威廉．福克納小說敘事藝術研究（簡體書）

本書稿的研究關注三個基本問題：福克納敘事藝術的根本特點；這種敘事藝術如何承載了作家的思想探索；其創作的意義和啟示是什麼？前三章對福克納的書寫風格、敘述視角以及重點作品的結構進行考察，總結其以重複為核心的敘事特點，並梳理來自浪漫主義傳統和現代主義的風格元素如何經由這一個人化的書寫，重新組合形成了“有意味的形式”。第四章考察約克納帕塔法世系的作品之間存在的互相補充，不斷修正的結構關係。這種關係來自福克納將舊作品加以改寫的習慣，在創作中他常用不斷成熟的思考去修正前期創作的思想主題。因此他的主要作品之間在思想主題方面，也呈現出於重複中不斷變化的特點。作家對社會現實的感受，正式透過這種獨特的敘事藝術，逐漸滲入到文本之中，並重點落實在他對種族和兩性關係的思考上。第五章在總結福克納的藝術成就的基礎上，著重考察其對中國作家的影響。特別是作為南方弱勢地區的文學，他的創作成功應對了北方強勢文化的挑戰。作為先例，這對正處在現代化之中的落後地區文學具有特別的啟示意義。

張曦，1978年生，江蘇南京人。畢業于南京師範大學文學院，文學博士，現為南京醫科大學人文社會科學學院副教授。先後于《譯林》《外國文學動態》《作家》《南京師範大學文學院學報》等刊物發表有關福克納研究論文十餘篇。

緒論 …………………………………………………………………… (1)
節 國外研究狀況 …………………………………………… (1)
一 20 世紀40 年代至60 年代………………………………… (2)
二 20 世紀60 年代至80 年代 ……………………………… (11)
三 20 世紀90 年代至今……………………………………… (20)
第二節 福克納在中國的接受概況 …………………………… (24)
章 福克納的敘事語言 ……………………………………… (33)
節 一般風格………………………………………………… (33)
第二節 詩化與抒情的意識流 ………………………………… (41)
第三節 意識流中的寫實問題 ………………………………… (47)
第四節 短句與喜劇風格 ……………………………………… (55)
第二章 福克納的敘述視角 ……………………………………… (68)
節 沉思的視角 …………………………………………… (69)
第二節 遠觀的視角 …………………………………………… (85)
第三節 沉思與遠觀視角的綜合 ……………………………… (98)
第三章 福克納的敘事結構 ……………………………………… (105)
節　對位元的詩意結構: 從卡爾卡索拉 到喧嘩與
騷動 ………………………………………………… (106)
第二節　對照的文本結構: 從塵土中的旗幟 到八月
之光 ………………………………………………… (130)
第三節　詩化結構的與消亡: 從我彌留之際 到
押沙龍 押沙龍! ………………………………… (151)
第四章 約克納帕塔法世界的重複與修正 ……………………… (165)
節 約克納帕塔法的框架與互文 ………………………… (165)
第二節 沒有被征服的: 英雄羅曼司的終結 …………… (175)
第三節 去吧 摩西: 真實與虛幻並存的和解 ………… (186)
第五章 福克納的敘事藝術對中國當代作家的影響…………… (204)
節 福克納的影響與 紅高粱 的敘事 ……………… (204)
第二節 福克納的心理描寫與餘華的先鋒形式……………… (217)
結語 ………………………………………………………………… (230)
福克納主要作品創作年表 ………………………………………… (234)
參考文獻 …………………………………………………………… (236)
後記 ………………………………………………………………… (243)