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商品簡介
作者簡介
序
目次
商品簡介
本書收錄臺灣童詩寫作先驅楊喚生平僅留下的二十首童詩，由資深兒童文學插畫家曹俊彥的畫作全新詮釋，是為詩中有畫，畫中有故事的永恆經典之作。
親愛的小朋友，你讀過安徒生童話〈灰姑娘〉的故事吧！仙女施展了魔法，讓仙杜瑞拉駕著南瓜馬車進入皇宮，參加午夜前的舞會……
楊喚也讀過〈灰姑娘〉的故事。他將魔法注入自己的童詩裡，開始一段神奇的遭遇。你看！童話溜進了午夜，在牛奶白的月光下，水果們通通醒過來了，晚會開始……
就這樣，他為小朋友而寫，寫了二十首非常棒的童詩。
楊喚是臺灣童詩創作的先行者。什麼是先行者？就是最早做那件事的人。是的！他是臺灣較早寫童詩的詩人。
你或許會問楊喚現在在哪裡呢？他已經過世了，現在正在當天使。嗯！我認為他就是天使，留給人間這麼棒的童詩，小朋友讀來歡喜，這當然是天使會做的事啊！
現在曹俊彥爺爺將楊喚的童詩重新畫成圖畫書，重新呈現他詩中的童話王國，這真是一件令人感動的事，於是，我們可以讀到不同面貌的楊喚和他的童詩。
我建議讀楊喚的童詩可以默讀，但最好是朗讀出來，因為詩句很濃，會跟著我們的情感，從字裡行間跑出來。還有，也請爸爸、媽媽或老師為我們念他的詩吧！這樣大人就可以和我們一起躺在雲朵上，微風吹動頭髮，許多不可能的想像都允許發生……
本書特色
收錄臺灣童詩先驅楊喚生平僅留下的二十首童詩
收藏資深兒童文學插畫家曹俊彥的畫作
詩中有畫，畫中有故事；細細品味詩、欣賞畫，帶領孩子回味爸爸、媽媽、爺爺、奶奶童年的生活、想像和遊戲，以及曾經發生過的故事。
親愛的小朋友，你讀過安徒生童話〈灰姑娘〉的故事吧！仙女施展了魔法，讓仙杜瑞拉駕著南瓜馬車進入皇宮，參加午夜前的舞會……
楊喚也讀過〈灰姑娘〉的故事。他將魔法注入自己的童詩裡，開始一段神奇的遭遇。你看！童話溜進了午夜，在牛奶白的月光下，水果們通通醒過來了，晚會開始……
就這樣，他為小朋友而寫，寫了二十首非常棒的童詩。
楊喚是臺灣童詩創作的先行者。什麼是先行者？就是最早做那件事的人。是的！他是臺灣較早寫童詩的詩人。
你或許會問楊喚現在在哪裡呢？他已經過世了，現在正在當天使。嗯！我認為他就是天使，留給人間這麼棒的童詩，小朋友讀來歡喜，這當然是天使會做的事啊！
現在曹俊彥爺爺將楊喚的童詩重新畫成圖畫書，重新呈現他詩中的童話王國，這真是一件令人感動的事，於是，我們可以讀到不同面貌的楊喚和他的童詩。
我建議讀楊喚的童詩可以默讀，但最好是朗讀出來，因為詩句很濃，會跟著我們的情感，從字裡行間跑出來。還有，也請爸爸、媽媽或老師為我們念他的詩吧！這樣大人就可以和我們一起躺在雲朵上，微風吹動頭髮，許多不可能的想像都允許發生……
本書特色
收錄臺灣童詩先驅楊喚生平僅留下的二十首童詩
收藏資深兒童文學插畫家曹俊彥的畫作
詩中有畫，畫中有故事；細細品味詩、欣賞畫，帶領孩子回味爸爸、媽媽、爺爺、奶奶童年的生活、想像和遊戲，以及曾經發生過的故事。
作者簡介
楊喚
楊喚的真實名字叫楊森，楊喚是他用來發表寫作的筆名。他生於一九三〇年的九月七日，卻不幸在一九五四年的三月七日發生火車撞擊的死亡意外，當時只有二十四歲。
楊喚出生在中國遼寧省興城市菊花島。他的媽媽在他很小的時候就過世，繼母不喜歡他，童年過得很悲慘。楊喚的父親過世後，他隨二伯父到青島，並在報社工作，還出版了他的第一本詩集。
一九四九年，楊喚來到了臺灣。擺脫不幸的童年陰影，以對寫作的熱愛，楊喚寫出一首首具有豐富情感、趣味與純真的童詩。
繪者：
曹俊彥
一九四一年五月，曹俊彥出生在臺北大稻埕。他喜歡嘗試創作各式各樣的圖畫，所以他的作品包含報章雜誌漫畫、童書插畫、圖畫書、商標設計、報紙插畫等，因此有人說他是臺灣的漫畫家，也有人說他是插畫家、兒童文學作家、圖畫書作家⋯⋯……
曹俊彥隨時隨地就能想出有趣的點子、編出故事，拿起筆就能隨性畫起圖來，造就一身的功力，全得自於從小就愛聽故事、愛畫畫，對於創作的熱情與堅持，以及對於生活的經歷常保有天真的態度，所以也常被說是兒童文學界的老頑童。
楊喚的真實名字叫楊森，楊喚是他用來發表寫作的筆名。他生於一九三〇年的九月七日，卻不幸在一九五四年的三月七日發生火車撞擊的死亡意外，當時只有二十四歲。
楊喚出生在中國遼寧省興城市菊花島。他的媽媽在他很小的時候就過世，繼母不喜歡他，童年過得很悲慘。楊喚的父親過世後，他隨二伯父到青島，並在報社工作，還出版了他的第一本詩集。
一九四九年，楊喚來到了臺灣。擺脫不幸的童年陰影，以對寫作的熱愛，楊喚寫出一首首具有豐富情感、趣味與純真的童詩。
繪者：
曹俊彥
一九四一年五月，曹俊彥出生在臺北大稻埕。他喜歡嘗試創作各式各樣的圖畫，所以他的作品包含報章雜誌漫畫、童書插畫、圖畫書、商標設計、報紙插畫等，因此有人說他是臺灣的漫畫家，也有人說他是插畫家、兒童文學作家、圖畫書作家⋯⋯……
曹俊彥隨時隨地就能想出有趣的點子、編出故事，拿起筆就能隨性畫起圖來，造就一身的功力，全得自於從小就愛聽故事、愛畫畫，對於創作的熱情與堅持，以及對於生活的經歷常保有天真的態度，所以也常被說是兒童文學界的老頑童。
序
作者的話：
寫給所有喜歡楊喚童話詩的大朋友
文．曹俊彥
這是我第二次以圖畫演出楊喚先生的童話詩，距離前一次已經有四十多年了。隔了這麼久，出版社願意以更好的印刷條件再次詮釋、推介，可見這些作品，不只是好，在臺灣兒童文學的發展過程中，也有一定的地位。
當年我和李南衡、邱清剛、趙國宗等多位文學及美術設計的先進一起為臺灣的小朋友編輯「兒童月刊」，我們從第一期開始到第十七期，每期都刊登一首楊喚先生的童話詩。因為經費有限，我只能以單色圖畫，在業餘的時間，演出這些好玩的童話詩。因為是單色，有一篇彩虹的插畫，只好請小朋友當作塗色畫，在只有細線的圖上自己著色，意外的發展出閱讀之外讀者可參與的活動。
再度以圖畫演出這些作品，不只是重新閱讀、重新感動，在構思的過程中還得考慮色彩的元素。這四十年間電腦的發展使「分色」和「彩印」的技術更加精確，透過印刷的圖像創作，得以更加自由的揮灑。如何展現詩作的氛圍與內涵，並同時突顯自己作品的風格，是不能再有藉口，必須全力以赴的課題。這就是這次的畫作，讓我一再試探並花掉更多時間的原因。不可能完美，但我盡力了。
在期刊刊登時，每一篇詩作都擁有完整的跨頁空間，沒有單頁的情形，避免不相干的資訊干擾詩作的閱讀。這一次是詩集，所以篇章之間的同質性比較高。在配頁上，有許多是在一個跨頁上同時容納前一首的尾和後一首的頭，這種頭尾相接的編排方式有導引讀者接著讀下一篇的意圖。在圖像設計上，我盡可能的使前後兩篇「有關係」的相互調和。
楊喚創作這些童話詩時的臺灣，兒童文學作品幾乎只能在報紙副刊或雜誌上刊登，稿費也不高。所以創作的動機，大都是單純的，就是愛兒童、愛文學，不會受到市場興衰的影響。幾乎所有的兒童文學作家，都是「非營利」的。
小讀者可純以童心來享受文中的童趣，而成人讀者在品味時可以深入一些，感受這些在「反攻復國」的政治氛圍中創作的作品，思考這些作品留下了什麼樣的時代軌跡，並發掘文學作品中隱藏的時間元素
寫給所有喜歡楊喚童話詩的大朋友
文．曹俊彥
這是我第二次以圖畫演出楊喚先生的童話詩，距離前一次已經有四十多年了。隔了這麼久，出版社願意以更好的印刷條件再次詮釋、推介，可見這些作品，不只是好，在臺灣兒童文學的發展過程中，也有一定的地位。
當年我和李南衡、邱清剛、趙國宗等多位文學及美術設計的先進一起為臺灣的小朋友編輯「兒童月刊」，我們從第一期開始到第十七期，每期都刊登一首楊喚先生的童話詩。因為經費有限，我只能以單色圖畫，在業餘的時間，演出這些好玩的童話詩。因為是單色，有一篇彩虹的插畫，只好請小朋友當作塗色畫，在只有細線的圖上自己著色，意外的發展出閱讀之外讀者可參與的活動。
再度以圖畫演出這些作品，不只是重新閱讀、重新感動，在構思的過程中還得考慮色彩的元素。這四十年間電腦的發展使「分色」和「彩印」的技術更加精確，透過印刷的圖像創作，得以更加自由的揮灑。如何展現詩作的氛圍與內涵，並同時突顯自己作品的風格，是不能再有藉口，必須全力以赴的課題。這就是這次的畫作，讓我一再試探並花掉更多時間的原因。不可能完美，但我盡力了。
在期刊刊登時，每一篇詩作都擁有完整的跨頁空間，沒有單頁的情形，避免不相干的資訊干擾詩作的閱讀。這一次是詩集，所以篇章之間的同質性比較高。在配頁上，有許多是在一個跨頁上同時容納前一首的尾和後一首的頭，這種頭尾相接的編排方式有導引讀者接著讀下一篇的意圖。在圖像設計上，我盡可能的使前後兩篇「有關係」的相互調和。
楊喚創作這些童話詩時的臺灣，兒童文學作品幾乎只能在報紙副刊或雜誌上刊登，稿費也不高。所以創作的動機，大都是單純的，就是愛兒童、愛文學，不會受到市場興衰的影響。幾乎所有的兒童文學作家，都是「非營利」的。
小讀者可純以童心來享受文中的童趣，而成人讀者在品味時可以深入一些，感受這些在「反攻復國」的政治氛圍中創作的作品，思考這些作品留下了什麼樣的時代軌跡，並發掘文學作品中隱藏的時間元素
目次
1.童話裡的王國
2.七彩的虹
3.水果們的晚會
4.美麗島
5.夏夜
6.森林的詩
7.花
8.下雨了
9.小紙船
10.小蝸牛
11.小螞蟻
12.小蟋蟀
13.小蜘蛛
14.肥皂之歌
15.眼睛
16.家
17.快上學去吧
18.給你寫一封信
19.毛毛是個好孩子
20.春天在哪兒呀？
我會寫詩，也會畫畫
寫給所有喜歡楊喚童話詩的大小朋友╱曹俊彥
2.七彩的虹
3.水果們的晚會
4.美麗島
5.夏夜
6.森林的詩
7.花
8.下雨了
9.小紙船
10.小蝸牛
11.小螞蟻
12.小蟋蟀
13.小蜘蛛
14.肥皂之歌
15.眼睛
16.家
17.快上學去吧
18.給你寫一封信
19.毛毛是個好孩子
20.春天在哪兒呀？
我會寫詩，也會畫畫
寫給所有喜歡楊喚童話詩的大小朋友╱曹俊彥
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