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大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(全二冊)(簡體書)
  • 大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(全二冊)(簡體書)

  • ISBN13:9787503956560
  • 出版社:文化藝術出版社
  • 作者:丁亞平
  • 裝訂/頁數:平裝/642頁
  • 規格:23.5cm*16.8cm (高/寬)
  • 本數:2
  • 版次:1
  • 出版日:2013/09/01
人民幣定價:70元
定  價:NT$420元
優惠價: 87365
可得紅利積點:10 點

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商品簡介

作者簡介

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目次

書摘/試閱

   本書是《大電影時代》(2011年)、《大電影制造》(2012年)、《大電影概論》(2012年)之后第四部關于“大電影”的追蹤研究。2012年是中國電影在跨越式發展中取得突破的一年,面臨好萊塢的巨大挑戰,國產電影在產業形態、美學風格上逐漸走向成熟,并在政府扶持下嘗試“國際化轉型”,開始探尋海外傳播之徑。國產影視劇積極與網絡、手機等新媒體融合,在分眾化、差異化中重塑審美的多元性。動漫、微電影等新媒體藝術也處在市場轉型和品質升級的新階段。可以說,隨著新技術的更新與普及,傳統影視業已經“轉向”大電影,如何在挑戰中把握機遇、在變革中獲得重生,將關乎中國影視產業的未來。

丁亞平,我國首屆電影學博士。現任中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長,研究員,博士生導師。國家廣播電影電視總局電影審查委員會委員。北京電影學院電影研究基地常委;中國電影“華表獎”、電視“金鷹獎”、“五個一工程”電影獎、數字電影“百合獎”等多個獎項的評委。

承擔國家社科基金項目青年課題、年度課題、國家重點項目,并獲國家廣電總局部級社科研究項目、中國藝術研究院重點科研項目。作為中國電影史學者,積極參與國際及亞洲電影交流,曾赴美國、德國、法國、意大利、丹麥、韓國訪問研究及講學;多次赴香港大學、香港電影資料館進行學術交流并擔任主講教授。

主要成果:發表學術文章三百余篇,共計兩百余萬字;出版專著《藝術文化學》、《影像中國——中國電影藝術1945—1949》、《老電影時代》、《電影的蹤跡——中國電影文化史評》、《影像時代——中國電影簡史》、《中國當代電影史》等,共計12部。擔任全園文化信息資源共享工程《中國電影》、《電視藝術》主編。此前,亦曾任文化藝術出版社總編輯。
《大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(套裝共2冊)》由文化藝術出版社出版。
大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(上)
 緒論
第一章 大電影變革與危機時代的新故事
  一、大電影的媒介轉型
 二、重述與改寫:國產熱播影視劇的文化想象
 三、懷舊與反思:世界電影的光影記憶
第二章 中國電影的國際傳播與海外市場競爭策略
  一、政府扶持:對外交流、輸出和交易
 二、產業實踐主體拓展:企業經營、制作、宣發的多元化合作
 三、媒體平臺建構:跨界融合中的傳播與營銷
 四、海外市場競爭中存在的問題
 五、如何實現中國電影“國際化轉型”
 電影
第三章 “逆襲”中的中國電影之成效和反思
一、反同質化美學努力

大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(上)
 緒論
  第一章 大電影變革與危機時代的新故事
   一、大電影的媒介轉型
   二、重述與改寫:國產熱播影視劇的文化想象
   三、懷舊與反思:世界電影的光影記憶
  第二章 中國電影的國際傳播與海外市場競爭策略
   一、政府扶持:對外交流、輸出和交易
   二、產業實踐主體拓展:企業經營、制作、宣發的多元化合作
   三、媒體平臺建構:跨界融合中的傳播與營銷
   四、海外市場競爭中存在的問題
   五、如何實現中國電影“國際化轉型”
   電影
  第三章 “逆襲”中的中國電影之成效和反思
    一、反同質化美學努力
    二、后融合時期兩岸三地華語電影新整合
    三、電影頻道出品數字電影的變化
    四、“逆襲”中的缺失
  第四章 延續與創新中的臺拍華語電影
    一、動作片:亞類型的新擴展
    二、其他類型片:多樣化創作格局漸現
    三、文藝片:注重人文關懷
 第五章 熱映影片:多元性的類型變奏
  一、《白鹿原》·《搜索》·《黃金大劫案》
  二、《二次曝光》·《飛越老人院》·《神探亨特張》
  三、《銅雀臺》-《畫皮2》·《一九四二》
  四、《寒戰》·《人再圃途之泰囧》·《雨中的樹》
  五、《桃姐》·《春嬌與志明》·《賽德克·巴萊》
 第六章 中國電影的市場狀態及對策分析
  一、中美電影新政與市場新格局
  二、年度電影市場掃描
  三、產業發展的新態勢與問題
 電視劇
 第七章 現實話題和歷史話題的駁雜語境與審羹趨勢
  一、2011—201 2年國產電視劇的生產、市場和藝術趣味
  二、“主流歷史觀”的話語鞏固與“歷史景觀化”
  三、家國同構的文化懷舊和“家”的幸福變奏
  四、現實題材的文本規約和審美多元的意義生產
  五、歷史題材創作的類型雜糅和反類型敘事突破
 第八章 多彩的熒屏
  一、《青瓷》-《—生只愛你》·《北京愛情故事》
  二、《先遣連》·《懸崖》·《正者無敵》
  三、《天堂秀》-《心術》
  四、《后宮-甄嬡傳》
  五、《跑馬場》·《為你而來》·《浮沉》
  六、《知青》·《北京青年》
 第九章 電視尉產業:困境與突圍
  一、政策引導持續發揮作用
  二、產量、質量、成本及銷售
 ……
動漫
新媒體
進口影視劇
大電影轉向:熱播影視的發展趨勢(下)

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敘事電影不能拍成一個人的功勞簿,即使是人物的傳記片,也不能簡單化為某種機械的報告文學或人物特寫。它必須通過具體的藝術構思,用影像的手段,在講述一個故事的同時,通過塑造人物,來完成某種美學意義上探索。電影《雨中的樹》,打破了常規英模電影單純寫實的風格,在樸素與寫實的基調中,利用多種手段,對影片進行了大膽而貼切的詩意化處理。比如影片獨特的敘事方式,再比如影片中一再出現的、虛構出的父子間對話的情景。特別是影片的最后,李林森彌留之際出現的小提琴女子樂隊的演奏,都在現實與浪漫結合層面,在進一步渲染劇情的同時,升華了主人公的內心世界。至于片尾,李林森在兒子注視的目光下,一步步走遠,最后跳躍著奔向大山的畫面,更給人留下無盡的思念和遐想。
此外,作為電影的片名《雨中的樹》,也體現了作者獨具的藝術匠心。編導以雨象征現實生活的磨礪,以雨中的樹象征人物,并寓意人物在風雨中的成長,且扎根于泥土的樸素而堅強的性格。影片中多次出現雨中的樹與樹林的特寫,配合人物情境中的蒙太奇剪接呼應,使影片在寫實和寫意的層面達到了很好的結合,從而使觀眾在感動的同時,也得到一種浪漫而美感的洗禮。
英模電影作為中國電影獨特的一道風景,或許在很長一段時間,都會在中國的銀幕上有所呈現。這既是中國特有的國情所致,也是時代對電影人提出的要求。我們只是希望,影片的主創今后再處理此類題材時,即使是一項任務,也要殫精竭慮地謀篇布局,也要在保證影片主題呈現的同時,尊重電影創作的規律。關于這一點,《雨中的樹》應是一個很好的借鑒。

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