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商品簡介
作者簡介
序
目次
書評
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。
辛棄疾崇尚民族正氣和勇武之氣，畢生志在抗金復國，然而平生壯志雄才難以施展，且屢遭彈劾落職。凡此反映在他詞作風格上的主調便成為：雄深雅健，氣魄沉雄。與蘇東坡以自然灑落之詞筆，抒寫達觀超曠的情懷，氣象高妙的詞作主調，可謂各有千秋、各擅勝場。本書選錄稼軒詞作三百零五首，大略可分為酬唱贈別、詠物紀遊和登臨懷古三類。讀者可以透過書中精到的注釋、語譯，以及細緻深入的研析，一窺愛國詞人慷慨豪宕之英雄氣，幽約怨斷的兒女情。
聶安福，江西萬年人。上海復旦大學中文系副教授，學術研究側重唐宋文學，為王水照教授主編《宋代文學通論》執筆人之一，著有《韋莊詞箋注》。
導 讀(節錄)
辛棄疾（西元一一四○一二○七年），字坦夫，後改字幼安 ，號稼軒，諡忠敏。濟南歷城（今山東濟南歷城區）人。
稼軒以詞名世，其現存六百餘首詞作，堪稱其人生情懷的寫照。元好問〈新軒樂府引〉云：「自東坡一出，情性之外不知有文字。」稼軒詞亦然，范開〈稼軒詞序〉所論頗為精當：
器大者聲必閎，志高者意必遠。知夫聲與意之本原，則知歌詞之所自出。是蓋不容有意於作為，而其發越著見於聲音言意之表者，則亦隨其所蓄之淺深，有不能不爾者存焉耳。世言稼軒居士辛公之詞似東坡，非有意於學坡也，自其發於所蓄者言之，則不能不坡若也。……公一世之豪，以氣節自負，以功業自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意於歌詞哉，直陶寫之具耳。故其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春雲浮空，卷舒起滅，隨所變態，無非可觀。無他，意不在於作詞，而其氣之所充，蓄之所發，詞自不能不爾也。
此序作於淳熙十五年（西元一一八八年）正月一日。稼軒時年四十九，從二十三歲南歸後，宦海遷轉，雖曾官居地方大員，然壯志未酬而身遭彈劾，如今罷職閒居帶湖已八年，其人生已歷經坎坷，其詞風亦臻於成熟。范開師從稼軒八年，可謂深知乃師人品詞風，為之編成《稼軒詞》（即今存四卷本甲集）並作序，所言切實中肯：其一，稼軒為一世豪傑，即所謂「器大者」、「志高者」，「以氣節自負，以功業自許」。其二，稼軒懷抱雄才遠略而不得施展，即所謂「斂藏其用以事清曠」。其三，稼軒作詞而「意不在於作詞」，直陶寫情懷，即所謂「氣之所充，蓄之所發」。其四，稼軒詞作於恢弘豪邁氣象中呈現出多姿多態，即所謂「如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春雲浮空，卷舒起滅，隨所變態，無非可觀」。前二者言襟懷及境遇，後二者言作詞及詞風。無疑，解讀稼軒詞作，不能不把握其性情懷抱，瞭解其人生際遇。
……
稼軒詞作所展現的人生歷程、情懷境遇略如上述，確如范開所說，在以詞作為性情志趣的「陶寫之具」這一創作觀念上，稼軒與東坡一脈相承。然而在創作風格及表現手法上，二人又不盡相同。東坡以其自然灑落之詞筆抒寫達觀超曠之情懷，詞作主調可謂氣象高妙；稼軒則為一世豪傑，崇尚民族正氣和勇武之氣，認為「以氣為智勇，是真足辦天下之事，不肯以身就人者」 。其所謂「天下之事」即抗金復國，然而平生壯志雄才難以施展，且屢遭彈劾落職，「讒擯銷沮，白髮橫生，亦如劉越石陷絕失望」 ，故陳廷焯云：「稼軒有吞吐八荒之概，而機會不來」，「故詞極雄豪，而意極悲鬱」 。稼軒詞風之主調堪稱雄深雅健，氣魄沉雄。這可從字法、句法及章法諸端來作具體解讀。
說及稼軒字法、句法，可謂「無言不可入」，有如韓愈論文所云：「氣盛，則言之短長與聲之高下者皆宜。」（〈答李翊書〉）其字法有兩大特色值得提出：一是博取古籍語典，稼軒平生失意閒居二十年，讀書廣博，自言「百藥難治書史淫」（〈鷓鴣天‧不寐〉），陸游稱其「千篇昌谷詩滿囊，萬卷鄴侯書插架」（〈送辛幼安殿撰造朝〉），古句成語，不時流諸筆端。歷來論者對此多有共識，如宋人劉辰翁稱其「用經用史，牽雅頌入鄭衛」，「豎橫爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是」（〈辛稼軒詞序〉），清人吳衡照謂其「別開天地，橫絕古今，《論》、《孟》、〈詩小序〉、《左氏春秋》、《南華》、離騷、《史》、《漢》、《世說》、《選》學、李杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭」（《蓮子居詞話》卷一），劉熙載譽其「龍騰虎擲，任古書中理語、瘦語，一經運用，便得風流」（《藝概‧詞曲概》）。
以上論評均屬精當，但稼軒詞作用語更重要的特色，也是其雄深雅健筆風的決定性因素，是善於驅遣陽剛品味的字眼，不作「雌聲學語」 ，「絕不作妮子態」 。此類例句不勝枚舉，寫景狀物如「點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁」（〈滿江紅〉）、「晚風吹雨，戰新荷、聲亂明珠蒼璧」（〈念奴嬌‧西湖和人韻〉）、「東風夜放花千樹。更吹落、星如雨」（〈青玉案‧元夕〉）、「山上飛泉萬斛珠，懸崖千丈落鼪鼯」（〈鷓鴣天〉）、「疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東」（〈沁園春〉）等等；自抒情懷如「我志在寥闊，疇昔夢登天」、「鴻鵠一再高舉，天地睹方圓」（〈水調歌頭〉）、「敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹」（〈滿江紅〉）、「舊日重城愁萬里，風月而今堅壁」（〈念奴嬌〉「倘來軒冕」）等等；感時懷古如「吳楚地，東南坼。英雄事，曹劉敵。被西風吹盡，了無塵跡」（〈滿江紅〉「過眼溪山」）、「想劍指三秦，君王得意，一戰東歸」（〈木蘭花慢‧席上送張仲固帥興元〉）、「想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎」（〈永遇樂〉「千古江山」）等等；寫人如「千丈擎天手。萬卷懸河口。黃金腰下印、大如斗。更千騎弓刀，揮霍遮前後」（〈一枝花〉）、「坐中豪氣，看君一飲千石」（〈念奴嬌‧西湖和人韻〉）、「千里渥洼種，名動帝王家。金鑾當日奏草，落筆萬龍蛇」（〈水調歌頭〉）等等。
與多用陽剛品味的字眼相應，稼軒句法的一大特色是充滿動感和力度，上述例句亦可為證。此外，問詰句的運用也是其句法一大特點，如〈念奴嬌‧登建康賞心亭呈史留守致道〉：
我來弔古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是？只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹？ 卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠？江頭風怒，朝來波浪翻屋。
三處問詰句致使全詞筆勢一波三折，頓挫有力。此類詞句在稼軒筆下不乏其例，如「彈短鋏、青蛇三尺，浩歌誰續」（〈滿江紅〉「倦客新豐」）、「且約湖邊風月，功名事、欲使誰知」（〈滿庭芳〉「傾國無媒」）、「算平戎萬里，功名本是、真儒事，公知否」（〈水龍吟〉「渡江天馬南來」）、「清愁不斷，問何人會解連環」（〈漢宮春〉「春已歸來」）、「問誰憐舊日，南樓老子，最愛月明吹笛」（〈瑞鶴仙〉「片帆何太急」）、「白髮還自笑，何地置衰頹」（〈水調歌頭〉「官事未易了」）、「倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚」（〈水龍吟〉「楚天千里清秋」）、「憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否」（〈永遇樂〉「千古江山」）。
問詰句的提頓承轉，實亦體現出稼軒詞的章法特點。周濟謂「稼軒則沉著痛快，有轍可尋」（〈宋四家詞選序論〉），此即言其章法筆致，今人葉嘉瑩摘取稼軒〈水龍吟‧過南劍雙溪樓〉詞句「過危樓欲飛還歛」 予以概括，是形象而準確的。稼軒詞作題材大略可歸為酬唱贈別、詠物紀遊和登臨懷古三類。不同題材的詞作固然呈現出不盡相同的面貌，但其章法筆致均趨向於抑揚頓挫。
贈別詞作，稼軒既非如婉約詞人那般，為離情別緒所縛而陷入纏綿悱惻之境，亦不同於蘇軾洞達離愁別恨，而歸於清曠澹泊之境，而是將離別之情融入身世時局感慨之中，早期所作的〈摸魚兒〉「更能消幾番風雨」如此，晚年所作〈賀新郎‧別茂嘉十二弟〉亦然：
綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
此詞切合詞情擇取典事，上片所用昭君出塞、陳皇后失寵退居長門宮、衛莊姜送歸妾均為后妃之別；下片所用李陵別蘇武、荊軻別燕太子丹，皆為名將義士之別，寄寓對家國身世的深切悲慨，周濟《宋四家詞選》謂「上半闋北都舊恨，下半闋南渡新恨」，不為無見。詞作章法則頗見琢煉之工，起、結數句相互照應，暗用杜鵑啼血及〈離騷〉詩句「恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳」，傷春傷別，情景交融，筆致跌宕有力。中間轉合分明，「算未抵人間離別」為一承轉；「啼鳥還知如許恨」為再承轉，同時遙應起筆。末二句蕩開一筆，言別後之情而出以問句，氣韻沉雄。
紀遊詠物是「一生不負溪山債」的稼軒創作較多的題材。其紀遊詞作最鮮明的特點是景中有人。稼軒置身於勃發律動的自然境界，心物互動，寫景抒懷，收放轉合，跌宕回互之筆調間，見出其難以平靜的情懷，如名作〈沁園春‧靈山齊菴賦〉、〈水龍吟‧過南劍雙溪樓〉、〈沁園春‧再到期思卜築〉等，筆調驅遣收束，以情馭景，身世感慨寓於其中。
稼軒紀遊詞傾向於揭示自然景象之動態氣勢，其詠物詞以靜態物象題詠對象，則驅遣調度與物象相關的典事以寄託情懷，如題詠水仙、海棠、琵琶的三首〈賀新郎〉即是，舉其賦琵琶一詞例：
鳳尾龍香撥。自開元、〈霓裳曲〉罷，幾番風月。最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽宮殿孤鴻沒。絃解語，恨難說。 遼陽驛使音塵絕。瑣窗寒、輕攏慢撚，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹〈梁州〉哀徹。千古事、雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
詞作起句切題而入，亮出琵琶；上下片結句「絃解語，恨難說」、「彈到此，為嗚咽」，筆調滯重，情調悲怨，意脈均與起句呼應；中間融貫數則琵琶相關的典故，有時代盛衰之變、天涯淪落之悲、出塞和番之恨、征夫思婦之愁、世事滄桑之歎。全詞所展示的有如演奏一部寄託人生世事悲慨的琵琶曲。
詠物詞藉典故寄寓情懷，也是一種藉古感時，懷古詞作則是更為直接的感慨古今。稼軒此類詞作多涉悲慨憤激情事，筆調起伏跌宕，章法收放有節，如〈八聲甘州〉「故將軍飲罷夜歸來」、〈念奴嬌〉「我來弔古」、〈永遇樂〉「千古江山」等，均無直率發越之態。此以稼軒早年所作〈水龍吟〉「楚天千里清秋」為例，上片「楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鉤看了，欄干拍遍」，可謂一氣流走，下接「無人會、登臨意」，則頓筆收束。下片：「休說鱸魚堪鱠，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚。」意脈承上「登臨意」，用張翰因秋風而思歸、許汜見劉備、桓溫對樹感慨三則典故，寄寓壯志難酬、欲退而不甘之悲鬱，以及年華易逝之慨歎，筆筆沉婉壓抑，至結末奮筆反詰，激蕩而沉雄。
稼軒詞之字法、句法及章法主要特點大略如此，至於以口語入詞如「驟雨一霎兒價」（〈醜奴兒近〉「千峰雲起」）、「待葺個、園兒名佚老。更作個、亭兒名亦好」（〈最高樓〉「吾衰矣」）。與物相謔如〈沁園春〉「杯汝來前」、〈六州歌頭〉「晨來問疾」，則屬偶爾為之，涉筆成趣，無需多論。
以上所論即稼軒其人其詞，此錄近代學者劉咸炘先生的一段概述作為結語：「辛稼軒秉北人之剛質，染南人之柔風，所作長短句，慷慨豪宕，幽約怨斷，兼擅其長，蓋其平生志節瑰奇，性情篤厚，而英雄氣、兒女情備於一身，境遇又多變遷，因境而生感，因感而發情志，故迥出千古，獨為大家，莫能並立。」
最後就本書選詞所據版本略作說明。書中所選稼軒詞二百四十九首，以王鵬運四印齋所刻，元大德己亥廣信書院十二卷本《稼軒長短句》為底本，參校吳訥《唐宋名賢百家詞》四卷本《稼軒詞》、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，擇善而從，校改處於注釋中標明。才學所限，書中難免舛誤，敬祈讀者不吝指教。
聶安福
二○一五年二月
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