世界經典驚悚故事（簡體書）

經過漫長的發展和演變，哥特式小說已經成為目前幾大小說種類之一，而且一直備受歡迎，似乎成為一個永不落幕的神話。如今的哥特式小說除卻恐怖之外，還增添了許多細膩的情感，讓陰森恐怖的氛圍中多了些許鮮活和溫暖，讓人覺得恐怖之下人性仍然居於要位。這恐怕是所有小說共同的宗旨。一起來翻閱《終極探索系列：世界著名驚悚故事（精選合訂本）》吧！

愛倫·坡編著的《世界著名驚悚故事》內容介紹：一部出色的哥特式小說，帶給讀者的絕不僅僅是感官上的刺激，更有對生活的警示，讓人在絕望和痛苦之后有所警醒，這類小說被后人稱為“本體恐怖”類哥特式小說。當然，也有許多優秀的哥特式小說赤裸裸地呈現出一幅恐怖畫卷，它所要求的效果只是單純的令人害怕，這類哥特小說被稱為“心里恐怖”類哥特式小說。

驚悚小說是哥特式小說的一個流派，它可以是靈異小說，可以是恐怖小說，也可以是沒有任何鬼怪出現卻有著緊張恐懼氛圍的懸疑小說。
哥特式小說誕生于18世紀，以英國作家霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》為標志。霍勒斯在《奧特蘭托城堡》的副標題上特地加上了“哥特式”，在此之前，人們對哥特式的理解還都停留在建筑上。霍勒斯之所以強調“哥特式”，主要是因為他的小說場景是以哥特式城堡為主。18世紀正是英國哥特式建筑的復興時期，霍勒斯希望這種潮流能在自己的小說中得到體現。
讓霍勒斯沒有想到的是，這本小說一經問世就掀起了軒然大波，那種帶有恐怖色彩的描寫成了炙手可熱的寫作方式，而哥特式小說也正式問世并迅速流行起來。
按照霍勒斯最初的構想，哥特式小說應該具有兩大特點：一是故事發生地要在哥特式建筑里；二是要極其恐怖，也就是要有幽靈、怪物、不知名的恐怖物等一切超越自然的存在，而且小說人物要被超自然恐怖折磨得精神崩潰甚至死亡。如此，哥特式小說的恐怖描寫要足夠夸張，能夠帶動讀者的情緒，讓讀者身臨其境，有跟主人公一樣的恐懼。
一部出色的哥特式小說，帶給讀者的絕不僅僅是感官上的刺激，更有對生活的警示，讓人在絕望和痛苦之后有所警醒，這類小說被后人稱為“本體恐怖”類哥特式小說。當然，也有許多優秀的哥特式小說赤裸裸地呈現出一幅恐怖畫卷，它所要求的效果只是單純的令人害怕，這類哥特小說被稱為“心里恐怖”類哥特式小說。
在哥特式小說的發展過程中，《奧特蘭托城堡》是具有起源性的哥特式小說，但真正將哥特式小說完整化的卻是英國女作家安·萊德克利夫。她的哥特式小說將讀者帶出了傳統的哥特式城堡，進入了修道院等具有神學色彩的地方，恐怖元素也從單純的鬼魂變成了十惡不赦的人和神秘詛咒。盡管后人對萊德克利夫拖沓的故事情節有所詬病，但依然無法改變她在哥特式小說上的獨特地位。
到了19世紀中葉，由于大量良莠不齊的作者涌入哥特式小說的市場，導致哥特式小說質量的下降和市場的飽和，哥特式小說不可避免地走上了下坡路。這個時期產生的哥特式小說，性和暴力成了主流。上流人士原本就輕視哥特式小說的恐怖，認為那是一種愚蠢的迷信，而后期的性和暴力主題無疑加重了上流人士對哥特式小說的厭惡。 但不可否認的是，不管是興盛的哥特式小說，還是衰敗的哥特式小說，都對英國文學產生了重要的影響，特別是對維多利亞時代的文學。維多利亞時代本身就是一個對死亡、永生、長生不老癡迷的時代，哥特式小說正好迎合了這個時代的特點。當時有許多英國作家都受到了哥特式小說的影響，比如愛倫。坡、狄更斯。
到了19世紀末期，經過近半個世紀的垂死掙扎和革命，哥特式小說終于迎來了第二個春天。這個時候，哥特式小說已經躋身正統文學，并延伸出了多種形式，驚悚小說就是其中一種。
經過漫長的發展和演變，哥特式小說已經成為目前幾大小說種類之一，而且一直備受歡迎，似乎成為一個永不落幕的神話。如今的哥特式小說除卻恐怖之外，還增添了許多細膩的情感，讓陰森恐怖的氛圍中多了些許鮮活和溫暖，讓人覺得恐怖之下人性仍然居于要位。這恐怕是所有小說共同的宗旨。

康尼院7B號房間隱身人人魔島邪靈之門月桂樹叢中的凶宅會吹口哨的房間羅卡諾的老乞婆回音洞穴白髮奇叟光盾黑貓一桶白葡萄酒跳蛙紅死神的面具洩密的心我最得意的謀殺鬼屋之夜死亡診斷死亡之笑西南臥室幽靈五號歡迎儀式從抓癢開始不定鑰匙1408號房間4號解剖室驚魂過山車第八個受害者不速之客她不是我母親慰問信非人之戀人椅疑惑斷崖恐怖橋星期五的癡漢愛侶的旅行

斯蒂芬·菲利普斯是一個出色的詩人、戲劇家，去世巳久，他健在的時候發生了一件不可思議的事情。
菲利普斯原本住在南部一個海濱城市的公寓里，地點可能靠近利特爾漢普頓。可是在這個地方住了沒多久，他就匆匆忙忙地搬走了。至于原因，傳聞說那里鬧鬼。
一個記者知道了這個傳聞，于是采訪了菲利普斯。細節我忘了，好像有什么不同尋常的說話聲之類的。不過有一點可以肯定，就是那房子真的鬧鬼？而且還很兇。
這個事情被刊登到報紙上之后，房東很生氣，起訴了這家報社和菲利普斯，說他們的行為影響了他的正常經營，要求賠償。雖然菲利普斯一再強調自己說的都是大實話，房東卻一口咬定菲利普斯說的這件事純屬子虛烏有，還說這個報道讓他的房子都租不出去了。這件糾紛最后是怎么解決的，我不記得了，應該是有人支付了賠償金。
我從這個事件里獲得了靈感，寫了一篇故事。當然，我必須要聲明一點，這個故事里的地點和名字都是虛構的，比如什么法庭旅館或大法官法庭旅館，還有康尼法庭的廣場，這些都是虛構的名字，不過故事內容都是真實的。
在艦隊街和霍伯恩之間的某個小巷里有家旅館，名叫克萊旅館。這個旅館有著仿哥特式的門廳，周圍的鐵欄桿看上去年代已久，一圈繁茂的桑樹挨著它們。旅館由兩個部分組成，一個是艾塞廣場，一個是康尼院。
康尼院建成于1670年，有九個門。房屋是用古老的紅磚砌成的，門口有古希臘科林斯式門柱，門上的雕刻出自名家之手。關于這棟房子，建筑風格不是重點，重點是康尼院只有九個房門，可有一天，管家海明斯卻收到一張支付康尼院7B號房間租賃費的支票。
支票附言原文如下：尊敬的先生：
現支付20英鎊支票，這是本人本季度租賃康尼院7B號房間的費用。
米歇爾·卡沃爾
沒有寫日期，也沒有寫地址，只有一個字母N。支票是1913年11月11日寄出的，這一天正好是圣馬丁節。
這些看上去并沒有什么問題，可仍叫人疑惑不解。事實上，康尼院根本沒有7B號門，旅館的登記冊上也沒有米歇爾·卡沃爾這個人名。
這一切究竟是怎么回事呢？ 海明斯問了很多人，但是沒有一個人知道卡沃爾這個人。他還問了門房，門房肯定地告訴他這里絕沒有卡沃爾這個人。門房在這里干了40多年，從來沒有犯過錯。
心里的疑問越來越大，海明斯打定主意要弄清到底是怎么回事。他到康尼院6、7、8號房間都轉了一圈，詢問那里的房客是否有人的別名叫卡沃爾，可是一無所獲。
這個旅館住的人很雜，有不法經營的小商販，有試圖靠寫詩來支付房租的出版商，還有一些公司和辦事處，但都是合法入住者，無可挑剔。剩下的就是一些私人住戶，他們白天出門，晚上回來，不知道一天都在忙什么，通常見到他們，都是要關門的時候。
海明斯特地等到很晚，逐個問了這些房客，但沒有人認識米歇爾·卡沃爾。其中一些房客在這里住了很久，都有幾十年了，他們從來沒有見過叫米歇爾的人。
第二天，即11月12日，是康尼院的季度例會。海明斯將這張奇怪的支票遞給了主持會議的主席和股東們。主席和股東們看完了支票后，都說不必理會，看看接下來會發生什么。
從那天起，海明斯每個季度都會收到一張20英鎊的支票，都是用來支付7B號房間的租賃費的。同樣，沒有地址，沒有日期，只有一個字母N。
例會主席和股東們一直沒采取什么行動。P7-8