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行為表演藝術：從未來主義至當下(第三版)（簡體書）
- ISBN13：9787551421874
- 出版社：浙江攝影出版社
- 作者：(美)羅斯莉‧格特伯格
- 譯者：張沖
- 裝訂／頁數：平裝／317頁
- 規格：21cm*14.5cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2018/06/01
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
商品簡介
羅斯莉·格特伯格著的《行為表演藝術(從未來主義至當下第3版)》這本關于先鋒藝術的書于1979年首次出版，目前進行了全面的修訂和更新，並對打著21世紀初期烙印的行為表演藝術的科技、政治和美學轉型進行了清晰說明。世界各地的藝術作品與展館數量驟增證明了行為表演藝術這種形式是新生代藝術家進入全球藝術和文化對話的媒介，同時亦是他們在處理身份認同或歷史背景時，闡釋其“差異性”的手段。人們渴望與當今最杰出的行為表演藝術家直接接觸，彰顯了其對不斷壯大的新藝術觀眾群體的強大吸引力。而毛里齊奧·卡特蘭、保羅·麥卡錫、塔尼婭·布魯格拉、馬修·巴尼、張怡、詹妮弗·阿羅拉和吉列爾莫·卡爾薩迪利亞等許多藝術家，他們的創作來源可以在這個領域內的其他先驅者的歷史發展中追溯到，比如未來主義者、達達主義者，或者伊夫·克萊因和勞麗·安德森。 目前，行為表演藝術在現代博物館中起著重要的作用，它被認為是21世紀最重要的藝術形式之一，本書是對行為表演藝術重要指南的及時更新。
作者簡介
作者:(美)羅斯莉·格特伯格 譯者:張沖 譯者:張涵露羅斯莉·格特伯格是行為藝術研究的先驅。她畢業于倫敦考陶爾德藝術學院，曾擔任倫敦皇家藝術學院美術館館長和紐約The Kitchen錄像、音樂和表演中心策展人。格特伯格是《行為表演藝術：自1960年代起的現場藝術》(1998)和《勞莉·安德森》(2000)二書的作者，並頻繁向《藝術論壇》等雜志供稿，她也在紐約大學任教。格特伯格是Performa的創始人、總監及策展人，Performa是支持和發展視覺藝術家的新行為作品的非營利藝術組織，于2005年第次在紐約召開。2006年，法國政府授予格特伯格藝術與文學騎士勛章。
名人/編輯推薦
羅斯莉·格特伯格著的《行為表演藝術(從未來主義至當下第3版)》增添了揭露了之前不為人知的故事。作為第一次對行為表演歷史所作的系統性的整理，書中提出了關于“什麼是藝術”這個本質問題，並對于行為表演在20世紀藝術的發展史上的重要地位進行了全面解釋。本書展示了藝術家是如何選擇行為來從繪畫和雕塑這兩個支配性媒介之間、從美術館和畫廊系統的層層限制中解放出來，以及他們如何利用這個激進的形式來響應政治或文化上的變革，新版還介紹了行為表演在打破高雅藝術和流行文化之、司的界限這場斗爭中所扮演的角色，並闡述了藝術家的“在場”和對身體的聚焦如何成為“真實”這個概念中的關鍵因素，行為表演對裝置藝術、視頻藝術以及20世紀后半葉的攝影藝術都有著深遠的影響。 本書也反映了學術界對行為表演關注的程度，在哲學、建筑、人類學等領域中，學者們研究它對于人類思想史所作的貢獻。這本書的目標在數版之后仍未變，即對現象提出問題以獲取獨到的解讀，而關于解讀物件在書本紙頁之外龐大豐沛的生命力。
目次
前言
第一章 未來主義
《尤布王》和《大吃國王》
第一次未來主義晚會
未來主義畫家成為行為表演家
行為表演的宣言
表演指導
噪音音樂
機械運動
未來主義芭蕾
合成戲劇
同時性
未來主義的后期活動
第二章 俄國未來主義與建構主義
流浪狗咖啡館
《戰勝太陽》
弗瑞格和馬戲團的復興
革命行為表演
《華麗的綠帽子》
藍襯衫與怪怪演員工廠
《莫斯科在燃燒》
第三章 達達主義
韋德肯在慕尼黑
科柯施卡在維也納
巴爾在蘇黎世
伏爾泰酒館
達達
達達雜志與畫廊
胡森貝克在柏林
紐約與巴塞羅那的達達
達達在蘇黎世的謝幕
第四章 超現實主義
第一次巴黎表演
達達前的巴黎表演藝術
阿波利奈與考克托
達達-超現實主義
嘉沃音樂廳，1920年5月
達達遠足和巴萊斯審判
新方向
超現實主義研究所
《今晚停演》
超現實主義的愛與死
第五章 包豪斯
1921-1925年的舞臺實驗工作室
包豪斯節
施萊默的表演理論
表演空間
機械芭蕾
繪畫與表演
“三人芭蕾”
包豪斯舞臺
弗雷德里克·基斯勒(Irederick Kiesler)
包豪斯巡演公司
第六章 現場藝術：從1 933年到1 970年代
北卡羅萊納(North Carolina)的黑山學院(Black Moutain college)
約翰·凱奇(John Cage)和摩斯·康寧漢姆(Merce cunningham)
黑山學院1952年的無題事件
新學校
現場藝術
“在6部分里的18個偶發藝術”(18 happenings in 6 parts)
更多的紐約偶發藝術
“我就是我”和“你”
“地點的元素”
第一章 未來主義
《尤布王》和《大吃國王》
第一次未來主義晚會
未來主義畫家成為行為表演家
行為表演的宣言
表演指導
噪音音樂
機械運動
未來主義芭蕾
合成戲劇
同時性
未來主義的后期活動
第二章 俄國未來主義與建構主義
流浪狗咖啡館
《戰勝太陽》
弗瑞格和馬戲團的復興
革命行為表演
《華麗的綠帽子》
藍襯衫與怪怪演員工廠
《莫斯科在燃燒》
第三章 達達主義
韋德肯在慕尼黑
科柯施卡在維也納
巴爾在蘇黎世
伏爾泰酒館
達達
達達雜志與畫廊
胡森貝克在柏林
紐約與巴塞羅那的達達
達達在蘇黎世的謝幕
第四章 超現實主義
第一次巴黎表演
達達前的巴黎表演藝術
阿波利奈與考克托
達達-超現實主義
嘉沃音樂廳，1920年5月
達達遠足和巴萊斯審判
新方向
超現實主義研究所
《今晚停演》
超現實主義的愛與死
第五章 包豪斯
1921-1925年的舞臺實驗工作室
包豪斯節
施萊默的表演理論
表演空間
機械芭蕾
繪畫與表演
“三人芭蕾”
包豪斯舞臺
弗雷德里克·基斯勒(Irederick Kiesler)
包豪斯巡演公司
第六章 現場藝術：從1 933年到1 970年代
北卡羅萊納(North Carolina)的黑山學院(Black Moutain college)
約翰·凱奇(John Cage)和摩斯·康寧漢姆(Merce cunningham)
黑山學院1952年的無題事件
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“在6部分里的18個偶發藝術”(18 happenings in 6 parts)
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“我就是我”和“你”
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