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國家哲學社會科學成果文庫:當代中國民營電影發展態勢研究(簡體書)
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目次

書摘/試閱

  《當代中國民營電影發展態勢研究》,是中國藝術研究院丁亞平研究員及其團隊對中國民營電影產業發展現狀與發展趨勢的全面研究成果,也是學界首次對中國民營電影進行系統梳理和深度挖掘的優秀著作。作者論述嚴謹,數據調研極為扎實,該項目榮獲2010年度國家廣電總局部級社科研究項目“優”級項目(項目編號:GD10045),是對中國電影近30年來在改革開放社會環境中進行的前所未有的轉型記錄,同時也是對中國電影在面對歷史與現實的挑戰所做的革命性的跨越、所獲得經驗的反思與探討。全書從民營電影產業政策的解讀與發展戰略分析,延展到對民營電影結構整合與品牌推廣的剖析,較為可貴的是其對當代各重要民營影企進行了豐富的數據挖掘與資料匯總。本書稿入選國家哲學社會科學成果文庫。
《當代中國民營電影發展態勢研究》是中國藝術研究院丁亞平研究員及其團隊對中國民營電影產業發展現狀與發展趨勢的全面研究成果,也是學界首次對中國民營電影進行系統梳理和深度挖掘的優秀著作。
緒論 民營電影與當代中國電影的發展趨向
上篇產業政策與發展戰略篇
第一章改革開放以來民營電影產業政策發展
一、解凍:國家關注及政策鋪墊
二、試水:市場化運作——產業化的前奏
三、合法化命名:產業性質的確認以及大范圍的市場準入
四、漸入佳境:“非公經濟”的推波助瀾
第二章民營電影的發展與中國電影創作格局演變
一、不曾遠離的民營力量:中國電影30年之變
二、國產電影創作的三大類型與各自演變歷程
三、形成中的主流——民營電影主導的商業電影新實踐
第三章產業化語境下民營資本與商業大片發展戰略
一、內容敘事與劇作
二、話語表述與視聽元素
三、產業化語境下民營公司的市場開拓與積極探索
四、民營資本介入商業大片的當代意義
第四章21世紀以來民營資本介入與中小成本電影發展
一、中小成本電影的生產環境和概況
二、摸索中的制片與發行
三、媒介融合語境下的營銷放映
四、中小成本電影的空間
五、對策和趨勢
第五章 當下民營電影合拍片戰略
一、合拍片、電影文化與中外電影的深度合作
二、靈活多變與打造階梯式的電影格局
三、投融資主體的多元化
四、合拍片的類型猜想
第六章 當下民營電影投融資趨勢分析
一、制片、發行、放映環節中民營電影投融資概況
二、國家政策指引民營電影投融資趨勢
三、當下民營電影投融資的主要類型
四、全球化語境下中國民營電影投融資的發展策略
第七章21世紀以來民營資本介入與電影院線制改革
一、突破壁壘:從政府主導到產業先行
二、日益增強的競爭力:從簽約加盟到資產鏈接
三、集中與趨同:“圈地”主流商圈
四、多層次、差異化生存
……
中篇結構重組與品牌推廣篇
下篇 民營電影企業個案分析篇


而“第五代”電影的創作則著力于影像本體的探索和對民族文化的反思。陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》,張藝謀的《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》,田壯壯的《盜馬賊》、《獵場札撤》等片以革新的影像造型、突變的時空對比,反思文化,剖析人性,解構歷史,對民族、文化、歷史做出了冷峻的批判和悲劇性的展現。其中,吳子牛的作品《晚鐘》作為中國首部“探索片”,以反戰為主題,將中13士兵的死亡并置,打破單一視角,摧毀了中國戰爭題材影片的敘述策略和影像常識。“第五代”作品,大多體現為一種自覺的實驗,標志著中國電影發展到了意象美學的層次。
“第五代”導演也是計劃經濟電影體制的受益者。有人曾指出,他們當時的作品均出自國有電影制片廠,由于計劃經濟體制,制片廠沒有銷售權,自然也不會去關注影片拷貝數和放映情況,這恰好無形中為導演們的“純藝術”追求和創作提供了無市場壓力的生存和成長土壤。因此可以說20世紀80年代的中國電影創作是空前絕后的,“藝術家較少受到政治的限制,也幾乎可以不考慮經濟回報,所以取得了空前的創作自由”。
在世界電影節,特別是歐洲電影節上大放異彩的中國“第五代”電影,在中國曾一度受到刻意迎合西方電影界口味、偽造民俗、販賣中國文化幻象等指責和批判。與此同時,讓“第五代”導演感到意外的是,普通大眾娛樂化的觀影追求,使這些藝術性強的影片在電影票房上遭遇徹底失敗。娛樂片興起,“第五代”受到重創,藝術片的創作陷入艱難。慘不忍睹的市場回報,讓人們的思考回到藝術電影創作本身,電影作為一種大眾文化藝術形式,觀眾的觀影心理和欣賞需求應該被充分考慮。“第五代”作品在文化反思與藝術追求上值得肯定,他們對電影語言進行超常規探索,以增強作品所謂的“電影感”,破壞平衡性構圖、定格鏡頭、主觀色彩、畫面變形等藝術手段的使用,是具有開拓性意義的。

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