知識產權研究：第二十一卷（簡體書）

《知識產權研究(第21卷)》匯集了國內外知識產權研究領域前沿理論、學術觀點、問題探討、案例分析和實證調研，跟蹤展示知識產權研究領域的主要問題和研究水平。《知識產權研究(第21卷)》的讀者對象：知識產權領域相關人士。

編者的話——新修訂的《著作權法》應有利于信息自由
著作權法修訂專題研究
網絡著作權制度的進一步完善——版權局《著作權法修改草案》及最高院《關于審理侵犯信息網絡傳播權民事糾紛案件適用法律若干問題的規定征求意見稿》亮點評析
從百度文庫案看網絡服務提供者的侵權認定——兼評著作權法修改草案第六十九條
論單位對職務作品的優先使用權——法律空白導致的權利沖突及規則之完善
論我國版權領域的權利用盡規則及其建構
論“制作錄音制品法定許可”及在我國《著作權法》中的重構
以傳播權為中心的版權制度之構想
信號盜竊背景下的廣播組織權問題
著作權法（修改草案）第46條引發的思考
外國立法研究
美國版權法中的版權登記：歷史沿革及現狀
中、美、歐網絡版權保護路徑簡析
俄羅斯鄰接權法律制度與我國相關立法的完善
學術視點
出版壟斷體制下的版權保護——中國出版業版權保護現狀及問題
中國與世界知識產權組織
知識產權法視野下的回收利用行為
字體版權研究
字體版權研究
計算機字庫中單字的著作權保護
關于字體版權的對話
外國立法
日本品牌戰略——軟實力產業成長的動力
立法草案
中華人民共和國著作權法（修訂稿第一稿）
中華人民共和國著作權法（修訂稿第二稿）

該曲目是在涉案光盤復制、發行前已公開發表并已制作為錄音制品的音樂作品，涉案光盤系重新制作的錄音制品，根據《著作權法》第39條第3款規定……南京音像出版社在使用涉案音樂作品制作錄音制品時，屬法定許可，可以不經原告的許可。
由此可見，該法院是按照《著作權法》第39條第3款的字面意思來理解“制作錄音制品法定許可”的，即音樂作品只要已經被“錄制為錄音制品”，無論該錄音制品是否“發行”，都可適用“法定許可”。
如果按照這樣的理解，唐磊即使沒有許可他人將《丁香花》制作成錄音制品，甚至沒有將自己演唱的錄音傳至網絡，只要其曾經對自己的演唱進行了錄音，南京音像出版社就可以不經其許可制作《丁香花》的錄音制品。因為根據《著作權法實施條例》第5條的定義，“錄音制品是指任何對表演的聲音和其他聲音的錄制品”，在唐磊將自己的演唱錄制完畢的那一刻，其表演的聲音就已被完整地固定在物質載體之上（無論該物質載體是錄音機磁帶還是錄音筆內存），“錄音制品”已經合法產生了。
但是，這種解釋并不符合“制作錄音制品法定許可”的立法精神。如上文所述，“制作錄音制品法定許可”是為了防止唱片公司通過與詞曲作者簽訂專有許可合同而壟斷唱片市場，提高唱片價格。如果某人只是將演唱錄制下來形成一份錄音制品，但無意公開發行，怎么可能出現對市場的壟斷？在“《丁香花》案”中，九州音像出版社經唐磊許可制作的《丁香花》CD尚未上市發行，如果允許其他音像出版社搶先制作并發行《丁香花》的錄音制品，會嚴重影響九州音像出版社制作的CD銷量，進而損害九州音像出版社和唐磊的經濟利益。因為音樂作品著作權人與音像出版社的許可合同往往約定：著作權人可按CD銷量獲得分成。在經著作權人許可制作的錄音制品尚未做好上市發行的準備之前適用“法定許可”，是對音樂作品著作權人基本權利的剝奪，與該條“法定許可”的立法目的背道而馳。
美國版權法第115條規定：當非戲劇音樂作品的錄音制品已根據版權人的授權，在美國向公眾發行之后，任何人都可以獲得制作和發行該音樂作品唱片的“法定許可”。韓國《著作權法》第52條也明確規定：只有在錄音制品已在韓國被銷售之后，才能對作品適用“強制許可”。澳大利亞版權法第55條則規定：只能在音樂作品已為零售目的錄制為錄音制品，并經過了法定期限之后才能適用“法定許可”。牙買加版權法第77條有相同的規定。之所以要規定“法定期限”，就是為了避免“法定許可”對經許可制作的錄音制品造成銷量上的沖擊。