甚至直接放棄了這一區域。從我們現在的歷史考古和藝術傳承看,陜北的民歌以及腰鼓都應該被重新寫入藝術檔案而讓后人記住。
與市井之語同體發生
宋代政治家與科學家沈括在《夢溪筆談》中曾記述了他在陜北邊塞所見:“邊兵每得勝回,則連隊亢聲凱歌,乃古之遺音也。凱歌詞甚多,皆市井鄙俚之語。”沈括曾于元豐元年(1078)在延州經營陜北邊塞防務,他與種諤一起取得了累累戰果,大文豪蘇軾即興賦七絕一首《聞種諤米脂川大捷》以詠其事。沈括是一個科學家,他在延州任上,第一個發現了陜北延長的石油。相信這樣一個治軍和治學嚴格的人,是不會穿鑿附會的,《夢溪筆談》中所記至少說明了當時陜北已經有民歌(鄙俚之語)存在,而且是“古之遺音”,至于“古”什么時候他沒說,也沒考證。以代際劃分,則無疑至少在宋代以前。在這種古之遺音與市井鄙俚之語的感染下,他在鄜延(今富縣、延安一帶)創作凱歌詞數十首,教士兵歌唱。其中有一首歌唱道:
先取山西十二州,
別分子將打衙頭;
回看秦塞低如馬,
漸見黃河直北流。
可見,他對這種“鄙俚之語”是并不反對的,而且因勢利導,就地取材,化為軍事之用,和現在的戰地宣傳很相似。
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