好萊塢的強權文化（簡體書）

《經科社科譯叢：好萊塢的強權文化》陳述了我們平時看電影時常常會忽略的事實，例如，鋼鐵俠本人“是一位和平主義超級英雄”，因為他“躲避軍火生產以拯救人類”。對這部影片進行如此解讀，實際上忽略了一個非常明顯的事實：斯塔克仍在繼續製造武器，只不過採用了更多的高科技手段，而且作為他本人攻擊性盔甲的一部分被秘密地製造出來。斯塔克本人實際上已經成為一種大規模殺傷武器。只要這種能力仍然僅僅掌握在美國人手裡，上述情況就會作為一則特大新聞被披露出來。使斯塔克感到遺憾的是，他看到有些美國青年就是被他製造的武器殺害的，而他製造的那些武器的目的卻是為了保護他們。這也是他所說的“他已經成為一個毫無責任感，為所欲為的社會集團一份子”這句話的基本含義。

《好萊塢的強權文化》一書披露了好萊塢電影業同美國國防部、中央情報局和大牌軍火承包商之間的密切聯系。作者馬修·阿爾福特在書中分析探討了近年來拍攝制作的100多部各種類型影片，向我們表明有些貌似開明的影片，如《奪金三王》、《盧旺達旅館》，其實常常同美國軍方插手拍攝制作過程的影片一樣（如《黑鷹墜落》、《鋼鐵俠》和《變形金剛》），只不過是一些墨守成規、具有誤導作用的影片。

第一部分　掌控夢幻工廠
第一章　好萊塢審查制度
第二章　失去活力的好萊塢

第二部分　影響力的傳播
第三章　戰爭片
第四章　喜劇片
第五章　動作冒險片
第六章　科幻片
第七章　政治揭露片
第八章　低成本製作影片的戰場

第三部分　電影暴力

每年在奧斯卡頒獎之夜，好萊塢都會邀請整個世界一起擁抱這一幻想：一個偉大的行業正在報效全人類，創造著一流的娛樂業績，為我們帶來歡樂，豐富我們的情感，展現著浪漫情懷、悲苦愁腸的故事和令人眼花繚亂的動作場景，也激發著我們的希望和向往。在這種自我夸耀的慶典活動當中，卻遮掩著如下一個事實，即“電影界”是個高度集權化并受利潤驅動的行業——就像所有的大規模商企行業一樣——對于創造那種哺育我們夢想的藝術興趣不大，而對于賺取我們口袋里的金錢卻興趣不小。
同樣易被忽略的還有這樣一個事實：好萊塢電影業是在固定不變的思想意識框架內運作的。在永無休止地追求金錢和名譽的同時，好萊塢電影業也是一個文化產業。它所推銷的商品包括人物性格，人物場景敘事藝術，社會人生經歷以及各種思想，所有這些都對公共意識產生直接的影響。因此，盡管其主要目標是為各大電影公司賺取巨額利潤，而另外一個目標，無論明確承認與否，就是思想意識的控制。在履行這種職能的過程中，要嚴格恪守主流思想信仰體系的界限，不跨越禁區一步，同時把主流思想信仰體系作為真實自然的生活面貌來加以表現。也許更加準確的說法是：好萊塢電影業不僅從事對于思想意識的控制，而且還從事對思想意識自身的控制。
電影業領導者不會同意上述說法。他們認為，我們的社會是文化民主社會，其最終產品并不受制于思想意識形態，而是誕生于自由市場的各種自由選擇。對于他們來說，亞當·斯密那只無形的手臂從好萊塢和葡萄藤地鐵站一直伸到小城鎮上的大街。為了替后臺老板賺錢，好萊塢電影業必須盡可能擴大其觀眾市場。也就是說。必須滿足觀眾的需要。因此，大眾文化是大眾需求的產物，電影界大亨們堅持這樣認為。他們說，如果電影界提供的都是一些垃圾電影，那么，原因在于大眾就是這個口味；就靠這個賺錢。人們喜歡娛樂消遣，不喜歡增長見識，提高境界。言論上是這樣說的，當然事實上也經常如此。
然而，決定各種電影片觀眾數量多少的決定因素究竟是大眾品味，還是營銷發行規模力度呢?數百萬觀眾觀看過影片《第一滴血》的續集，制作成本鋪張，歌頌贊美英勇果敢行為，充滿血腥殺戮的軍國主義情調。每一部《第一滴血》影片剛一發行，立刻就在全美2000多家影劇院公開放映，前期的廣告宣傳費用多達數百萬美元。再舉一例：2001年8月，盡管外界輿論比較悲觀，但是迪士尼公司卻出人預料地決定把影片《珍珠港》的全國放映窗口期(影院放映后再到電視、網絡播放的問隔時間，譯者注)由原來慣常的2～4個月延長到7個月，令人大吃一驚。這意味著這部“夏季’’火暴大片要一直公映到12月份。影片發行數量如此巨大，遍布各地，《珍珠港》肯定會贏得大批觀眾。