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目次
書摘/試閱
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在20世紀的中國，沒有哪位畫家比齊白石更廣為人知的了！他生前被尊為“人民藝術家”，獲得過1955年度同際和平獎；逝世后被選為世界文化名人。
有關他的畫冊、傳記、回憶文章和各種出版物也很多，還有“齊白石獎金”、“齊白石研究會”，幼兒園和中小學的美術教材中也常選齊白石的畫做樣本，至于年歷、賀年卡、郵票、明信片上選用的齊白石作品，更難以盡數。
可是，被大量宣傳的未必是真正了解的。由大眾傳播媒介所熟悉的一切，只是一般的熟悉。專家們向大眾介紹說“齊白石畫蝦栩栩如生”，“畫白菜蘿卜表明他不忘本”，“畫‘不倒翁’諷刺舊社會的官僚”，“畫算盤揭露剝削罪惡”，“畫鴿子表示他愛和平”……渚如此類。這些介紹，未必都確切，似乎也太淺。
想了解這一切嗎？請閱讀郎紹君先生的著作《齊白石研究》。
有關他的畫冊、傳記、回憶文章和各種出版物也很多，還有“齊白石獎金”、“齊白石研究會”，幼兒園和中小學的美術教材中也常選齊白石的畫做樣本，至于年歷、賀年卡、郵票、明信片上選用的齊白石作品，更難以盡數。
可是，被大量宣傳的未必是真正了解的。由大眾傳播媒介所熟悉的一切，只是一般的熟悉。專家們向大眾介紹說“齊白石畫蝦栩栩如生”，“畫白菜蘿卜表明他不忘本”，“畫‘不倒翁’諷刺舊社會的官僚”，“畫算盤揭露剝削罪惡”，“畫鴿子表示他愛和平”……渚如此類。這些介紹，未必都確切，似乎也太淺。
想了解這一切嗎？請閱讀郎紹君先生的著作《齊白石研究》。
名人/編輯推薦
齊白石是怎樣的一個人，他何以能夠從一個鄉村藝匠成長為一代中國畫大師，他的藝術歷程是怎樣的，他在藝術上的創造性體現在哪里，其作品的精神價值、形式價值是什么，他向后人提供了怎樣的藝術經驗等，是郎紹君所著的《齊白石研究》所著重探討的。隨著藝術市場的興盛，齊白石作品的價格空前提高。但人們對齊白石及其藝術的理解似乎并沒有得到深化。《齊白石研究》對關心齊白石和齊氏藝術的人，可能還會有所助益。
目次
引言：我們了解齊白石嗎
齊白石這個人
在大潮之外
厭官·傷亂
禪道瓜葛
強其志而慎其行
孝親·慈幼·重友
節儉家風
愛欲情思
藝術歷程
青年時代的雕刻
早期繪畫
中期繪畫
衰年變法
承傳與獨造 引言：我們了解齊白石嗎
齊白石這個人
在大潮之外
厭官·傷亂
禪道瓜葛
強其志而慎其行
孝親·慈幼·重友
節儉家風
愛欲情思
藝術歷程
青年時代的雕刻
早期繪畫
中期繪畫
衰年變法
承傳與獨造
摹借·綜合
經驗世界
形式與風格
精神特質
真心與智慧
生命表現
鄉土情結
篆刻藝術
“金石癖”的道路
破格·創格
印文概說
年表
再版后記
齊白石這個人
在大潮之外
厭官·傷亂
禪道瓜葛
強其志而慎其行
孝親·慈幼·重友
節儉家風
愛欲情思
藝術歷程
青年時代的雕刻
早期繪畫
中期繪畫
衰年變法
承傳與獨造 引言：我們了解齊白石嗎
齊白石這個人
在大潮之外
厭官·傷亂
禪道瓜葛
強其志而慎其行
孝親·慈幼·重友
節儉家風
愛欲情思
藝術歷程
青年時代的雕刻
早期繪畫
中期繪畫
衰年變法
承傳與獨造
摹借·綜合
經驗世界
形式與風格
精神特質
真心與智慧
生命表現
鄉土情結
篆刻藝術
“金石癖”的道路
破格·創格
印文概說
年表
再版后記
書摘/試閱
在湘潭齊白石紀念館中，有一架雕花床的風格與工具箱的風格很相似。此床原是白石好友黎松安六兒媳娘家符某之物，后輾轉到茶恩寺朱冬竹家。經齊金平調查訪問，知為齊白石所雕…。此床與工具箱均為樟木，均涂紅、黃、黑三色，人物矮短頭大，臉方而寬。面部都有凸面的前后變化，衣紋陰刻線都較簡練，人物動勢也很接近。因此，這件雕花床似為齊白石作品。
它屬于高薄肉雕，頭部尤其是面部比其他處更凸出，五官的高低起伏明顯，看上去有似圓雕。床楣（或稱上檐）共有三組人物，以兩組獅子滾繡球相間隔。中間的一組描繪室內景象，可以看到飛檐、室內懸掛的燈籠及柱子。室內共雕刻11人，前后四層，最后層是坐于帳案前的一男一女，男的戴王冠，手捋長髯，作問話狀；女的戴鳳冠，案上置三只盤子，裝有果點之類。他們的右側，有一黑冠男子。第二層雕一男一女，靠近案邊，左右站立，面側向中間第三層左二人，右二人，左邊為仕女，長裙拖地，姿態婀娜；右邊為有須男子，戴黑色官帽，執笏，作相對交談狀。最前面一層二人，正對帳案站著，亦右男左女，女的低眉拱手，似在向王冠老者問安，男的無須，似是一青年人。整個構圖均衡但不完全對稱（左六人，右七人），秩序井然卻并不呆板。從畫面情節和主要人物的衣冠判斷，應是《郭子儀做壽》。戴王冠者正是汾陽王郭子儀，旁為夫人，最前邊拜問之女，大約是郭汾陽的兒媳升平公主。
另外兩組人物，都布置在園林之中，園中有山石、松樹、水塘等，每組各三人，均居畫面右側，都作行走交談狀。其中一組頭部殘毀，另一組雕刻一老者步履蹣跚，作醉狀，有兩童子左右相扶持，情態十分生動。作為裝飾間隔的獅子，頭略小，腰細，腿足粗壯，繡球上的彩帶飄舉，更強化了獅子雄健的動勢。
湘潭畫家莫鴻勛收藏一架硬木雕花床，其風格亦與工具箱雕刻風格相似，和上述齊白石紀念館的雕床相比，則更加富于創造性。此床原在湘潭杏子塢乾塘的周文財家。乾塘和星斗塘僅數百步之隔，從白石老屋后面的坡上可以清晰地望見周家的場院和門窗。齊金平介紹說，白石老人的大妹妹嫁到周家，因此兩家不只是鄰里，還是親戚。白石老人的侄媳（其五弟齊純雋的兒媳）和周文財的后人周春元，都確認此床為齊白石所做，一直使用到1990年冬。
……
它屬于高薄肉雕，頭部尤其是面部比其他處更凸出，五官的高低起伏明顯，看上去有似圓雕。床楣（或稱上檐）共有三組人物，以兩組獅子滾繡球相間隔。中間的一組描繪室內景象，可以看到飛檐、室內懸掛的燈籠及柱子。室內共雕刻11人，前后四層，最后層是坐于帳案前的一男一女，男的戴王冠，手捋長髯，作問話狀；女的戴鳳冠，案上置三只盤子，裝有果點之類。他們的右側，有一黑冠男子。第二層雕一男一女，靠近案邊，左右站立，面側向中間第三層左二人，右二人，左邊為仕女，長裙拖地，姿態婀娜；右邊為有須男子，戴黑色官帽，執笏，作相對交談狀。最前面一層二人，正對帳案站著，亦右男左女，女的低眉拱手，似在向王冠老者問安，男的無須，似是一青年人。整個構圖均衡但不完全對稱（左六人，右七人），秩序井然卻并不呆板。從畫面情節和主要人物的衣冠判斷，應是《郭子儀做壽》。戴王冠者正是汾陽王郭子儀，旁為夫人，最前邊拜問之女，大約是郭汾陽的兒媳升平公主。
另外兩組人物，都布置在園林之中，園中有山石、松樹、水塘等，每組各三人，均居畫面右側，都作行走交談狀。其中一組頭部殘毀，另一組雕刻一老者步履蹣跚，作醉狀，有兩童子左右相扶持，情態十分生動。作為裝飾間隔的獅子，頭略小，腰細，腿足粗壯，繡球上的彩帶飄舉，更強化了獅子雄健的動勢。
湘潭畫家莫鴻勛收藏一架硬木雕花床，其風格亦與工具箱雕刻風格相似，和上述齊白石紀念館的雕床相比，則更加富于創造性。此床原在湘潭杏子塢乾塘的周文財家。乾塘和星斗塘僅數百步之隔，從白石老屋后面的坡上可以清晰地望見周家的場院和門窗。齊金平介紹說，白石老人的大妹妹嫁到周家，因此兩家不只是鄰里，還是親戚。白石老人的侄媳（其五弟齊純雋的兒媳）和周文財的后人周春元，都確認此床為齊白石所做，一直使用到1990年冬。
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