網文成才21天（簡體書）

網文創作很簡單，但寫好網文卻很難，難的是堅持。為什麼堅持不了，究其原因，得不到讀者的認可。

一部好的作品，必定能與讀者產生共鳴，而這種共鳴需要通過文字來實現。本書即以此為目標，通過對創作技巧的歸納總結，以及具體案例分析，向讀者剖析網文創作要點，提高文字水平，提升作質量量。

每部作品的完成都是對作者的交代，而每部優秀作品的出現，都是對作者和讀者的善待。

大肥羊 2006年開始寫作，在起點中文網發表過《中華大帝國》《重生1990之官運亨通》等多部暢銷作品。

2012年開始從事編輯工作，曾先後任職於91熊貓看書、百度書城等重要手機閱讀平臺，擔任主編、總編等重要職務，簽約作品上千本，其中多部作品長期占據熱銷榜。

★本書由選擇合適自己的書講起，從寫作技巧到作品分析，乾貨滿滿，給網文作者架設了一條成長的階梯。

★精選多個大神級作者的成功案例，拋開繁冗的概念，都是創作技巧的歸納總結，以及具體案例分析，幫寫作者快速掌握小說創作原理與方法。

目錄

第一卷 ：大局 /001

第一講 選擇適合你的書 002

第二講 如何構建小說的骨架 006

第三講 文章如何開頭 011

第四講 網文的代入感 018

第五講 如何刻畫人物 022

第六講 衝突見真性情，讓讀者記住你的角色 027

第七講 如何保持創作靈感 033

第八講 滿篇創新成流水，唯有套路得天下 037

第九講 環環相扣的寫法 041

第十講 利用好每個情節 044

第十一講 力量體系 048

第十二講 主角在力量體系中的定位 051

第十三講 作者如何跟編輯打交道 053

第二卷 ：手筋 /057

第一講 反套路裡的套路 058

第二講 設置懸念 062

第三講 峰回路轉與水落石出 065

第四講 與時俱進的細節描寫 067

第五講 如何有效率又不動聲色地往作品裡灌水 071

第六講 如何用一場場的戰鬥豐富主角性格 075

第七講 快慢有度 078

第八講 神轉折 082

第九講 掀桌子 085

第十講 輕懟和尬聊 088

第十一講 東方玄幻的根源——道教的由來 090

第三卷 ：實戰部分 文章評改 /097

第一講《仙界紅包群》 098

第 1 章 被撞出來的紅包群 098

第二講《我的老婆是仙女》 101

第 218 章 除夕之夜 101

第三講《鬼遊天下》 104

第四講《我的身上有條龍》 108

第 1 章 邪龍 108

第 2 章 臥槽，龍活了 116

第 3 章 這一拳，好生猛！ 120

第五講《首席的契約情人》 129

第 1 章 顧卿 129

第 131 章 祁家的宴會 133

第 132 章 我只有你一個 139

第 133 章 回家 143

第六講《釵魂記》 150

第 1 章 婆娑之源 150

第 2 章 又見孫詞 158

第七講《亂世紅顏劫》 162

第 4 章 獻王府被滅門 162

第 8 章 不是人待的地方 164

第 11 章 賜藥 167

第 13 章 被王後折磨 169

第二講 如何構建小說的骨架

大綱很重要，但是不是必要，他的來源就能證明這個結論。

事情從幾百年前康熙審核折子開始，康熙朝的大臣都是灌水好受，一個萬字折子裡面，讀下來都是四個字，一切正常。古時都是用毛筆字，字大，一頁 A4 紙也就是百來字就寫滿了，萬言折子就是一百張，光是翻篇就得好一會。後來康熙實在受不了，就做了個規定——凡是寫的超過一定篇幅的折子，都先寫個節略，把乾貨寫出來，其他的頌聖的文章等到有空了再說。這就是大綱的由來，有了這個節略，處理效率確實高了不少。看起來，大綱似乎是很有必要的樣子，但是六十年過去了，康熙帝變成了雍正帝，這位性子尖酸刻薄，上位之初就是遭黑體制，偏偏還不自省，加強自身修養，而是變本加厲的苛待別人，大臣的折子很可恥的遭受了不白之冤。

雍正的方式也很簡單，找到一個灌水失敗的奏折，寫了三頁都沒寫到實際內容的大臣，輕輕發落了下，不是發配到極北之地，與披甲人為奴，就是發配嶺南，與桃花瘴氣交相輝映。這下的直接灌水的折子立馬消失了，然後接下來，就是雍正帝用自己的風格，影響隱形灌水的例子了。

以下是他的幾個奏折的批示

汝以朕為可欺乎？

（汝以朕為可欺乎？汝忘朕即位之時，已年過四十矣，官吏情偽朕盡知之。朕在藩邸時，即知汝名曾列彈章，汝又送朕禮物，冀朕在大行皇帝前轉圜。汝此後其小心謹慎，一舉一動，不能逃朕之洞鑒也。）

一個批示，即說了朕不是可以欺瞞之主，也點出來大臣離心離德，兩面三刀，這一切都被朕洞鑒，生死存亡皆由朕一念而決，話裡話外竟然還有隱約的一絲悔過自新，戴罪立功，朕既往不咎的味道，但是仔細搜索詞句之間，又一點都搜索不到，如果下一批示是抄家滅門，也完全接的上。不到百字的批示，雷霆雨露，還有一絲雨後天晴，和無數雷電交加，大地一片白茫茫的可能，當真是簡略到了極點，內涵到了極點。

這樣的批示很常見，舉例子說明

張球之事何如 ! 朕早知其非端人矣，今種種欺隱俱已敗露，服朕之明鑒否？

傲嬌朕向重臣申明，你的錯誤不是事，朕還是把你當朋友的，雖然你看人不如我準，也做錯了幾件事，但是我還是喜歡你這樣的臣子的。有了什麼樣的皇帝，就有什麼樣的臣子，所以雍正帝這一朝，除非事情特別多，一般的奏折就是說事，文采也說不上有多好。所以在古代，沒有大綱也不會有什麼太大的影響，萬言書縮縮水，也就幾百字，字小點一頁都寫完了，幾百字還寫什麼大綱？到了現代，小說越來越長，大綱也逐漸變得重要起來，而且，隨著影視，遊戲等 IP 版權的拓展，大綱就變成了一個必備的東西，資方想要了解一本書的情況，最快的方式就是看大綱，一個標準的大綱，就是最直白的內容介紹。但是，文字上的大綱仍然不是必備的，很多大神都肯定了大綱的重要性，然後委婉的表示並沒有大綱這種東西，有大綱然後成神的幾率並不比沒有大綱成神的幾率低。這個結論多少有點讓人沮喪，但是如果仔細琢磨下，你就會發現，這些沒有大綱的大神心中，有一個觀想出來的大綱，藏在心裡，隨時隨地都可以調用出來，不需思想，天然的待在合適的位置，提醒作者何時何地何人登場，出現什麼情節。這是一種心中構建大綱的天賦技能。所以，擁有一個大綱，還是非常的重要的。

接下來，我們要看下，一個大綱需要幾個要素。

分別是角色、情節主線、背景、設定、勢力

角色分為主角、正面配角、反派配角

情節主線就是主角經歷過的主要劇情。

背景就是主角存在的這個世界，比較直觀的就是畫一張背景地圖。

設定就是各種體系的設定，包括力量體系設定、技能設定、生活方式設定、人種設定等等。

勢力並不是所有的勢力都需要顯示，跟主角有關的才需要出現。

下面一一詳細介紹

角色裡面，最重要的就是主角

主角這個東西很神奇，在小說裡面，他負責串聯整個故事，在聚光燈打過來的時候出現在燈光下，成功必定是大成功，無數人矚目的成功，失敗也是為了下一次成功奠定基礎。

這是網文讀者決定的，當一個個寫主角苦逼的作者撲街之後，敢於讓主角受苦遭罪的作者，就一個個的被淘汰了。讀者的玻璃心決定了，網文的主角一定是非常順的。

既然主角是位面之子，萬千寵愛於一身，那麼正面的配角的作用也就很清晰，是為了成為主角的偉光正而存在的。所以，配角裡面，多半會有一個看起來不是那麼帥，也不那麼聰明，但是對主角盲目崇拜的角色。反面配角也是同理，智商多半是不高的，言語多半是粗俗的，行動一定是暴力的，最重要的一點就是要有反派的自覺。每次失敗的時候，都要讓人很明確的感覺到失敗的痛楚，此處可以參見灰太狼失敗之後的豪言壯語，我還會回來的。

為什麼把角色放在最前面，是因為一本書裡面，最吸引人的並不是諸如設定，主線這些東西，而是人，只有把角色設定好了，一本書才能火起。我記得某本書裡面，主角重生在十八歲，醒過來就要面對家破人亡的可怕遭遇，然後主角冷靜的擺脫了盯梢的反派，找到了能夠扭轉局面的人，經過了一番巧合之後終於說服了對方，將局面扭轉過來。

在這裡面，主角設定就是高智商、高行動力、高說服力。正面配角（父母）則是智商平平毫無行動力，增加了主角的特色，而反面配角（盯梢男子）則是低智商，高武力，低決斷力，在身體的對抗上占據絕對優勢，卻沒有利用起來，在語言上的對抗上一敗塗地，反過來增加了主角的高說服力。

正面角色可以讓主角增光，反面角色也可以替主角添彩。情節主線以前還不太好說，現在就可以直接套下微信朋友圈，一個人做了啥，看他的朋友圈，基本上大部分事情都能看到，情節主線差不多就是一個朋友圈，只不過它比較概括，顯示的大多是情感上的波峰波谷，很少有無關的東西存在。

設置情節有兩種方法，正推法和反推法。

正推法就是按照正常的時間線，推導出重大事件，然後記錄下來，這種方法簡單，缺點就是衝突不是很激烈，讀起來可能不爽。反推法就是先設計結局，然後反推如何才能導致這樣的結局。之前說的那個情節，就是一個例子，主角找到了能夠扭轉局面的人，解決了問題，這是一個比較普通的結局，如果想要寫的精彩點呢，大佬不願意蹚渾水呢？所以作者設計了一個情節，在重生之後救了一個小孩，然後在大佬拒絕的時候，這個小孩出現了，原來是大佬的孫子，情節至此峰回路轉