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作者簡介
孫國忠，音樂學家，音樂評論家，美國加州大學音樂學博士，現任上海音樂學院音樂學系教授，西方音樂史研究方向博士生導師，上海師范大學音樂學院客座教授，西方音樂學會常務理事，上海音樂家協會理事。研究領域及學術成果涉及音樂學理論、西方音樂史、交響樂藝術史、當代中國音樂創作和音樂批評等。主要著述有：英文專著Zhu Jian-er’s Symphonies: Context, Style, Significance，譯著《古典音樂：海頓、莫扎特與貝多芬的時代》（合譯），教材《交響音樂鑒賞》，學術論文《當代西方音樂學的學術走向》《西方音樂史學：觀念與實踐》《西方音樂史研究：學術傳統與當代視野》《尊重學術傳統 再思研究路徑》《西方音樂斷代史研究導論》（與楊燕迪合作）、《音樂學研究與學術規范》《音樂文獻導論》等。
目次
1序
1向交響樂傳統致敬
20德奧交響樂： 深厚之中見真淳
30從古典到浪漫
45交響樂的輝煌： 瓦格納·布魯克納·勃拉姆斯
61馬澤爾·慕尼黑愛樂·《春之祭》
70五月的音樂奉獻
80絢爛多彩的浪漫之聲
90二十世紀音樂經典的精彩演繹
96為雅尼克喝彩
102晚期浪漫派的交響風采
108黃曉同： 中國指揮界的“一代宗師”
111傾聽德意志
114指揮大師的氣場
118這個初夏，我們聆聽紐約愛樂
123拯救與向往
126古典風格： 聆聽與感懷
130柏林愛樂的“古樂”情懷
135晚期貝多芬： 心境與藝境
142別開生面的馬勒音樂演繹
147室內樂之美： 貝多芬·門德爾松·勛伯格
151體驗瓦格納
160《尼伯龍根的指環》： 交響聲中的隨想
166程派經典與表演實踐
173走進古典音樂
181讀樂漫筆
189告別“世界名曲”
196CD隨談
203莫扎特的音樂人生
222浪漫派交響樂： 困境與創造
241《幻想交響曲》： 柏遼茲的音樂敘事與藝術創意
247浪漫夕陽中的北國之聲
255威廉姆·克拉夫特與他的《定音鼓協奏曲》
261愛樂文字： 學院派之外的音樂論說
280名曲欣賞： 打開古典音樂之門
292感悟民族之聲
307莫扎特： 從神童到經典藝術家
312錢仁康先生的學術遺產
318錢仁康先生的西方音樂研究對我們的啟示
329懷念譚冰若先生
338為夏滟洲《從中世紀到貝多芬》作序
書摘/試閱
《向交響樂傳統致敬》：
盡管我們從布魯克納九部交響曲的發展脈絡中可以清晰地觀察到一條“風格主線”，但他的每部交響曲依然呈現出各自的特色，這在他的《第四交響曲》（浪漫）和最后三部交響曲中表現得更為鮮明。這四部交響曲實際上也是布魯克納交響曲創作的精華所在，上演率很高。在拉特與柏林愛樂此次訪滬之前，上海的聽眾已經在2009年分別領略過世界著名交響樂團奉獻的“布魯克納音樂盛宴”：海廷克指揮芝加哥交響樂團演奏的《第七交響曲》和夏伊指揮萊比錫格萬特豪斯管弦樂團演奏的《第四交響曲》。這兩場演出的精彩我至今不能忘懷。聽了拉特與柏林愛樂演奏的《第九交響曲》后我必須坦言：布魯克納“純粹之美”的魅力的確讓人心潮澎湃。
愛樂人都知道拉特擅長馬勒與布魯克納作品的演繹，親自在現場聆聽他指揮的布魯克納《第九交響曲》，果然名不虛傳。《第九交響曲》是布魯克納的“絕筆之作”，全曲只有三個樂章，作曲家僅留下了第四樂章的部分草稿。但是人們現在聽到的三個樂章已經足夠震撼，不僅篇幅龐大，而且音樂內涵深邃、厚重，布魯克納最后的“內心之聲”似乎已經在此盡情傾訴。布魯克納在延續自己一貫的醇厚悠長、閑和嚴靜的樂風同時，賦予了《第九交響曲》一種耐人尋味的悲壯意涵，這或許是作曲家面臨死亡時的深切感懷。顯而易見，這部具有深刻內涵的作品對指揮與樂團的表演藝術都提出了很高的要求。約胡姆（：EugenJoehum，1902-1987）、瓦爾特（BrunoWalter，1876-1962）和卡拉揚版本的布魯克納《第九交響曲》堪稱經典，但我本人更欣賞切利畢達克對此曲的演繹（慕尼黑愛樂樂團的現場演奏錄音版）。盡管切利畢達克版的首尾兩個樂章的速度要比其他版本慢許多（這兩個樂章的時間都超過了三十分鐘），但音樂的流動絕無拖沓感。更為精彩的是，切利畢達克以他對音樂構造中內聲部線條的特殊敏感和對其藝術蘊意的獨特理解，將布魯克納作品中超然的宗教意緒和純凈的浪漫情懷展現得淋漓盡致。
帶著對自己鐘情的演繹版本的印象去聽同一作品的“不同演奏”，難免多一份挑剔，但我得承認，現場聆聽拉特指揮柏林愛樂演奏的布魯克納《第九交響曲》，我依然深受震撼。這種藝術震撼首先來自交響樂團現場演奏的強大氣場。比較而論，在各個時代的交響樂曲目中，晚期浪漫派的作品最具現場表演的沖擊力，因為這一時代作品的音響構建與音樂氣勢已將現代管弦樂隊制造的“交響空間”的藝術張力發揮到了極致，而提供現場“實況”聆聽的音樂廳是感受其真實藝術效果的最佳場域。無疑，布魯克納與馬勒的交響曲是噴涌這種沖擊力的最佳載體。拉特駕馭布魯克納的《第九交響曲》可謂得心應手，樂團的演奏絕對是一流。與那些經典版本相比，拉特與柏林愛樂的演奏更具有現代氣息，這不僅表現在偏快的速度處理上，還體現于“音響結構”的設計中，銅管組的強勢顯得極為突出。很顯然，拉特力圖在加強音樂流動感的同時，強力擴張第一和第三樂章莊嚴風格的氣場與厚重蘊涵的意義。盡管在這兩個樂章的某些細節處理上有點過于夸張，但拉特對音樂的整體把握相當出色。從第一樂章中我能感覺到融入莊嚴風格的神秘意
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