老照片‧第一一〇輯（簡體書）

《老照片》是一種陸續出版的叢書，現每兩個月推出一輯。辟有“故時風物”“名人一瞬”“舊事重溫”“私人相簿”等欄目。通過刊發有意思的老照片并輔以生動活潑的文字，以獨特的視角回望百多年來人類的生存與發展，是可看、可讀的歷史讀本。這輯《老照片》中講述了北京大學馬裕藻、馬衡、馬鑒與胡適的往事，回憶了西南聯大學生王代璠從抗戰流亡西南到新中國成立后的經歷，并為紀念孫中山150周年誕辰，刊發了一組孫中山上色老照片，等等。

馮克力（主編），二十幾年里致力于老照片的編輯、研究，著有《感言老照片》《當歷史可以觀看》等。

定格歷史，收藏記憶，開創讀圖時代，觀照百多年來人類的生存與和發展。

馬慶芳等北大“三馬”與胡適的往事
楊瑞興從姥姥的信說起
程天爵父親程玉西為什麼沒有去台灣
李賓奉天醫科大學的國際範兒
陳繼秀紀念西南聯大學子王代璠
劉厚軍劉滬民我的父親母親
曹高芳綿綿思念無盡期
楊廷華追憶姨父
張琦風雨十八年
韓秉公我是調幹生
李家德口述王繁榮整理首批拖拉機手的回憶
冬冬崇明灘塗上的青春歲月
賈昭衡“文革”中的另類五七幹校
何惺華穿越時空的兩張照片
張玉艦一位雕塑家的工作照
馮克力風雨二十年
封 面孫中山夫婦於廣州大元帥府（秦風）
封二孫中山身著軍裝照（秦風）
中插紀念孫中山150週年誕辰著色影像展選萃（秦風）
封三國軍軍官夫婦的合影（吉仁）

一位雕塑家的工作照
張玉艦
這是一張署名新華社記者毛松友拍攝的照片，其圖注為“魯迅先生塑象。魯迅先生胸像已由雕刻家蕭傳玖雕塑，即將完成。這座塑象將安置在新落成的北京魯迅博物館陳列室中。圖示蕭傳玖在修飾塑象情形”。
這裡的“象”即“像”。“雕刻家”，即現在通常所言的“雕塑家”。蕭傳玖當年為知名雕塑家，曾參與設計創作人民英雄紀念碑浮雕，可惜去世過早，逐漸被人淡忘了。
蕭傳玖（1914—1968），湖南長沙人，1931年在國立杭州藝專雕塑系學習，後入東京日本大學藝術系學習雕塑。1954年，中國青年出版社出版的《真正的戰士——董存瑞的故事》，其插圖者即是蕭傳玖。1964年，上海人民美術出版社出版《蕭傳玖素描人像》。
說來蕭傳玖和魯迅還是老相知呢！蕭傳玖在國立杭州藝專學習期間，曾參加“木鈴木刻研究會”，其木刻作品《交涉》為魯迅所收藏。那時的魯迅對木刻版畫非常感興趣，1931年，魯迅在上海主持舉辦了為期6天的木刻講習會，請日本友人講習木刻技法，並親自擔任翻譯。這前後，各地一些青年藝術家時常將木刻作品寄給魯迅，或請魯迅指正，或贈送魯迅留存。1936年，魯迅在去世前11天還參加了“中華全國木刻第二回流動展覽會”，並與在場的青年藝術家們進行了座談。魯迅對木刻版畫的熱愛程度，由此可見一斑。
這張照片的拍攝者毛松友則是一位知名攝影家，早年在上海《晨報》當攝影記者，新中國成立後，曾在新華社等單位工作，1952年，其所著《新聞攝影》由中華書局出版。
毛松友拍攝的這張照片主題立意明確，構圖恰到好處。如果攝入的畫面是蕭傳玖正在修飾魯迅塑像的頭部，那就有些不妥當了，至少魯迅的整體形象會受到影響。如果拍攝蕭傳玖修飾塑像背部或弓腰修飾其他部位時的場景，那蕭傳玖精心工作的表情就難以表現出來。如果攝入過多的物件，如工作台、雕刻工具等等，那畫面就會因凌亂而削弱主題。攝影，抓拍也好，擺拍也好，拍攝角度和構圖都非常關鍵。不過，這張照片還真有擺拍的痕跡，後面的布簾子，或許就是為了屏蔽其他物品而臨時扯起來的。當然，這樣的擺拍，並不影響照片內容的真實性，因為所呈現的事件是真實的，蕭傳玖和他創作的魯迅塑像是客觀存在的。
1956年10月19日，魯迅逝世20週年，新建的北京魯迅博物館正式開放，讓蕭傳玖雕刻的魯迅塑像，不用多說，肯定要在這之前完成才行。通過這張照片的發稿日期推定，蕭傳玖按時或者說提前完成了。這張照片在“新華通訊社圖片稿”中編為“第三六七九號”，其日期為“1956年9月22日”，這大概就是發稿的日期。
這一照片的拍攝地址還有待考證，那時蕭傳玖就職於中央美術學院華東分院，即現在坐落於浙江杭州的中國美術學院，據蕭傳玖生平資料介紹，從1953年至1956年，他在北京參加人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，估計製作魯迅塑像的工作室應該設在北京某處。
關於蕭傳玖雕塑作品的藝術風格，著名雕塑家劉開渠是這樣評價的：“不管是全身立像，還是胸像或頭像，都是情感渾厚、思想深刻、形式感很強、塑造手法靈活而又樸素。”
魯迅這一塑像又何嘗不是如此呢？
……