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商品簡介
序
目次
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《風格論》是森佩爾建築理論重要的成果。它奠定了森佩爾在建築理論界的地位，同時，關於森佩爾建築理論的諸多爭議也多由這《森佩爾三個文本的形式原則比較研究》引發。在諸多爭議中，立場多樣並且涉及建築議題多的是對森佩爾建築理論和各時期關係的爭論。 《森佩爾三個文本的形式原則比較研究》認為，只有找到森佩爾建築理論中可以涵蓋諸多議題的基本主題，並且將研究物件拓展到《風格論》之前的文本，同時還要納入更廣闊的背景才能獲取對森佩爾建築理論正確且相對全面的理解，進而對諸多爭議作出不偏頗的評判。由此，本文提取出“形式原則”作為主題，選取《風格論》之前的《彩飾初論》、《四要素》，對三個文本的形式原則進行比較研究。 根據森佩爾文本和其同時代形式原則討論的總體關係，可以將形式原則分為結構形態原則、非結構形態原則和表面屬性原則三大類。本文的第二、三、四章分別討論了這三類形式原則。在各章之中，都遵循先分別討論森佩爾文本的形式原則以及各時期相關議題，再討論森佩爾文本和各時期相關議題的關係，繼而揭示森佩爾文本之間關係的論述順序。對各類形式原則作分別論述後，本文的第五章將形式原則視作整體，討論各類形式原則之間的關係、森佩爾文本形式原則論證和考古實證的關係、森佩爾文本和同時代成果的關係。第五章的討論起著承上啟下的作用，其中揭示的問題說明需要將論述作進一步提升，而第六章正是在更高的觀念層面討論森佩爾文本的形式原則。 本文論述顯見的成果是闡明森佩爾不同時期文本在不同層面上和各時期建築思想的關係，以此揭示出森佩爾三個文本之間延續和變化的具體關係，得出森佩爾建築理論的發展脈絡。
序
森佩爾晚年寫成的《技術藝術與建造藝術中的風格》（簡稱《風格論》）是19世紀最重要的建築學著作之一，建築界對森佩爾建築思想的諸多贊譽和爭議都源於此書。除了《風格論》，本書還選了《古代建築和雕塑彩飾初論》（簡稱《彩飾初論》）和《建築藝術四要素：建築學比較研究》（簡稱《四要素》），這三個文本對應著森佩爾建築理論的前期、轉折與後期，對三者的比較研究貫穿全書始終。
確定需要對三者做比較研究，源於開始瀏覽《風格論》時產生的一個疑問：為什麼森佩爾會對各種織物、織物的圖案和色彩這麼感興趣？對《風格論》進一步閱讀後，這個疑問沒解開，類似問題反而更多了：為什麼森佩爾要探尋建築形式的符號意義？為什麼會討論各種非歐文化藝術品？為什麼選擇的是這五種技術藝術而不是其他？為什麼以五種技藝作為分類標準？……當對森佩爾的建築理論有進一步了解後，發現《風格論》中令人困惑的議題在他此前的文本中都有跡可循。就比如色彩，他發表的第一篇文章就是《圖拉真柱上的色彩遺跡》；他進入德國建築界的敲門磚是《彩飾初論》；讓他脫離流亡生涯的《四要素》前半部分討論的也是彩飾。
通過對三個文本的比較，不斷發現森佩爾建築思想前後的延續與轉變，也越來越體會到，限於森佩爾個人的比較研究是不夠的。逐漸地，比較研究向橫縱兩個方向拓展，得以在更廣闊的時空背景之下理解森佩爾的建築思想。
本書主體源於我在南京大學完成的博士論文，在此感謝導師王駿陽教授和丁沃沃教授多年的悉心指導。感謝每一位教導過我的老師，感謝一直支持我的朋友和家人。
確定需要對三者做比較研究，源於開始瀏覽《風格論》時產生的一個疑問：為什麼森佩爾會對各種織物、織物的圖案和色彩這麼感興趣？對《風格論》進一步閱讀後，這個疑問沒解開，類似問題反而更多了：為什麼森佩爾要探尋建築形式的符號意義？為什麼會討論各種非歐文化藝術品？為什麼選擇的是這五種技術藝術而不是其他？為什麼以五種技藝作為分類標準？……當對森佩爾的建築理論有進一步了解後，發現《風格論》中令人困惑的議題在他此前的文本中都有跡可循。就比如色彩，他發表的第一篇文章就是《圖拉真柱上的色彩遺跡》；他進入德國建築界的敲門磚是《彩飾初論》；讓他脫離流亡生涯的《四要素》前半部分討論的也是彩飾。
通過對三個文本的比較，不斷發現森佩爾建築思想前後的延續與轉變，也越來越體會到，限於森佩爾個人的比較研究是不夠的。逐漸地，比較研究向橫縱兩個方向拓展，得以在更廣闊的時空背景之下理解森佩爾的建築思想。
本書主體源於我在南京大學完成的博士論文，在此感謝導師王駿陽教授和丁沃沃教授多年的悉心指導。感謝每一位教導過我的老師，感謝一直支持我的朋友和家人。
目次
第一章 緒論
一、森佩爾建築理論概述
二、關於森佩爾建築理論歷史定位的爭議
三、由爭議引發的問題：森佩爾建築理論如何討論可涵蓋諸多議題的建築學主題？
四、研究主題：建築形式原則
五、研究方法：比較研究
六、研究主題的三個層面
七、總結
第二章 結構形態原則
一、森佩爾三個文本的結構形態原則
（一）森佩爾文本對結構的再區分
（二）《彩飾初論》的結構形態原則
（三）《四要素》的結構形態原則
（四）《風格論》的結構形態原則
二、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期相關議題的總體特徵
（二）19世紀相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期相關議題的總體特徵
三、森佩爾三個文本的結構形態原則比較
（一）森佩爾文本和各時期相關議題的關係
（二）森佩爾文本之間的關係
第三章 非結構形態原則
一、森佩爾文本中非結構的三個特點
（一）非結構部分包含範圍廣
（二）非結構部分具有重要意義
（三）《風格論》中非結構的複雜性
二、由森佩爾文本特點決定的非結構形態原則分類
三、森佩爾三個文本的非結構形態原則
（一）《彩飾初論》的非結構形態原則
（二）《四要素》的非結構形態原則
（三）《風格論》的非結構形態原則
四、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期相關議題的總體特徵
（二）19世紀相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期相關議題的總體特徵
五、森佩爾三個文本的非結構形態原則比較
（一）森佩爾文本和各時期相關議題的關係
（二）森佩爾文本之間的關係
第四章 表面屬性原則
一、表面屬性原則分類
二、森佩爾三個文本的表面屬性原則
（一）《彩飾初論》的表面屬性原則
（二）《四要素》的表面屬性原則
（三）《風格論》的表面屬性原則
三、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期建築表面屬性相關議題的總體特徵
（二）19世紀建築表面屬性相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期建築表面屬性總體特徵
（四）近40年建築相關議題概況
四、森佩爾三個文本的表面屬性原則比較
……
第五章 形式原則總論
第六章 形式原則的四項觀念
第七章 結論
附錄
一、森佩爾建築理論概述
二、關於森佩爾建築理論歷史定位的爭議
三、由爭議引發的問題：森佩爾建築理論如何討論可涵蓋諸多議題的建築學主題？
四、研究主題：建築形式原則
五、研究方法：比較研究
六、研究主題的三個層面
七、總結
第二章 結構形態原則
一、森佩爾三個文本的結構形態原則
（一）森佩爾文本對結構的再區分
（二）《彩飾初論》的結構形態原則
（三）《四要素》的結構形態原則
（四）《風格論》的結構形態原則
二、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期相關議題的總體特徵
（二）19世紀相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期相關議題的總體特徵
三、森佩爾三個文本的結構形態原則比較
（一）森佩爾文本和各時期相關議題的關係
（二）森佩爾文本之間的關係
第三章 非結構形態原則
一、森佩爾文本中非結構的三個特點
（一）非結構部分包含範圍廣
（二）非結構部分具有重要意義
（三）《風格論》中非結構的複雜性
二、由森佩爾文本特點決定的非結構形態原則分類
三、森佩爾三個文本的非結構形態原則
（一）《彩飾初論》的非結構形態原則
（二）《四要素》的非結構形態原則
（三）《風格論》的非結構形態原則
四、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期相關議題的總體特徵
（二）19世紀相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期相關議題的總體特徵
五、森佩爾三個文本的非結構形態原則比較
（一）森佩爾文本和各時期相關議題的關係
（二）森佩爾文本之間的關係
第四章 表面屬性原則
一、表面屬性原則分類
二、森佩爾三個文本的表面屬性原則
（一）《彩飾初論》的表面屬性原則
（二）《四要素》的表面屬性原則
（三）《風格論》的表面屬性原則
三、各時期相關議題的總體特徵
（一）古典時期建築表面屬性相關議題的總體特徵
（二）19世紀建築表面屬性相關議題的總體特徵
（三）現代主義時期建築表面屬性總體特徵
（四）近40年建築相關議題概況
四、森佩爾三個文本的表面屬性原則比較
……
第五章 形式原則總論
第六章 形式原則的四項觀念
第七章 結論
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