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大型超級寫實主義雕塑的創作(簡體書)
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大型超級寫實主義雕塑的創作(簡體書)

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商品簡介
目次

商品簡介

無論從體量還是到技術來說,大型雕塑作品《父親》的制作都面臨到許多挑戰,這種困難與對困難的解決,無疑是非常寶貴的經驗。而雕塑本身的完成,也將成為中國當代藝術史中重要的事件。
徐光福著的《大型超級寫實主義雕塑的創作(以從油畫父親到雕塑父親的創作為例)》主要以雕塑《父親》中泥塑部分的制作技術攻關為核心,從羅中立油畫《父親》談起,圍繞文脈發展與雕塑制作兩個層面,詳細論述大型超寫實雕塑《父親》的創作與制作的實操經驗。

目次

前言
第一章 從繪畫到雕塑
1.1 超寫實藝術的概念
1.2 繪畫《父親》與超寫實主義藝術的中國語境
1.3 《父親》繪畫轉向雕塑的文本延伸
1.3.1 歷史文本延伸
1.3.2 圖像文本延伸
1.4 美學與感受力訴求
1.4.1 體積放大與感受力刺激
1.4.2 繪畫與雕塑的感受力區別
1.5 國內外超寫實主義雕塑案例
1.6 轉化與參照
1.6.1 兩個參照
1.6.2 呈現語言的整合

第二章 從二維平面到三維立體的體積轉換
2.1 體量與團塊
2.1.1 體量強弱對比的系列概念
2.1.2 雕塑《父親》塑造的體量與團塊表達
2.2 畫面視覺的轉換
2.2.1 三庭五眼正面到側面的推演
2.2.2 頂部、肩部、背部和皮膚的推演
2.2.3 手和碗的空間問題
2.2.4 還原畫面的技術設想
2.3 雕塑小稿的實踐與空間推演

第三章 大型超寫實主義雕塑的塑造節點
3.1 骨形搭建
3.1.1 重力、結構和精確性問題
3.1.2 分形,然后使用“套圈法”
3.1.3 結構搭建的具體實施
3.2 大型堆砌
3.3 “父親”頭像與作為前景“端著茶碗的雙手”
3.3.1 頭、頸、肩的處理
3.3.2 “端著茶碗的父親的雙手”
3.4 整體塑造與細節表現
3.4.1 整體與細節的取舍
3.4.2 皮膚的制作
3.4.3 頭巾與布紋的制作
3.4.4 汗珠與胡須的材料選擇

第四章 光線轉換與氛圍重構
4.1 光源之于繪畫
4.1.1 物理光源與繪畫的關系
4.1.2 繪畫中的光線運用
4.2 光源之于雕塑
4.3 繪畫光線向雕塑光線的轉化
4.4 作為超寫實繪畫《父親》的光線
4.5 實際轉化中的光線實施
4.6 有劇情的光線編導

第五章 制模與呈現方式
5.1 選泥與制作小稿
5.2 大型制模與空間布放
5.3 作品維護與展場維護
創作回顧
致謝
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