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道咸畫學中興說研究（簡體書）
- 系列名：西南民族大學學術文庫
- ISBN13：9787105125470
- 出版社：中國民族攝影藝術出版社
- 作者：李明
- 裝訂／頁數：平裝／213頁
- 規格：23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 出版日：2012/12/01
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商品簡介
目次
商品簡介
《道咸畫學中興說研究》，所形成的主要觀點是：
1．“道咸畫學中興”說的主體是山水畫，兼及花鳥、人物。
2．在金石學與山水畫的關係中，前道鹹年間以“渴筆勾勒”為主導，道鹹年問則較為重視與“墨法”關係密切的“董巨”、吳鎮和“吳門”傳統，原因可能與畫家振衰起弊的主觀願望、拓本的廣泛流行和金石學中“鑒賞派”的出現有關。
3．黃賓虹觀察到了道鹹年間的這一變化，並結合碑學派的書法成就，從中悟出以“濕、濃、黑”三墨為主的“墨法”。“道咸畫學中興”說的筆墨主要就是“濕、濃、黑”三墨與“碑學用筆”的結合。“中興”是他對這一變化所作出的價值判斷，邏輯主要有兩個方面：其一是黃賓虹本人的藝術創作，其二是文人畫史觀在新的歷史條件下的繼承和發展。
4．學術界的兩種主要意見均得其一端，介於其間的其他學者也並未全面、準確理解黃賓虹的原意。其中，以王伯敏為代表的“否定派”大致清楚“道咸畫學中興”說的範圍，卻並不認可“中興”，以萬青力為代表的“肯定派”則把“道咸畫學中興”說泛化成了金石學與繪畫的關係。“道咸畫學中興”說不但在產生的時代有其合，理性，同時，也具有超越具體歷史環境的價值，其中，“濕、濃、黑”三墨與“碑學用筆”的結合對20世紀的山水畫發展產生了較大的影響。
《道咸畫學中興說研究》由李明編著。
1．“道咸畫學中興”說的主體是山水畫，兼及花鳥、人物。
2．在金石學與山水畫的關係中，前道鹹年間以“渴筆勾勒”為主導，道鹹年問則較為重視與“墨法”關係密切的“董巨”、吳鎮和“吳門”傳統，原因可能與畫家振衰起弊的主觀願望、拓本的廣泛流行和金石學中“鑒賞派”的出現有關。
3．黃賓虹觀察到了道鹹年間的這一變化，並結合碑學派的書法成就，從中悟出以“濕、濃、黑”三墨為主的“墨法”。“道咸畫學中興”說的筆墨主要就是“濕、濃、黑”三墨與“碑學用筆”的結合。“中興”是他對這一變化所作出的價值判斷，邏輯主要有兩個方面：其一是黃賓虹本人的藝術創作，其二是文人畫史觀在新的歷史條件下的繼承和發展。
4．學術界的兩種主要意見均得其一端，介於其間的其他學者也並未全面、準確理解黃賓虹的原意。其中，以王伯敏為代表的“否定派”大致清楚“道咸畫學中興”說的範圍，卻並不認可“中興”，以萬青力為代表的“肯定派”則把“道咸畫學中興”說泛化成了金石學與繪畫的關係。“道咸畫學中興”說不但在產生的時代有其合，理性，同時，也具有超越具體歷史環境的價值，其中，“濕、濃、黑”三墨與“碑學用筆”的結合對20世紀的山水畫發展產生了較大的影響。
《道咸畫學中興說研究》由李明編著。
目次
序引言 歷史事實與畫史想像“道咸畫學中興”說的提出學術界的爭論“邊緣”與“盲點”第一章 道成年間的金石畫家繪畫史中的金石畫家畫科的轉變“道成畫學中興”說與山水畫第二章 金石畫家的山水畫筆墨與“仿”“渴筆勾勒”的流行“近來並不訪倪黃”第三章 道鹹年間的變化“仿”的新格局“金石圈內”的鑒藏趣味“墨法”與拓本第四章 黃賓虹的觀察道成畫家“濕、濃、黑”三墨與“碑學用筆”花鳥與人物第五章 “畫學中興”“中興”的邏輯為什麼是“道鹹”？分歧與影響結論附 錄參考書目一、古典文獻二、地方誌三、書畫史籍四、學術專著五、今人論文後記
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