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月光下,紅菱船(簡體書)
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月光下,紅菱船(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

這是一套講究品位的少年長篇小說。作品寫了男孩桑桑刻骨銘心、終身難忘的六年小學生活。六年中,他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事:少男少女之間毫無瑕疵的純情,不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅,殘疾男孩對尊嚴的執著堅守,垂暮老人在最后一瞬所閃耀的人格光彩,大人們之間撲朔迷離又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切,既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界里。這六年,是他接受人生啟蒙教育的六年。作品格調高雅,由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重,整體結構獨特而又新穎,情節設計曲折而又智慧。蕩漾于整部作品的悲憫情懷,在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨冷漠的當今世界中,也顯得彌足珍貴、格外感人。通篇敘述既明白曉暢,又有一定的深度,是那種既然孩子喜歡也可供成人閱讀的兒童文學作品。本系列以“畫本”形式呈現,意境深遠,堪稱本土原創兒童的佳作。

作者簡介

中國作家協會全國委員會委員,北京作協副主席,北京大學教授、博士生導師。主要作品集有《憂郁的田園》《紅葫蘆》《追隨永恒》《甜橙樹》等。長篇小說有《山羊不吃天堂草》《草房子》《紅瓦》《根鳥》《細米》《青銅葵花》《天瓢》以及“大王書”系列和“我的兒子皮卡”系列等。主要學術著作有《中國八十年代文學現象研究》《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》《二十世紀末中國文學現象研究》《小說門》等。《紅瓦》《草房子》《根鳥》《細米》《青銅葵花》《天瓢》以及一些短篇小說分別被譯為英、法、德、日、韓等文字。獲省部級學術獎、文學獎四十余種,其中包括中國安徒生獎、國家圖書獎、“五個一工程”優秀作品獎、中國圖書獎、宋慶齡兒童文學金獎、全國優秀兒童文學獎、冰心文學獎大獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎等獎項。

名人/編輯推薦

◆一部彰顯品位的少年長篇小說
◆一部催人淚下、撼動人心的故事 
◆一套再現唯美意境的詩意畫本
◆一部值得珍藏一生的經典之作
◆千萬中國兒童的閱讀珍品 
◆迄今為止最美的《草房子》


目次

內容簡介
《月光下紅菱船》正文
曹文軒獲獎作品書目(部分)
走進成人世界:成長的必然軌跡

書摘/試閱

女主角是十八歲的姑娘白雀。
白雀是油麻地的美人。油麻地一帶的人習慣用老戲里的話把長得好看的女孩兒稱作“美人”。
白雀在田野上走,總會把很多目光吸引過去。她就那么不顯山不露水地走,在人們的眼里,卻有說不明白的耐看。她往那兒一站,像棵臨風飄動著嫩葉的還未長成的梧桐樹,亭亭玉立,依然很耐看。
白雀還有一副好嗓子。不洪亮,不寬闊,但銀鈴般清脆。
桑喬坐在椅子上,把雙手垂掛在扶手上,給白雀描繪著:一條河,河水很亮;一條小木船,裝了一船紅菱,那紅菱一顆一顆的都很鮮艷,惹得人都想看一眼;一個姑娘,就像你這樣子的,撐著這條小船往前走,往前走,船頭就聽見擊水聲,就看見船頭兩旁不住地開著水花;這個姑娘無心看紅菱——紅菱是自家的,常看,不稀罕;她喜歡看的是水上的、兩岸的、天空的好風景;前面是一群鴨,船走近了,才知道,那不是一群鴨,而是一群鵝;蘆葦開花了,幾只黃雀站在蘆花頂上叫喳喳,一個摸魚的孩子用手一撥蘆葦,露出了臉,黃雀飛上了天;水碼頭上站著一個紅衣綠褲的小媳婦,瞇著對眼睛看你的船,說菱角也真紅,姑娘也真白,姑娘你就把頭低下去看你的紅菱;看紅菱不要緊,小木船撞了正開過來的大帆船,小船差點翻了,姑娘你差點跌到了河里,你想罵人家船主,可是沒有道理,只好在心里罵自己;姑娘一時沒心思再撐船,任由小船在水上漂;漂出去一二里,河水忽然變寬了,浩浩蕩蕩的,姑娘你心慌了,姑娘你臉紅了——你想要到的那個小鎮,就立在前邊不遠的水邊上;一色的青磚,一色的青瓦,好一個小鎮子,姑娘你見到小鎮時,已是中午時分,小鎮上,家家煙囪冒了煙,煙飄到了水面上,像飄了薄薄的紗;你不想再讓小船走了,你怕聽到大柳樹下笛子聲——大柳樹下,總有個俊俏后生在吹笛子…… 桑喬的描繪,迷住了一屋子人。
白雀的臉紅了好幾回,仿佛那船上的姑娘真的就是她。
這出小戲,就只有一支笛子伴奏。吹笛子的是蔣一輪。
桑桑最崇拜的一個人就是蔣一輪。蔣一輪長得好,笛子吹得好,籃球打得好,語文課講得好……桑桑眼里的蔣一輪,是由無數個好加起來的一個完美無缺的人。
蔣一輪長得很高,但高得不蠢,高得勻稱、恰當。
油麻地不是沒有高個兒,但不是高得撐不住,老早就把背駝了,就是上身太長,要不又是兩條腿太長,像立在水里的灰鶴似的。蔣一輪只讓人覺得高得好看。
蔣一輪的頭發被他很耐心地照料著,一年四季油亮亮的:分頭,但無一絲油腔滑調感,無一絲闊“小開” 的味道,很分明的一道線,露出青白的頭皮,加上鼻梁上架了一副眼鏡,就透出一股擋不住的文氣。
蔣一輪的笛子能迷倒一片人。
蔣一輪的笛子裝在一只終年雪白的布套里。
他取出笛子時,總是很有章法地將布套折好放到口袋里,絕不隨便一團巴塞到褲兜里。在蔣一輪看來,笛子是個人,那個布套就是這個人的外衣。
一個人的外衣是可以隨便團巴團巴亂塞一處的嗎?“ 蔣一輪在吹笛子之前,總要習慣地用修長的手指在笛子上輕輕撫摸幾下,樣子很像一個人在撫摸他所寵愛的一只貓或一條小狗。
笛子橫在嘴邊時,是水平的。蔣一輪說,笛子吹得講究不講究,第一眼就看笛子橫得水平不水平。蔣一輪的笛子橫著時,上面放個水平尺去測試,水平尺上那個亮晶晶的水珠肯定不偏不倚地在當中。
蔣一輪吹笛子從來不坐下來吹。這或許是因為蔣一輪覺得,坐下來會把他那么一個高個兒白白地浪費了。蔣一輪說:“笛子這種樂器,只能站著去吹。”最瀟灑時,是他隨便倚在一棵樹上或隨便倚在一個什么東西上。這時,他的雙腿是微微交叉的。這是他最迷人的時刻。
桑桑每逢看見蔣一輪這副樣子,便恨胡琴這種樂器只能一屁股癱在椅子上拉。
《紅菱船》的曲子就是蔣一輪根據笛子這種樂器的特性,自己作的,蔣一輪自然吹得得心應手。
桑喬將《紅菱船》導演出來了點樣子之后,就對蔣一輪與白雀說:“差不多了,你們兩個另找個地方,再去單練吧。” P16-20

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