看見與看不見的女人（簡體書）

1.《后宮甄嬛傳》導演鄭曉龍推薦的“甄嬛書”，并親自撰寫導讀。書中一一印證導演從未透露的創作理念！
2.從歷史及文學的角度，大開《后宮甄嬛傳》中的精妙眼界。

甄嬛之名的美麗與哀愁

甄嬛這個女主角的設計，其實編導花了不少心思，好比女主角甄嬛生于“四月十七日”，可以說是本劇最切合的一個生日密碼。
皇帝曾經是甄嬛口中的“四郎”，賜一幅“花好月圓人長久”的字，對照的就是“四月”，而雍正帝為康熙帝的第四子，同樣可以對應這樣的設定；至于劇中的果郡王允禮排行“十七”，且“十七”月夜是兩人桐花臺的訣別日子，“月”的漫長對照“日”的短暫，“四月”為三十天。《甄嬛傳》里的數字密碼，首先是雍正“十三”年執政，甄嬛從“十七”歲到“三十”歲的“十三”年后宮光陰，不就是“十七”
減去“四”？
“嬛”字的玄機
除了特殊的數字，更有趣的在于借鑒歷史與宋詞的人名設計。有人說，甄嬛要念為甄“xuān”，要我說，這個讀音并不完全正確。事實上翻看《辭海》，“嬛”這個字，讀音有huán、xuān、qióng三種不同發音和意涵，讀三種讀音都有道理。編導為何挑選“huán”這個發音，就在于電視劇本身借鑒于歷史的情節甚多，無論原著還是電視劇都運用強烈的象征意象，甄嬛對照的是唐朝的楊玉環（楊貴妃），非常切合該劇的情節，且這個發音也是約定俗成。
“嬛”這個多音字，有多種讀音，讀這類多種發音的字，需要搭配前后文的字詞來設想，所以“嬛嬛”可以念為“xuān xuān”，也能夠發音為“qióng qióng”，可是若要像電視劇那樣讀作“huán huán”，說來并沒有不妥，因為這種“歧音異義字”用在人名上，搭配的是劇情，而不僅僅是一小段摘錄自宋詞里面的文字而已。先看“xuān”這個讀音，“嬛嬛”要成疊音的“xuānxuān”或“便嬛”（biān xuān），才有“柔媚”或“輕巧”的意思。
可是我們要反思一點：除了跳驚鴻舞的時候還能顯現出一絲“輕巧”之貌外，甄嬛出場時可有任何“柔媚”的個人特征？況且，“嬛佞”（xuānnìng）這個詞頗為負面，表示“輕佻而長于口才”，或許甄嬛在電視劇和原著中皆是個口才便給的女子，但她可會“輕佻”？更重要的是，翻開《康熙字典》來查當時使用“嬛”這個字的時候，最多的還有發音為“qióng”的意義。華妃評論皇帝寵幸甄嬛，賜浴湯泉宮一事，對喬頌芝說道：“把她當楊貴妃寵著嗎？”
《康熙字典》的“嬛”，《正字通》標為平水韻（下平聲一先），亦通惸（下平聲八庚）。惸，表示沒有兄弟的人，發音為“qióng”，也就是后來在字典里面所寫出的那個通用的“煢”字。《集韻》標注的意思是：“嬛，獨也。或作惸。通作煢。”其單字的意義為“孤單”。
在電視劇里面的甄嬛并沒有兄弟，原著小說卻有一位長兄甄珩，因此筆者認為，按照這樣的意義來觀察，電視劇的這個讀音也沒錯。
參照“qióng”這個讀音同樣可以在疊音的“qióng qióng”獲得成立。入宮的甄嬛“孤單”過，而且用這樣的意象去看蔡伸的原詞，同樣也是可以解說得通的。

嬛嬛一裊楚宮腰
電視劇的臺詞與引用的原詞有些不同，或許是有意如此，但仍不能忽略原文的內容與意象。在此回顧宋代詞人蔡伸的《一剪梅》：
“堆枕烏云墮翠翹。午夢驚回，滿眼春嬌。嬛嬛一裊楚宮腰。那更春來，玉減香消。柳下朱門傍小橋。幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。忍使懨懨，兩處無聊。”
在中國的春秋時期，楚靈王喜歡細腰的女子，于是宮中嬪妃都流行細腰裝束，故稱細腰為“宮腰”，所以“宮腰搦搦（裊裊）”也表示女人單薄纖細的身材，這就是當時的流行風尚。
蔡伸的詞，說來非常香艷，那是一個男人陪著女子躺臥床上所看到的景象，所以有“堆枕烏云”那樣漂亮的長發，男子睡醒時看見一床昂貴的頭飾與女子鬢發散亂的模樣。古代婦女頭飾用翠鳥尾部長毛，稱為“翠翹”，這東西不是普通平民女子可以佩戴的，肯定是貴族小姐或少婦。接著“滿眼春嬌”的男人又贊賞自己身邊的女子如此纖瘦的小腰，感覺起來就像是窗外因為春天到來而“玉減香消”的梅花一樣。
梅花到了春天自然凋零，枯敗零落的梅樹豈不是具備了“qióng qióng”的意象？因此“嬛嬛”若說是春天還能“柔媚”的梅花景觀，或是“輕巧”的樣貌，卻哪里會符合呢？
瞧瞧這詞里面有“斷腸風月可憐宵”，因為還跟纖瘦美人在床上胡混的主人翁，以為自己聽見了“鳴鑣”（本來“鑣”是馬銜口的鐵環，后來引申為馬匹的意思，這里表示有人找上門），而覺得沒時間繼續這樣的“風月”，可是發覺是自己誤判之后，又覺得此情此景竟生了“兩處無聊”的情況。
簡而言之，剛剛孟浪過的詞人蔡伸，不是感嘆清風明月，而是閑著跟纖瘦的美女偷情敦倫后躺在床上發呆，后來全無風流情思，也就枉耽這風月的良宵了。這樣風流的詞，無論放在小說還是電視劇里，都有點惹人遐思，或許也暗示著甄遠道“心性好風月”（所以甄嬛的爹有了浣碧這個私生女）的點滴心思，但更大程度在于聯想到此詞的皇帝本尊，那才是個嫻熟于后宮之事的正主。
前面有“嬛嬛一裊楚宮腰”這樣的纖細意象，后面加上了“那更春來”使得美女一樣纖細單薄的梅樹凋零的“玉減香消”，這才是詞人所寫下的蘇醒時摟著睡美人的纖腰、又瞧瞧梅花迎春落盡的“兩處無聊”的情景。

“嬛”字隱含的文學意象
甄嬛在原著里的名字是“甄玉嬛”，電視劇雖未就此名著墨，可是借鑒于楊貴妃歷史的情節，仍然不可以忽略。
既然“嬛”這個多音字有三種讀音，而且片段的情節內容也能搭上“xuān”或“qióng”的兩種意味，那么將第三種借鑒于楊玉環的“huán”代入電視劇，規避了以上兩種發音，避免如我這樣的觀眾從“歧音異義字”聯想到解釋各異的角度，不是更為妥切？
若非如此，為何電視劇《后宮?甄嬛傳》在浣碧欲改名的同時，還要強調甄家的名門閨秀必須“從玉”又有“女字邊”，甄嬛這個長女卻沒有按照這樣的規律來命名？換言之，原著小說的甄“嬛”這個字未必僅有一種發音，內地記者訪問原著作者兼編劇的流瀲紫時，她也明白表示早已知曉不同的讀法，那么電視劇之所以采取了“huán”這個讀音，答案就很明顯了。導演和編劇想必一致同意“huán”絕對是最適合整體故事和情節的需求，也最符合這個角色的具體象征性，無論是神似純元皇后，或者是與其對手華妃作為對照，還可以留給觀眾思索的更大空間。
還有一點，“huán”這個讀音是設想甄嬛學養才華豐富，說來也頗為貼切，因為“嬛”是“天帝藏書的地方”。女主角可以在電視劇中吟詩作對、文采斐然，這不也是一種很美好的意象？
或者可以說，多音字來自中國五千年來許多語言的發音變化，好比現在要研究唐詩宋詞的人，最好懂得閩南語（河洛話）或客家話一樣。朝代遞嬗改變了官話的使用，族群融合更增添了許多不同的字音和字義，所幸文字沒有變，只是多了更為豐富的解釋和發音罷了。
既然如此，各地方言不論，一個具有三種讀音的“嬛”字，有本身柔美輕巧的意義，還可以體會一下電視劇情節的重點所在，并且思考其中的文學意象，那么女主角甄嬛的人生，不就因為這個名字顯得更為豐富了嗎？這樣“咬文嚼字”之后，便不會辜負這樣一出好戲所能帶給觀眾的許多意義。
“甄宓”的這個“宓”同樣是多音字，可讀為“mì”或“fú”，“宓妃”相傳為伏羲氏（宓羲，也稱為“包羲”氏）之女，為洛水之神，“甄宓”是中山無極（河北省無極縣）人，所以稱之為“河北甄宓”。
三國時期曹丕的甄夫人，其名字并非是“甄宓”，而是根據《洛神賦》穿鑿附會而來，因此讀為甄“宓”（fú）也合理。
《洛神賦》將女神具現為“甄宓”，用甄宓與曹植、曹丕這對兄弟之間的情感糾葛，對照劇中甄嬛和十七爺、皇帝的糾葛，甄嬛如此命名就是借鑒了悲劇傳說與歷史人物。
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