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本書是《大電影時代》(2011年)、《大電影制造》(2012年)、《大電影概論》(2012年)之后第四部關于“大電影”的追蹤研究。2012年是中國電影在跨越式發展中取得突破的一年，面臨好萊塢的巨大挑戰，國產電影在產業形態、美學風格上逐漸走向成熟，并在政府扶持下嘗試“國際化轉型”，開始探尋海外傳播之徑。國產影視劇積極與網絡、手機等新媒體融合，在分眾化、差異化中重塑審美的多元性。動漫、微電影等新媒體藝術也處在市場轉型和品質升級的新階段。可以說，隨著新技術的更新與普及，傳統影視業已經“轉向”大電影，如何在挑戰中把握機遇、在變革中獲得重生，將關乎中國影視產業的未來。
承擔國家社科基金項目青年課題、年度課題、國家重點項目，并獲國家廣電總局部級社科研究項目、中國藝術研究院重點科研項目。作為中國電影史學者，積極參與國際及亞洲電影交流，曾赴美國、德國、法國、意大利、丹麥、韓國訪問研究及講學；多次赴香港大學、香港電影資料館進行學術交流并擔任主講教授。
主要成果：發表學術文章三百余篇，共計兩百余萬字；出版專著《藝術文化學》、《影像中國——中國電影藝術1945—1949》、《老電影時代》、《電影的蹤跡——中國電影文化史評》、《影像時代——中國電影簡史》、《中國當代電影史》等，共計12部。擔任全園文化信息資源共享工程《中國電影》、《電視藝術》主編。此前，亦曾任文化藝術出版社總編輯。
緒論
第一章 大電影變革與危機時代的新故事
一、大電影的媒介轉型
二、重述與改寫：國產熱播影視劇的文化想象
三、懷舊與反思：世界電影的光影記憶
第二章 中國電影的國際傳播與海外市場競爭策略
一、政府扶持：對外交流、輸出和交易
二、產業實踐主體拓展：企業經營、制作、宣發的多元化合作
三、媒體平臺建構：跨界融合中的傳播與營銷
四、海外市場競爭中存在的問題
五、如何實現中國電影“國際化轉型”
電影
第三章 “逆襲”中的中國電影之成效和反思
一、反同質化美學努力
大電影轉向：熱播影視的發展趨勢（上）
緒論
第一章 大電影變革與危機時代的新故事
一、大電影的媒介轉型
二、重述與改寫：國產熱播影視劇的文化想象
三、懷舊與反思：世界電影的光影記憶
第二章 中國電影的國際傳播與海外市場競爭策略
一、政府扶持：對外交流、輸出和交易
二、產業實踐主體拓展：企業經營、制作、宣發的多元化合作
三、媒體平臺建構：跨界融合中的傳播與營銷
四、海外市場競爭中存在的問題
五、如何實現中國電影“國際化轉型”
電影
第三章 “逆襲”中的中國電影之成效和反思
一、反同質化美學努力
二、后融合時期兩岸三地華語電影新整合
三、電影頻道出品數字電影的變化
四、“逆襲”中的缺失
第四章 延續與創新中的臺拍華語電影
一、動作片：亞類型的新擴展
二、其他類型片：多樣化創作格局漸現
三、文藝片：注重人文關懷
第五章 熱映影片：多元性的類型變奏
一、《白鹿原》·《搜索》·《黃金大劫案》
二、《二次曝光》·《飛越老人院》·《神探亨特張》
三、《銅雀臺》-《畫皮2》·《一九四二》
四、《寒戰》·《人再圃途之泰囧》·《雨中的樹》
五、《桃姐》·《春嬌與志明》·《賽德克·巴萊》
第六章 中國電影的市場狀態及對策分析
一、中美電影新政與市場新格局
二、年度電影市場掃描
三、產業發展的新態勢與問題
電視劇
第七章 現實話題和歷史話題的駁雜語境與審羹趨勢
一、2011—201 2年國產電視劇的生產、市場和藝術趣味
二、“主流歷史觀”的話語鞏固與“歷史景觀化”
三、家國同構的文化懷舊和“家”的幸福變奏
四、現實題材的文本規約和審美多元的意義生產
五、歷史題材創作的類型雜糅和反類型敘事突破
第八章 多彩的熒屏
一、《青瓷》-《—生只愛你》·《北京愛情故事》
二、《先遣連》·《懸崖》·《正者無敵》
三、《天堂秀》-《心術》
四、《后宮-甄嬡傳》
五、《跑馬場》·《為你而來》·《浮沉》
六、《知青》·《北京青年》
第九章 電視尉產業：困境與突圍
一、政策引導持續發揮作用
二、產量、質量、成本及銷售
……
動漫
新媒體
進口影視劇
大電影轉向：熱播影視的發展趨勢（下）
敘事電影不能拍成一個人的功勞簿，即使是人物的傳記片，也不能簡單化為某種機械的報告文學或人物特寫。它必須通過具體的藝術構思，用影像的手段，在講述一個故事的同時，通過塑造人物，來完成某種美學意義上探索。電影《雨中的樹》，打破了常規英模電影單純寫實的風格，在樸素與寫實的基調中，利用多種手段，對影片進行了大膽而貼切的詩意化處理。比如影片獨特的敘事方式，再比如影片中一再出現的、虛構出的父子間對話的情景。特別是影片的最后，李林森彌留之際出現的小提琴女子樂隊的演奏，都在現實與浪漫結合層面，在進一步渲染劇情的同時，升華了主人公的內心世界。至于片尾，李林森在兒子注視的目光下，一步步走遠，最后跳躍著奔向大山的畫面，更給人留下無盡的思念和遐想。
此外，作為電影的片名《雨中的樹》，也體現了作者獨具的藝術匠心。編導以雨象征現實生活的磨礪，以雨中的樹象征人物，并寓意人物在風雨中的成長，且扎根于泥土的樸素而堅強的性格。影片中多次出現雨中的樹與樹林的特寫，配合人物情境中的蒙太奇剪接呼應，使影片在寫實和寫意的層面達到了很好的結合，從而使觀眾在感動的同時，也得到一種浪漫而美感的洗禮。
英模電影作為中國電影獨特的一道風景，或許在很長一段時間，都會在中國的銀幕上有所呈現。這既是中國特有的國情所致，也是時代對電影人提出的要求。我們只是希望，影片的主創今后再處理此類題材時，即使是一項任務，也要殫精竭慮地謀篇布局，也要在保證影片主題呈現的同時，尊重電影創作的規律。關于這一點，《雨中的樹》應是一個很好的借鑒。
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