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書摘/試閱
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澳門藝術博物館聯同南京博物院、浙江省博物館等合辦的“像應神全－－明清人物肖像畫特展”，于2008年9月在澳門藝術博物館開幕。南京博物院和浙江省博物館珍藏的明、清人物畫、肖像畫堪稱精品。兩家博物館為這次展覽提供了館藏明、清兩朝人物畫、肖像畫精品共120件（套），多數為國家一級文物，部分藏品還從未公開亮相過。包括明沈周、文征明、唐寅、仇英、曾鯨、陳洪綬，以及清金農、禹之鼎及任頤等畫家之作。展覽同期并開展了“像應神全－－明清人物肖像畫”學術研討會，匯集兩岸三地及美、日專家、學者31人與會，他們對明清人物畫作出多方探討，以此集結成為《像應神全 明清人物肖像畫學術研討會論文集》。本冊論文集是澳門藝術博物館書畫研討會論文集叢書之一。近十年來，澳門藝術博物館透過每年舉辦的特展和學術活動，不斷梳理、出版各期研討會論文集，以點帶面，使明清文化藝術史更為清晰、立體地呈現出來。
書摘/試閱
《像應神全 明清人物肖像畫學術研討會論文集》：
傳統的中國肖像畫繪畫，運用的是勾勒線條造型的方法和觀念，再施以單色渲染。《明人肖像》冊中十二幅肖像畫明顯的技法特征是，色彩造型意識非常明顯，“全用粉彩渲染”已經說明了這個特點。譬如說肖像畫中所有的眉弓骨、面頰以及顴骨，無一不是用色彩塑造出來的，并且是用“面”的手法順著結構塑造，這樣人物的形象不但有色彩造型意識，也呈現了體積與結構。有的肖像畫甚至連壽斑也是用色彩處理，《童學顏像》就是如此。給人具有視覺上的真實感，這種帶有西方“自然主義”繪畫特征的觀念也不是中國傳統的繪畫路徑。在西方意大利文藝復興時期的肖像畫中，我們就看到了如實地描繪人物的生理缺陷的油畫作品。譬如吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio，1449—1494）的《老人與孫子》作品中的老人，顳骨部位的肉痣和臃腫凹凸不齊的酒糟肉團鼻子，可謂描繪得淋漓盡致。再如勃魯蓋爾（Pieter Bruegel，1525／30—1569）的《盲人的寓言》作品中的盲人們，自然的生理缺陷絲毫沒有被遮蔽。
在這些肖像畫中，《劉伯淵像》體積與結構的塑造是的。畫面中人物的顴骨、顴弓骨、眉弓骨、下頷骨、鼻骨這些骨骼結構與骨點等，塑造得如此準確與到位。面部肌肉的塑造，一一俱現，皺眉肌、降眉肌、顴肌、咬肌，眼輪匝肌、口輪匝肌等肌肉的位置、形狀、穿插關系表現不但準確，而且非常連貫自然，具有解剖學上的意義。更絕妙的是，圖像《劉伯淵像》所顯示的骨骼與肌肉的表現、體積與形狀的結合非常完美，每一個結構都是轉化為“面”而隨著體積與形狀轉折的。
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傳統的中國肖像畫繪畫，運用的是勾勒線條造型的方法和觀念，再施以單色渲染。《明人肖像》冊中十二幅肖像畫明顯的技法特征是，色彩造型意識非常明顯，“全用粉彩渲染”已經說明了這個特點。譬如說肖像畫中所有的眉弓骨、面頰以及顴骨，無一不是用色彩塑造出來的，并且是用“面”的手法順著結構塑造，這樣人物的形象不但有色彩造型意識，也呈現了體積與結構。有的肖像畫甚至連壽斑也是用色彩處理，《童學顏像》就是如此。給人具有視覺上的真實感，這種帶有西方“自然主義”繪畫特征的觀念也不是中國傳統的繪畫路徑。在西方意大利文藝復興時期的肖像畫中，我們就看到了如實地描繪人物的生理缺陷的油畫作品。譬如吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio，1449—1494）的《老人與孫子》作品中的老人，顳骨部位的肉痣和臃腫凹凸不齊的酒糟肉團鼻子，可謂描繪得淋漓盡致。再如勃魯蓋爾（Pieter Bruegel，1525／30—1569）的《盲人的寓言》作品中的盲人們，自然的生理缺陷絲毫沒有被遮蔽。
在這些肖像畫中，《劉伯淵像》體積與結構的塑造是的。畫面中人物的顴骨、顴弓骨、眉弓骨、下頷骨、鼻骨這些骨骼結構與骨點等，塑造得如此準確與到位。面部肌肉的塑造，一一俱現，皺眉肌、降眉肌、顴肌、咬肌，眼輪匝肌、口輪匝肌等肌肉的位置、形狀、穿插關系表現不但準確，而且非常連貫自然，具有解剖學上的意義。更絕妙的是，圖像《劉伯淵像》所顯示的骨骼與肌肉的表現、體積與形狀的結合非常完美，每一個結構都是轉化為“面”而隨著體積與形狀轉折的。
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