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書摘/試閱
傳統的中國肖像畫繪畫,運用的是勾勒線條造型的方法和觀念,再施以單色渲染。《明人肖像》冊中十二幅肖像畫明顯的技法特征是,色彩造型意識非常明顯,“全用粉彩渲染”已經說明了這個特點。譬如說肖像畫中所有的眉弓骨、面頰以及顴骨,無一不是用色彩塑造出來的,并且是用“面”的手法順著結構塑造,這樣人物的形象不但有色彩造型意識,也呈現了體積與結構。有的肖像畫甚至連壽斑也是用色彩處理,《童學顏像》就是如此。給人具有視覺上的真實感,這種帶有西方“自然主義”繪畫特征的觀念也不是中國傳統的繪畫路徑。在西方意大利文藝復興時期的肖像畫中,我們就看到了如實地描繪人物的生理缺陷的油畫作品。譬如吉蘭達約(Domenico Ghirlandaio,1449—1494)的《老人與孫子》作品中的老人,顳骨部位的肉痣和臃腫凹凸不齊的酒糟肉團鼻子,可謂描繪得淋漓盡致。再如勃魯蓋爾(Pieter Bruegel,1525/30—1569)的《盲人的寓言》作品中的盲人們,自然的生理缺陷絲毫沒有被遮蔽。
在這些肖像畫中,《劉伯淵像》體積與結構的塑造是的。畫面中人物的顴骨、顴弓骨、眉弓骨、下頷骨、鼻骨這些骨骼結構與骨點等,塑造得如此準確與到位。面部肌肉的塑造,一一俱現,皺眉肌、降眉肌、顴肌、咬肌,眼輪匝肌、口輪匝肌等肌肉的位置、形狀、穿插關系表現不但準確,而且非常連貫自然,具有解剖學上的意義。更絕妙的是,圖像《劉伯淵像》所顯示的骨骼與肌肉的表現、體積與形狀的結合非常完美,每一個結構都是轉化為“面”而隨著體積與形狀轉折的。
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