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作者簡介
目次
代序 中國畫的特點
《中國繪畫史》陳師曾
古史
中古史
近世史
附錄文人畫之價值
《中國畫學淺說》諸宗元
例言
緒論
畫體之分別上
回體之分別中
畫體之分別下
畫法通論
畫之用筆 代序 中國畫的欣賞與創作 代序 中國畫的特點 《中國繪畫史》陳師曾 古史 中古史 近世史 附錄文人畫之價值 《中國畫學淺說》諸宗元 例言 緒論 畫體之分別上 回體之分別中 畫體之分別下 畫法通論 畫之用筆 畫之用墨 字之結體及運用（三） 學書之次第一 學書之次第一 中國歷代制字之概述 中國歷代書家與論書之概述 學書之宜忌 余論 畫之設色 畫之程序 論章法 論皴法及點苔 論寫生及寫意 畫之落款及題識 畫之品目 畫與書學之關系 余論 《中國書學淺說》諸宗元 例言 緒論 書體之分析 筆法之研究 字之結體及運用一 字之結體及運用二
書摘/試閱
揭名指著指外爪肉際揭筆上。
抵名指揭筆中指抵柱。
拒中指鉤筆名指拒定。 此上二指主轉運。
導小指引名指過右。
送小指送名指過左。 此上二指主來往。
然指法所舉八類，《書苑菁華》引南唐后主李煜所著書述，列舉相同。論者謂后主所云撥鐙法…即寓于八法之中。且云，其源出于唐之顏真卿矣。蓋傳授筆法，由漢迄唐，代有其人，《法書要錄》，共載二十三人，今具述之：漢蔡邕傳之崔瑗及其女琰，琰傳之鐘繇，鐘繇傳之衛夫人，衛夫人傳之王羲之，羲之傳其子獻之，獻之傳其外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，僧虔傳之蕭子云，蕭傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳其侄彥遠，彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳之徐浩、顏真卿、鄔彤、韋玩、崔邈，此二十有三人，或工于篆，或工于隸，或工于真書行草，要之，能通筆法，則各體之書，皆可工也。
唐韓方明《授筆要訣》，述其所師徐躊之言，有日：夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕健，故輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。不澀，則險勁之狀無由而生，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也。此則由執筆而進言用筆，學書者不可不知。至孫過庭《書譜》，于執用之外，又言使轉之法。宋姜夔《讀書譜》，亦主其說，清嘉慶道光間，包世臣對于使轉之法，尤加發揮，其詳見于所著《藝舟雙楫》論書中，文多故不備錄。
至古人有謂用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼，此皆形容之詞。折釵股者，欲其曲折自然，圓而有力；屋漏痕者，欲其橫直相倚，勻而藏鋒；錐畫沙者，欲其無起止之跡；壁坼者，欲其無布置之巧，善書者自能意喻。
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