中外名作家寫作格言與寫作軼事（簡體書）

寫作格言
一、文須有益于天下，藝術是時代的喉舌——談文學藝術的社會作用
二、人品決定文品，有第一等襟抱，斯有第一等真詩——談作家的思想與創作
三、讀書破萬卷，下筆如有神——談勤學苦練
四、吸取其精華，剔除其糟粕——談文學遺產的繼承與革新
五、美是生活，生活之樹常青——談文學創作與生活
六、藝術家是人類心靈的觀察者——談觀察
七、千古文章，傳真不傳偽——談文學的真實性
八、天才就是勞動，“靈感”來自積累——談創作靈感
九、感人心者，莫先乎情——談創作與情感
十、思接千載，視通萬里；莊嚴“說謊”，臻善至美——談想象與虛構
十一、詩人和藝術家用形象和圖畫說話——談文學形象
十二、一個熟悉的陌生人——談文學典型
十三、詩中有畫，畫中有詩，有境界自成高格——談意境
十四、須教自我胸中出，切忌隨人腳后行——談文學獨創性
十五、文以意為主，思想串起生活的珍珠——談主題
十六、錄下見聞和人物性格成長的歷史——談題材與情節
十七、文似看山不喜平，波瀾起伏入勝境——談形式與結構
十八、只有研究透了人，才能創造人物——談人物創造
十九、作家的勞動本領——談藝術技巧
二十、語言是作家唯一的武器——談文學語言
二十一、清水出芙蓉，天然去雕飾——談質樸
二十二、作品美學價值的第一個條件——談簡練
二十三、玫瑰花和紫羅蘭會發出不同的芳香——談文學風格
二十四、琢磨，再琢磨，鐵杵可以磨成針——談修改
二十五、點燃、溫暖、照亮人們心靈之火——談詩歌
二十六、通向民族高尚健美情操的橋梁——談散文
二十七、透視社會人生的魔鏡——談小說
二十八、舞臺上表現出來的人生縮影——談戲劇
二十九、放射出燦爛的生命之花——談兒童文學
三十、人民心聲的自然流露——談民間文學
三十一、操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器——談文學批評與鑒賞
寫作軼事
中國作家
一、作家與政治
許穆夫人憂國作《載馳》
屈原憂憤賦《離騷》
韓非被“同門”嫉害
賈誼渡湘吊屈原
晁錯論政遭腰斬
諸葛一表真名世
曹植痛作《七步詩》
嵇康死，《廣陵散》絕
陳子昂登臺賦詩
孟浩然以詩得罪玄宗
李后主幽賦懷故詞
“家祭毋忘告乃翁”
范成大不辱使命
辛棄疾“醉里挑燈看劍”
“留取丹心照汗青”
“要留清白在人間”
黃宗羲慷慨賦“弦歌”
顧炎武遙賦《海上》詩
“西子湖頭有我師”
“汗青留取姓名香”
譚嗣同《獄中題壁》
秋瑾痛寫《絕命詞》
二、作家與民眾
司馬相如巧作《長門賦》
蔡邕《述行》之“血性”
陶淵明不為五斗米折腰
王績的“醉鄉”樂土
“朱門酒肉臭，路有凍死骨”
椎心刻骨寫民苦
韓愈抗顏作《師說》
柳宗元恤民斥苛政
范仲淹“憂”“樂”天下
歐陽修“與國共休戚”
蘇軾憂民系烏臺
朱熹贊蔥湯麥飯
楊升庵痛賦《臨江仙》
金圣嘆追慕自由身
紀曉嵐作詩賀壽
“九州生氣恃風雷”
三、作家與作品
老子西游著《道德經》
孔子懲惡勸善著《春秋》
莊子的貸、歌、夢
孟子閉門著書
宋玉作《高唐》《神女》賦
荀子被讒著書“勸學”
司馬遷發憤著《史記》
東方朔調侃《答客難》
揚雄悲吊屈原《反離騷》
王充潛思著《論衡》
王符隱居著《潛夫論》
江淹還筆退錦才思盡
王勃一“序”驚四座
李白斗酒詩百篇
韓翃因詩得官位
長安米貴居不易
杜牧以《阿房宮賦》登第
四、作家與愛情
文君當壚，相如滌器
秦嘉、徐淑的“兩地書”
舉案齊眉敬梁鴻
紅葉題詩傳衷情
薛濤與元稹唱和
元稹終棄崔鶯鶯
李商隱深情贈“柳”
“人比黃花瘦”
陸游、唐琬互題《釵頭鳳》
黃峨幽思寄楊慎
五、作家與親情友情
文姬歸漢憤詩憶文
向秀懷友《思舊賦》
李密懇上《陳情表》
李杜友誼傳千古
孟郊苦吟“慈母”詩
韓愈痛悼十二郎
劉禹錫得“珠”眾停吟
柳宗元以柳州換播州
梅堯臣賦詩獎掖后學
蘇軾賦詞懷子由
蘇轍痛和恩師詩
六、嚴肅認真
班昭續成《漢書》
《三都賦》出，洛陽紙貴
“鳥鳴山更幽”之爭
最早描寫三峽的詩文
常璩憤撰《華陽國志》
“天下之奇作”《后漢書》
“年年歲歲花相似”惹禍
“夜半鐘聲”之爭
李賀“錦囊”覓詩句
歐陽修文怕后生笑
“春風又綠江南岸”
湯顯祖作《牡丹亭》痛哭
七、勤奮刻苦
顧愷之“三絕”“二婢”“一點”
陳壽勤學苦修《三國志》
賈島苦吟“推敲”詩
唐求捻稿投“詩瓢”
蒲松齡搜奇作《聊齋》
孔尚任殫精修改《桃花扇》
外國作家
一、作家與社會
艾迪生的《旁觀者》
以子之矛攻子之盾的斯威夫特
一封借債信
盧梭的“孤獨”與“遐想”
窮困的巴爾扎克
永難磨滅的呼喊
像星星閃耀高空的《惡之花》
青年左拉的艱苦歲月
一首名曲的代價
凡爾納答應了
不能從窮人身上賺錢
《自由與愛情》的不朽生命力
無產階級革命的戰歌——《海燕》
歷史見證的《戰時日記》
“三天光明”的震撼力
匕首投槍似的《我夢想》
二、嚴肅認真
可貴的耐心
最后一次演出
福樓拜的窗戶
“我就是為了這兩句臺詞
藝術作品是作家心血的結晶
要求嚴格的果戈里
屠格涅夫談《阿霞》
列夫·托爾斯泰的未定稿
“天機流露”和“深思熟慮”
海涅臨終的話
肖伯納怎樣登上文壇
海明威的“紀律”
海明威為什么要站著寫
三、勤奮刻苦
詩人的辛勤勞動
達·芬奇畫蛋
米開朗琪羅的堅毅精神
米開朗琪羅秉燭夜雕
塞維涅夫人的“書簡”
勤奮的巴爾扎克
“攝取別人的身體和靈魂”
巴爾扎克的幻覺
磨坊中的“書簡”
莫泊桑的四個老師
福樓拜教莫泊桑寫作
要學會用眼睛觀察
福樓拜的“一詞說”
莎士比亞的基礎訓練
拉辛和園藝匠
柯貝特談《一只桶的故事》
向畫家、作曲家學習
愛米莉·勃朗特在廚房里
肖伯納和他的司機
列夫·托爾斯泰的漫步
列夫·托爾斯泰的百寶囊
四、反復修改
巴爾扎克的原稿和修改稿
葛朗臺的財產和領帶
雨果和“？”
出版前的最后一分鐘
七支鉛筆
果戈里改文的方法
高爾基改字
最后一刻的修改
五、作家與作品
多才多藝的馬基雅維利
達·芬奇作《最后的晚餐》
拉斐爾的《花園中的圣母》
雕象的藝術
“我，就是我的散文”
巴爾扎克與他的人物
主人公的名字
《馬賽曲》的故事
《死魂靈》的寫作經過
《怎么辦》是怎么成書的
契訶夫的《新娘》
熱愛生活的歌德
《街頭的臉龐》的寫作
一本用生命寫成的書
一座美麗天真的兒童樂園
母愛的頌歌——《母親的詩》
六、諷刺與幽默
尖銳、辛辣的諷刺
“拉伯雷的那一刻鐘”
小仲馬和打瞌睡的觀眾
歌德在魏瑪公園
一封退稿信
克雷洛夫的幽默
普希金的幽默
謝甫琴科和沙皇
馬克·吐溫和富翁
童話大師的“小女孩”和“新衣”
羅西尼的脫帽習慣