範本傳真：顏勤禮碑（簡體書）

穆質樸，不拘小節；細觀之，則可見其匠心獨具，靈活多變。如每一字中之重復筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言其形態或方或圓，或露或藏，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著文氣。如“書”“等”“祿”“善”等字。
二、《顏勤禮碑》點畫的具體技法
前面介紹的是《顏勤禮碑》總體特征。為了把握《顏勤禮碑》的內在規律，還必須掌握其點畫的運筆方法。《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。具體到點畫而言：
(一)點。《顏勤禮碑》的點多如露珠欲滴，圓轉幅度較大，在用筆上要注意落筆有藏有露，轉鋒按筆鋪毫，邊行邊提筆，回鋒收筆。點的寫法較多，點可分為上輕下重、上重下輕、橫點(以橫代點)和出鋒點四種。在穩健的前提下，要注意點的呼應和靈動。如“清”“兆”“祿”“無”等字。
(二)橫。主要有長橫、短橫、尖頭橫(一頭尖或兩頭尖)和燕尾橫。書寫時露鋒順入或藏鋒逆入，有方有圓，中鋒行筆，提筆回收。《顏勤禮碑》橫畫纖細，有時意到筆不到，似不經意，卻形斷意連，輕盈瀟灑。如圖二“博”“自”“頻”“真”。短橫多為凹橫、直橫和燕尾橫，長橫多為細腰狀且向上拱曲，長橫兩端比短橫略重些。
(三)豎。主要有懸針豎、垂露豎、上尖豎、短豎和斜短豎等。《顏勤禮碑》的豎畫多弓曲而見力度。如雙豎并列，左豎細而短，右豎粗而長，多取相向合抱之勢。豎為垂露者，起筆、收筆、頓筆均比《多寶塔碑》輕。懸針者，行筆穩緩漸提，鋒尖長而銳。上尖豎起筆輕。短豎和斜短豎起筆多彎頭，收筆不作頓。短豎，雖短尤粗，力頂千鈞。斜短豎，短而秀氣，精巧而利落。往往比橫粗，對比明顯。筆力有折釵之意味。如“何”“溫”“州”“升”等。
(四)折。主要有兩種。一是“復起冒尖”，即轉折處提筆另起，右下頓筆出肩，高于橫線，成斜棱角，如
“唐”“司”“唱”；二是“提筆暗過”，即橫尾無提筆動作或輕提圓轉，直接下按出肩，其斜線與橫線夾角大，肩頭低于橫線，內方外圓，富有折釵股的趣味，如“同”“日”“國”“尹”。
(五)撇。《顏勤禮碑》的“撇”有多種：豎撇，如“月”“用”的撇；斜撇，如“大”“人”的撇；平撇，如
“重”“千”的撇，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到，絕不能輕浮掠過。
(六)捺。《顏勤禮碑》的捺畫在字中起支撐作用，往往寫得較肥厚，有蠶頭燕尾之態，即逆鋒起筆，一波三折，捺時用力頓挫，然后出鋒成缺角。它大體上有三種形式：斜捺、橫捺和反捺。斜捺：起筆多藏鋒，頭回而弧曲，如同蠶頭狀，有綿韌筋健之力。然后折鋒向右下徐行漸漸加重，體勢開張，行至捺的下半截微帶卷起之意，捺腳收筆處要重重頓筆展鋒，稍駐后，邊行邊提筆出鋒，出腳略大，使之具有高峰跌水、急流而下之勢。如“文”字捺畫。橫捺：也叫平捺。這一捺畫要寫成水波之狀。其具體寫法是：逆鋒起筆，折而右下，用力由輕而重，捺時頓筆展鋒，然后提筆捺出。此捺常用在字的下面，起到載上的作用。如“之”字的捺畫。寫此捺時，起筆要束得緊，領部要提得起，捺腳處要鋪得滿、拓得開，狀如載重之舟，給人以能承載上面物體重量的感覺。反捺：這種捺畫的寫法與長點相似。如“英”字捺畫。如果一個字中有兩捺時，我們必須將其中一捺改為反捺，以增加字的生動性、變化感。針豎。當在一個字中有左右并列的兩豎時，左豎要短，右豎要長。兩個豎不得頭齊腳齊，應呈相向之勢。
三、《顏勤禮碑》結構的具體特點
《顏勤禮碑》的結構特點，可概括如下：
(一)字形方正，雍容豁達端莊。顏字改變了敧側的結構，用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱，字呈方形。它吸收了古代篆隸書法，以正面取勢，使人感到莊重正大、內涵宏偉。如“故”字。圓筆中鋒的筆法、并列兩豎的相向、捺畫的開張等因素造成一種外拓的張力、有力度，動感含蓄而富有張力，有力度，動感含蓄而富有張力，如“四”字。
（二）以縱取勢，內松外緊。《顏勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重而中宮多上抬，體現了雄偉端莊的風格，字字挺拔有力，氣勢逼人。如“闕”“口”字。而顏體較之歐體等字體，最大的區別就在于中宮松闊，而外圍緊促，如“顏”“碑”“撰”等字。