中國戲曲（簡體書）

《中國戲曲》含發展歷程、藝術形態、名家名作三編內容。第一編探尋戲曲的起源，並提出新見；探討戲曲到底誕生於何時；對宋元戲曲南北分流、明清傳奇雜劇的文人化、清代的花雅爭勝、“革命樣板戲”進行分析。第二編在比較戲劇學的視野下展開論述，對戲曲的藝術形態、戲曲文體的變化及特徵、戲曲舞臺傳統表現手法及其美學特徵等進行論述。第三編對代表性的劇作家、戲曲理論家、表演藝術家等進行評說，對經典劇目進行解讀。全書力圖從專業角度全面展示中國戲曲的發展脈絡、發展規律和審美品格。既關注戲曲的歷史，也關注戲曲的當下；既關注戲曲文學創作，也關注戲曲舞臺呈現；既關注漢族戲曲，也關注少數民族戲曲。本書將中國戲曲放在世界戲劇“版圖”之中重新概括其特點，尋找中國戲曲在世界戲劇版圖中的“準確定位”和“歷史坐標”，視角獨到。本書體例有特點，有新意，不但回答了“怎麼樣”的問題，還追問了“為什麼”的根源；內容專業但語言通俗，是一本使“圈內人”受益，又能讓“圈外人”都讀懂的學術經典；同時也具備對外輸出、走向海外的潛質。

鄭傳寅，男，1946年生，現任武漢大學人文社科研究院駐院研究員、武漢大學藝術學院教授、博導。曾任武漢大學文學院院長，兼任中國戲曲學會副會長、中國古代戲曲學會副會長；主持過國家社科基金項目、教育部人文社科規劃項目、教育部重大項目；獲得過教育部、湖北省人民政府、武漢市人民政府人文社科成果獎共5項；著有《中國戲曲史》《歐洲戲劇史》《傳統文化與古典戲曲》《中國戲曲文化概論》《古代戲曲與東方文化》等。

目 錄

引 言 1

上編 發展歷程 15

導 語 16

第一章 眾說紛紜：戲曲的起源 25

一、戲曲的源頭在哪裡 26

二、戲曲的遠源與近源 35

第二章 姍姍來遲：戲曲的晚熟 39

一、戲曲誕生在何時 40

二、戲曲晚熟的原因 47

第三章 南北分流：宋元南戲與北雜劇 57

一、宋元南戲 58

二、北雜劇 63

第四章 文人主導：明清傳奇的雅化 77

一、“傳奇”釋名 78

二、傳奇的發展歷程 85

三、傳奇的雅化 86

四、傳奇作品概覽 99

第五章 花雅爭勝：清代地方戲的崛起 101

一、“花雅爭勝”釋義 102

二、“花雅爭勝”的歷程 103

三、京劇的創生 106

四、京劇與地方戲崛起的意義 111

第六章 跌宕起伏：當代戲曲的軌跡 113

一、“十七年”的戲曲改革 114

二、“文化大革命”十年“樣板戲”一花獨放 119

三、改革開放新時期戲曲的振興與保護 123

中編 藝術形態 127

導 語 128

第一章 南腔北調：戲曲的聲腔與劇種 131

一、明代的“四大聲腔” 132

二、昆高梆黃“四大聲腔系統” 134

三、其他聲腔系統 141

第二章 生旦淨醜：戲曲的行當藝術 143

一、行當、腳色、角色 144

二、行當初現 145

三、行當體系的初步形成 146

四、行當體系的發展 147

五、行當的歸併與分蘖 150

六、戲曲流派藝術

第三章 唱念做打：戲曲的表現手段 159

一、唱 161

二、念 163

三、做 166

四、打 170

第四章 一桌二椅：舞臺道具與佈景 173

一、古代戲臺 174

二、古戲臺上的砌末 178

三、現代舞台佈景 181

四、舞臺佈景與劇情時空轉換 182

下編 名家名作 183

導 語 184

第一章 清峭柔遠：宋元南戲 187

一、宋代南戲《張協狀元》 188

二、元代南戲《荊釵記》 191

三、元代南戲《白兔記》 194

四、元代南戲《拜月亭》 198

五、元代南戲《殺狗記》 201

六、元代南戲《琵琶記》 204

第二章 勁切雄麗：元人雜劇 211

一、關漢卿及其雜劇代表作 212

二、王實甫的《西廂記》 222

三、紀君祥的《趙氏孤兒》 228

四、馬致遠的《漢宮秋》 232

五、白樸的《梧桐雨》 236

六、白樸的《牆頭馬上》 238

七、鄭光祖的《倩女離魂》 243

八、尚仲賢的《柳毅傳書》 246

九、李好古的《張生煮海》 249

第三章 典雅華美：明清傳奇 253