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臺灣電影的聲音(簡體書)
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臺灣電影的聲音(簡體書)

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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

臺灣電影靠著《海角七號》與《艋舯》,再度沖上票房與話題的高峰;《練習曲》引起環島單車旅行風潮,紀錄片《無米樂》引發大眾關注臺灣農民,《不能沒有你》的風格化掀起社會議題的討論;臺灣出品的國際名導,侯孝賢與蔡明亮,繼續推出廣受島內外矚目的作品;李屏賓的攝影、林強的電影配樂,憑借堅實的技術與風格,頻受島內外導演重用。我們看到電影人多年的辛苦耕耘之后,臺灣電影再次綻放出美麗的風貌。
2005年創刊的《放映周報》,長期以“放映頭條”專訪臺灣電影焦點人物,探討臺灣影壇重要現象與關鍵議題。《臺灣電影的聲音》首度精選了這些臺灣影人的深度訪談,剖析電影創作歷程與成功經驗,《臺灣電影的聲音》記錄新時代臺灣電影的聲音,對有志于電影制作及對臺灣電影有興趣的讀者,是一本不可不讀的訪談錄。

名人/編輯推薦

2005年創刊的臺灣專業電影雜志《放映周報》,長期專訪臺灣電影焦點人物,探討其創作核心及臺灣影壇重要現象。林文淇、王玉燕主編的《臺灣電影的聲音》首度精選該刊訪談內容,26篇深度訪談,可謂一段臺灣電影簡史,反映出新時代臺灣電影的創作軌跡與全貌。

編者序
因為對電影的熱愛
林文淇
這本書記錄著兩份對于臺灣電影的熱愛。一是自2005年以來盡管國片產業環境艱難,卻依舊努力拍片、發片的電影人。他們在影片上映前接受《放映周報》專訪,對自己的影片即將面對觀眾既充滿期待又忐忑不安的心情,清晰夾雜在細說影片內容的字里行間。二是不計酬勞為《放映周報》辛苦采訪、撰稿的編輯們。每份專訪從聯絡、訪問、逐字整理、前言撰寫到刊出,工作十分繁瑣,沒有懷抱著對電影無限熱情,周報恐怕早就在經費嚴重缺乏的現實下關門大吉。
90年代中期臺灣電影的票房開始一路滑落,到了2002年臺灣電影市場占有率只有0.5%,片量只有十部左右。隨著消失的是曾經十分興盛的影評文化《影響》雜志停刊,復刊,又停刊。臺灣電影資料館的《電影欣賞》從月刊改為季刊,已不再是雜志,而像是學術刊物。幾家報紙上原來周末還有的影評專欄也陸續收掉,取代的是愈來愈腥羶色的影劇版面。所幸1999年《小電影主義》電子周報創立,提供非主流電影迷一個可以汲取養分的園地。只是單靠楊元鈴與幾位影癡朋友業余經營,幾年下來逐漸顯露心有余而力不足的困境。
《放映周報》在2005年由中央大學育成中心輔導設立的中映電影公司發行,原希望周報能夠借由廣告營收自給自足,借此提升臺灣電影與各地區獨立電影在島內的能見度。但由于獨立片商廣告經費有限,無法通過廣告收益來維持發行,因此一年半后改由中央大學主持的電影文化研究室接手作為公益發行。周報雖然每年只從新聞局獲得十萬元補助,但是對島內導演等電影人的頭條專訪盡量提供暢所欲言的空間,因此六年下來,為臺灣電影留下了寶貴的聲音,也翔實記錄了臺灣電影發展的歷史軌跡。
兩年前周報即有了出版專訪合集的念頭,只是礙于經費難尋,加上自己工作忙碌,因此一直沒有積極進行。今年,有幸獲得臺灣文化藝術基金會部分經費補助,加上《海角七號》與《艋舺》連年票房紅盤為低迷已久的臺灣電影產業撥云見日,正是再次聆聽這些聲音,回顧臺灣電影人過去這一段奮斗時期的最好時機。由于書的篇幅有限,因此只能從歷年眾多導演以及其他電影人與學者的專訪中,選出二十六篇,將前言和內容經過適度刪節與順稿后,收錄在這本合集中。希望日后還有機會能夠陸續將沒有收錄的專訪內容予以出版。
本書得以順利出版,除要感謝“中央”大學文學院與英文系對電影文化研究室的支持外,還要特別感謝協同主編王玉燕,以及周報歷年的工作伙伴們:編輯陳德齡、黃孝儀(艾爾)、陳虹吟、張幼芳、賴育瑩、游婷敬、毛雅芬、黃怡玫、陳平浩、陳思慧、林譽如、林慧君、曾芷筠、楊皓鈞、洪健倫、王鈺婷(Ginawang)、曾炫淳、總務顏虹玉、系統工程師林清欽與美術設計張至涵。也感謝書林出版公司周佩蓉主編在出版過程中的協力與提供寶貴意見,以及各受訪者與電影公司提供圖片授權。
最后,也要利用這個機會感謝長年為《放映周報》無酬撰寫影評文章的眾多朋友們。沒有這么多人的付出,《放映周報》不可能可以維持發行至今。期待《放映周報》在這么多的熱心與愛心護持下,能夠持續為臺灣電影與島內優質電影文化盡一份心力。

目次

編者序
因為對電影的熱愛林文淇
創作的追尋 王玉燕
推薦序
收割與共鳴聞天祥
臺灣電影的文藝復興葉月瑜
一切都要從幾個瘋狂影迷的熱血談起……艾爾
Ⅰ 劇情片
深情觀照一座島
《練習曲》導演陳懷恩
青春愛情的困境與出口
《盛夏光年》導演陳正道
靈魂的共振
《最遙遠的距離》導演林靖杰
尋獲心的自由
《流浪神狗人》導演陳芯宜
珍藏美好,與感傷
《九降風》導演林書宇
老靈魂,新面目
《紅氣球》導演侯孝賢
溫柔詮釋暴力的深度
《蝴蝶》導演張作驥
不曾遺落的夢
《海角七號》導演魏德圣
與孤寂的童年道別
《囧男孩》導演楊雅喆
在城市的黑夜撥云見日
《停車》導演鐘孟宏
逆光奔馳的青春迷走
《陽陽》導演鄭有杰
重現粗獷的生命力
《不能沒有你》導演戴立忍
我用愛情電影認識“新朋友”
《聽說》導演鄭芬芬
用盡全部力氣,將電影推向極致的自由
《臉》導演蔡明亮
義氣至上的生猛青春
《艋舺》導演鈕承澤
Ⅱ 紀錄片
讓作品回歸市場
《翻滾吧!男孩》導演林育賢、制片莊景桑
用歲月和土地修得的人生哲學
《無米樂》導演莊益增、顏蘭權
歡笑淚水之外的深層省思
《奇跡的夏天》導演楊力州、張榮吉
沙漠玫瑰與在地生命
《寶島曼波》導演黃淑梅
Ⅲ 電影人
臺灣的光影大師
攝影師李屏賓
探察生活哲思,尋訪生命源流
錄音師/導演湯湘竹
以影像開拓音樂空間
音樂人林強
她給臺灣不一樣的電影
原子映象負責人劉蔚然
臺灣一香港的電影路
電影學者葉月瑜
揭開“后新電影”的層層面紗
電影學者洪國鈞
自由靈動的影像風格
攝影師包軒鳴

書摘/試閱

陳懷恩以題材與風格都十分獨特的《練習曲》,申請電影輔導金,獲得評審委員的青睞,取得新人組輔導金補助,得以拍攝這部有著他個人濃厚情感投射的“旅行電影”。陳懷恩本身也是知名電影攝影師與廣告片導演,在電影界從場記開始一路學習歷練,合作過的導演包括侯孝賢、蔡明亮等。
《練習曲》講述一位即將畢業的大學生明相,騎著單車,獨自一人展開七天六夜的環島之旅,沿途,遇見這座島嶼上無數美麗的風光.以及溫潤的人們。對陳懷恩而言,電影有一種魔力,引領觀眾進入特定時空,將戲劇與空間的魅力結合起來。陳懷恩拍攝《練習曲》的使命,便是讓臺灣觀眾在電影院經歷一趟環島旅程,并體驗生命循環的巧妙意義。
本文專訪導演陳懷恩,由他娓娓道來生平第一次執導劇情長片《練習曲》的心情告白及影片的創作歷程。陳懷恩自言是很喜歡說故事的人,也是熱愛單車的騎士,專訪過程中深深感受到他說故事的魅力,以及談及人生、臺灣的土地與電影處境時,多年來身體力行所自然散發出來的厚實感。
您在電影圈的工作資歷非常豐富,也是島內相當重要的攝影師。但島內觀眾對您可能不是那么熟悉。可否先請您自我介紹,并說說您對電影圈的看法。
陳懷恩(以下簡稱陳):我算是從臺灣新電影開始的基層工作者。一開始做場記,接著劇照、助導、副導、攝助、攝影師,然后到導演。但我并非專職拍電影。拍電影在我們那個時代,事實上不是好的開始。1981年左右,電影存在許多問題,如票房不理想、藝術片當道等。也不是說商業片不好.因為我是在藝術片的系統里頭,不太有商業電影的工作機會,所以當時生存都蠻辛苦的,拍一部電影大概都要花半年至一年,薪水大概只有兩三個月,剩下的都要靠自己。因為年輕所以不計較,也較無所謂。主要是跟著侯孝賢導演拍戲,空閑時也發展自己的興趣,后來有時兼做電影跟電視。
一開始,約1981年,我在中央電影公司制作短片。所謂短片其實就是社教片,那時我們工作量大,不僅做特助,還要擔負制片的工作,因此我對影片制作的經歷算熟悉。接著,我們自己創作或協助其他朋友創作,直到1997年左右,已經制作較多廣告影片。同年,我正式進駐一家廣告影片公司,任職制作與攝影長達九年。其間曾擔任《美麗時光》、《扣扳機》、《7-11之戀》、《經過》等電影的攝影,其余時間則都在拍廣告。
由于我在這行業里做很多年了,接觸類型也較多較雜。比較有趣的是,我因為經歷各個時代的臺灣電影,可以從較基層而獨特的視角來觀察。我早期經歷過臺灣新電影時代的制作方式,見證了有趣的改革,包括同步錄音正式啟用與大量使用非職業演員。彼時制作特性及制作時遭遇到的困難,都有別于過去商業電影的時代,或更早臺灣電影工業尚穩定的時代。與這一代還在線上工作的電影工作者比較起來,我由于出自基層及參與多類型影片制作,觀察算是比較獨特。
2005年我決定要拍《練習曲》,并不認為需要準備很多年,或非拍電影不可,其實我不拍電影也無所謂。以前有段時間,看到很多人努力要從事電影工作,但缺乏機運或無法持續。相較之下,如果以愛電影為前提,看電影比拍電影幸福多了。看別人拍好的電影,說穿了更方便,效果也一樣,那為何一定要拍電影?我會抱持這種心態,也可能是因為一直以來都有工作機會,我不會為了是否能留在這行業,產生很大的心理落差。
另一方面,我在這行還可以保有一定的(朋友)關系,是因為過去真的犧牲很多,太不計較報償或是工作的獲得,這也是我跟現在年輕朋友工作時感覺很不一樣的地方。我們會覺得做電影就是好玩,而不是當作生意或事業。或許是文化上的差異,我們這一代可能比較聽話,在組織里只堅持把分內工作做好。相對起來現在的人態度上有差異,比較敢言,倒不是批評現在年輕人,而是時局如此。新一代的觀念跟我們不太一樣,當時的人比較能接受導演、制片等的想法,講難聽一點就是敢怒不敢言,不太會表達自己的想法,多半悶著頭去做。這跟環境有關,解嚴之后想法也跟著改變,每個人都是權力重心,電影環境相較之下也有改變。
我自己覺得比較不幸的是,現在的人比過去來得不專業,要求得更少,那你怎么成就一部有效率的電影?這就很耐人尋味。我剛投入時,電影圈比現在嚴謹很多,每個基本工作人員都很清楚自己的職責,因為如果不做好,人家很快就把你開除。現在不是,現在是只要能找個人來幫你做就很不容易了,做得好不好已經不是那么重要了。這是我個人大概的經歷及看法。
請您先與讀者分享《練習曲》這部影片故事的主題,與當初選擇這個題材的靈感來源。
陳:八年的廣告攝影經歷,我跑了很多臺灣的好山好水,除了難度較高的山,只要車子能到我大概都去過,整個島都走遍了。那時剛好有機會接拍—個案子,介紹臺灣好山好水。三、四月的時候拍到尾聲,往沿海公路取景時,碰到一個年輕人騎著配備簡陋的單車、背著把吉他旅行。我拿攝影機拍他,后來將他攔下,問他為什么要做這樣的事情。他說他是臺南昆山科技大學的學生,預計從臺南出發再回臺南,做逆時針環島。因為大四就快要畢業當兵了,本來假期登山社團說要去爬山,但那座山他去年爬過了,就臨時起意出發騎單車環島,一個人沒帶手機沒帶零錢,走到哪睡到哪。
他講了一句話很重要:“有些事現在不做,一輩子都不會做了……”因為看到很多學長畢業后的樣子,他覺得夢想容易隨著時間就消失,因此決定實現。他是千真萬確六天往返,一般人通常需要八天到十六天不等,所以六天當然是很拼命在騎。我相信這年輕人是有自主意識的,很值得欽佩,聽他講出這句話,真是感觸良多。P5-8

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