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巨大無比的小東西
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巨大無比的小東西

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
得獎作品

商品簡介

 

 

☆2013年入選布拉迪斯國際插畫雙年展☆
☆2014年巴西Crescer magazine最佳繪本☆
☆已售出英國、義大利、希臘等9國版權☆

 

《巴黎的獅子》(Un lion à Paris)作者碧翠絲.阿雷馬娜最溫暖人心的作品,
透過極具個人風格的大幅插圖,以及如詩般的行文,
帶領讀者沉浸書中,細細體會生活中微小又美好的事物。
 

 

※ 入選2019第76梯次「好書大家讀」優良少年兒童讀物推介

★★★專文真情推薦★★★
 
林幸萩(童里繪本洋行負責人)
咖咖(Vast&Hazy樂團主唱)
尉遲秀(翻譯工作者、輔大法文系兼任助理教授)
達姆(插畫家)
劉亞菲(「繪本,生活練習」版主)
 

【 內容簡介】
 
你認識「它」的模樣嗎?
它可能藏在雨中、糖果盒裡,或是藏在氣味和懷抱之中;
它總是悄然停留,又在不經意時從身邊溜走 ;
有些人日夜等待著,也有人已經認不出它的模樣。
 
作者用充滿詩意的文字帶出對「它」的種種描述,並邀請讀者一同思考,
究竟「它」是什麼東西?
 
「曾經有那麼一天,人們把它叫做幸福」
 
原來那些看似細小而微不足道、隱身於日常生活中的東西,就是幸福的模樣。
 
 
 
【本書特色】
 
大開本給你獨一無二的美感體驗
碧翠絲‧阿雷馬娜喜歡不受書籍開本大小創作,每一頁都是大幅插畫,文字顏色也配合著畫面,使圖文合而為一,讓讀者比起「讀」,更像是在欣賞一幅幅畫作。
採用粉蠟筆搭配拼貼的方式,創作出獨具人風格的插圖,畫面視角有時拉近特寫,有時變為遠景,彷彿在告訴讀者,幸福看似遙不可及,有時卻又近在眼前,端看你能否看到它。
 
精煉淺白的文句 如謎語般的敘事
作者用簡潔的語句描述著關於「它」的種種:它的足跡和特性、有人見過它、有人失去它,也有渴求它的人……,輕盈如詩句般的簡短文字,留給讀者許多思考和想像的空間。作者在書末揭示了解答,但在閱讀過程中,或許每個人都有屬於自己的答案,正如人人對幸福都有不同體悟。
 
 
※無注音
※3~8歲親子共讀,8歲以上自行閱讀
 

作者簡介

創作這本書的人: 碧翠絲・阿雷馬娜 (Beatrice Alemagna)

1973年出生於義大利波隆那,現居於巴黎。8歲時立志成為小說圖文作家,目前創作的30餘本書已在世界各地出版。曾入選波隆那拉加茲童書獎,得過紐約時報最佳童書、2010年國際安徒生獎年度作家,法國巴歐巴童書獎等。

阿雷馬娜的插畫獨特,不受任何風格拘泥,每本書皆為極具原創性的藝術作品。即使使用不同媒材創作,作品仍保有一貫的美學,並喜愛在不受頁面拘束的創作中,談論生活裡渺小卻令人感動的事物。

 

翻譯故事的人:尉遲秀

曾經做過報社文化版記者、出版社文學線主編、輔大譯研所講師、政府駐外人員,現在以翻譯為主業,兼任輔大法文系助理教授,其他的時間都在家裡和「巨大無比的小東西」為伴。

翻譯的童書有《嘰哩呱啦找一找》系列、《母雞奶奶晚安故事》系列、《小紅母雞》(親子天下)、《有些時候,我特別喜歡爸爸》、《世界城市趴趴走》、《世界奇景趴趴走》(上誼)、《你在想什麼》、《城市的狗》、《麗莎和卡斯柏》系列(步步文化)等四十餘冊。

名人/編輯推薦

 

我認出幸福的聲音 尉遲秀(翻譯工作者、輔大法文系兼任助理教授)

這本書從書名開始,就撥弄著讀者的好奇心。「小東西」原本應該是具體的物品,但是以矛盾修辭法加上了「巨大無比」之後,營造出某種非現實的效果,變成一個引人遐思的書名。

打開繪本,你會看到作者混合水彩、鉛筆的線條與色塊,再搭配拼貼的畫面,每一頁都像個巨型觀景窗,讀者可以細細端詳輪番上場的書中人物的失落與追尋:低眉回首的赤腳小男孩、抓蝴蝶的小女孩、養鱷魚的老太太、拿著雨傘淋雨的年輕女子、沙灘上挖螃蟹的小女生、輕舔著雪花的老爺爺、躺在床上落淚的男人⋯⋯他們失去了什麼?他們在追尋什麼?

俄國作家高爾基(Maxim Gorky)說過這麼一句話:「幸福,看起來永遠都好小,當你把它握在手心,放它走,你立刻就了解它有多大、多珍貴。」這句話幾乎道出了這個繪本的微言大義——是的,心思比較細膩的人或許才翻幾頁就猜到了,眾人尋尋覓覓的那個「巨大無比的小東西」就是我們常說的「幸福」。

我拿著故事書一句句讀給幾個孩子聽。

四歲的宸宸說他沒聽過「幸福」,再問他知不知道什麼是「快樂」,他說:「知道,我看到你的時候很快樂,我看到小飛的時候也很快樂,我看到小樂的時候也很快樂⋯⋯」。

五歲的小飛不明白為什麼這些人需要尋找幸福。或許,因為他無憂無慮,活在當下,從不擔心十分鐘之後的事,所以天天開心。

八歲的小樂已經識字,她一邊聽,一邊認真推敲每一句話,然後很有信心的告訴我:「巨大無比的小東西」就是「時間」。依照書中的線索,像是「有些人不斷追尋,有時想用金錢得到它,有時想把它鎖在盒子裡」、「它就在那裡,躲在我們身邊」、「我們又讓它從眼前溜走」⋯⋯。確實,說它是「時間」好像也沒錯。第二次說給她聽,她推理的結論變成「空氣」,因為它「在一團雪花裡」、「有些人在氣味裡找到它」、「可是卻留不住它,它只會跟我們擦肩而過」⋯⋯。

每一個孩子說的都好有道理,孩子的話是最貼近真實的言語。

我想起在《幸福路上》這部動畫裡,生命智慧飽滿的原住民阿嬤對孫女說:「妹啊,人只要吃飽就很幸福了,樹木都不會有煩惱的,你幹嘛自尋煩惱?」

是啊!在時間的開端,小小孩沒有太多欲望,在父母的百般呵護下,幾乎每一刻都是幸福的,只有被爸媽或幼兒園老師責罵的時候會有些許沮喪的情緒,除此之外,幸福的感覺無所不在,毋需追尋。隨著生命慢慢開展,思慮漸漸變多,我們開始有了不滿足,我們想讓別人快樂,或讓自己快樂,於是開始了失落與追尋的遊戲,幸福反而越來越不可及。而幸福的無形確實也像空氣,幸福的解答在時間裡,我們得尋回遺落在時間另一頭的初心,才能找到存在空氣裡的那個「巨大無比的小東西」。

「我認出幸福的聲音,在它離去的時候。」這是法國國民詩人蒲黑維(Jacques Prévert)的詩句,帶著點淡淡而真實的哀傷。每個大人應該都聽過幸福離去的聲音吧。這本巨大無比的小書,適合親子共讀。我們打開繪本,抱起孩子,將幸福擁在懷裡,和孩子一同猜想,一同探索,一起發現幸福;或者,一起約定,將幸福留在最初的那裡。

 

感受Beatrice Alemagna極具詩意的視覺和纖細敏銳 林幸萩(童里繪本洋行負責人)

喜愛碧翠絲・阿雷馬娜的讀者應該很熟知她的繪本在為人母親之前與之後,有很顯著的變化。同樣是給孩童看的繪本,早期的幾本作品中,比較能看見阿雷馬娜以大人的觀點,或者可以說是以全齡(跨齡)的角度來創作,例如:《巴黎的獅子》,以動物——獅子為主人翁,不以孩童為主角,探討生活與生命的追尋,這是阿雷馬娜很喜愛的主題,而這類型繪本能同時引發已經有許多社會經歷的大人們,和對這世界懵懵懂懂又很嚮往的孩子們共鳴。

《巨大無比的小東西》也屬於全齡類型繪本,特別的是阿雷馬娜從故事開頭就沒有明確說明此書的主角是誰?叫什麼名字?隨著翻頁,一切肉眼看不見的「想法」、「回憶」、「過往」、「未來」、「恐劇」、「安全感」… …一一浮現。這些讀者所熟悉,日夜相伴的無數細小情感和情緒,一直在生活中短暫出現,帶來細微的心理化學作用。這些情緒與情感建構成了另一個巨大無比的小東西,一個尚不知其名的小東西,它為我們的人生加味,緩和緊張,開拓內心世界。

書中那「巨大無比的小東西」是一個真實的物體嗎?在極為優美的猜謎式文字當中,作者邀請我們思考在日常周遭,每個人追尋、發現或者偶爾拒絕直視的那個「小東西」,而它最終會喚起我們的過往回憶或對未來的期待。

阿雷馬娜最知名的創作技巧為多媒材拼貼,在大尺寸畫面中,纖細的鉛筆線條、水彩疊色的輕盈感、粉彩營造的粉絨感,不只是布料、建築、風景的性質表現精彩,加上近看、遠看、平視、仰角、俯角等各種視角交替的構圖,讓讀者更能感受「小東西」在人生中的高度活躍,以及它的處處可見。

只要我們稍稍留心注意,就會發現不論酸甜苦辣,凡經歷過,都是一種幸福。

 

感受身邊巨大無比的小幸福 咖咖(Vast & Hazy主唱)

在奔忙的生活中,日常風景通常僅是日常風景,僅是例行公事,僅是不起眼的背景陪襯,但若是靜下來好好感受,許多平凡的畫面像是:

斑斕蝴蝶飛過的瞬間、

嬰兒彎著眼微笑的瞬間、

初夏第一隻蟬鳴叫的瞬間、

海豚衝破深藍海平面的瞬間、

陽光從葉的縫隙撒下來的瞬間,

都能讓我強烈地感受到美好。

那種美好的刺激,就像有誰突然在我的心室裡點燃煙花,僅是剎那,但已足夠在記憶中裱框,一輩子留作紀念,我想對我來說,這就是稱為「幸福」的體驗。

「幸福」是如此抽象、如此私人的名詞,平凡人想知道如何擁有、各領域的學者也從好久以前就開始探討,但至今連字典上的定義都無法百分之百解釋它。我雖然收藏了某些個人的幸福時刻,同樣無法定義這個巨大的名詞,亦不敢說該如何才能擁有它。但,我最近發現一條捷徑­——人當然可以只是活著,但也可以選擇「好好活著」。不急於索求、不在意比較,好好體驗生命給的一切起伏、好好享受生活中發生的所有事件,甚至只是好好看一朵野花、好好聽一首歌、好好吃一頓飯,就能更接近幸福一點,因為此刻的你已經懂得感受。

 

看來很微小的,可以是沉重的負荷;看來很巨大的,有時輕輕就從指縫溜走;可見的可能永遠不屬於我們,不可見的有時卻一直陪伴在身邊。當我們懂得感受後,會慢慢理解:表象從來不重要,構成事物的核心本質才是真正真實的,這個道理放諸四海萬物皆準。然而人在看待事物時,常被自己的眼、耳、鼻、舌給捷足先登,要讓心也觸摸到本質,需要多花點時間、需要靜下來思考,這是我們一生都要練習的課題。

「幸福」這個巨大無比的小東西隨時可能溜走,但當我們好好感受、當我們擁抱真實之際,它就會悄悄靠近。

 

《巨大無比的小東西》圖像分析 達姆(插畫家)

碧翠絲.阿雷馬娜一直都很擅長(可能也很喜歡)處理人物。在《巨大無比的小東西》一書中,她再次以一個又一個不同角色,訴說人們與「小東西」之間的故事。阿雷馬娜所說的「小東西」是柔軟、帶有溫度的,她用簡短詩意的文字來描述它。故事的開始以大大的人物畫為主,不時穿插跨頁的場景圖,圖像的轉換帶出了韻律感,讓翻頁與翻頁之間有了和故事呼應的節奏。

阿雷馬娜介紹這本書時提到,相較於前作《巴黎的獅子》在圖像上整體呈現的滿,與《猴男孩小宙》的空,她試圖在這本書同時表現並平衡這兩者。滿與空的呈現除了以構成畫面的物件多寡決定,阿雷馬娜也使用了技法來加強。例如有些頁面上色的部分較少,露出大面積的紙色,讓畫面感覺輕盈;有些頁面上了厚重而深沉的顏色,以描繪負面的感受,就像書中可能永遠都不會遇到「小東西」的女士,或是把「小東西」隔絕在外築起圍牆的人們。

阿雷馬娜的插畫風格一如以往,以染色的紙帶出偏黃的溫暖色調,使用水彩、鉛筆、色鉛筆、色筆以及拼貼做媒材。相較於前作,阿雷馬娜使用拼貼的部分開始不那麼明顯,而是更融入整體作品。畫面裡的人臉也不再使用現成照片,取而代之的是畫好素材後剪貼使用。例如在雨中和小東西相遇的人物,身體用的是材質拼貼,頭的部分則是蠟筆或色鉛筆的筆觸;拼貼的物件邊緣是明確銳利的,蠟筆的筆觸是不明確而粗糙的,這種細微質感的不同能讓圖像更加豐富生動。

阿雷馬娜在畫雲的時候經常使用拼貼,仔細觀察這些圖像,其實構圖都很簡單。雲是畫面上的重要元素,所以即使是雲這樣輕柔的東西,透過拼貼技法便可以增加它在畫面的重量,雲的重量增加後就能在畫面上和其他部分做平衡。

複合媒材能增加插圖的豐富,但是整體的掌握並不容易。阿雷馬娜使用複合媒材經驗豐富,作品成熟。《巨大無比的小東西》法文版於2011年出版,介於《猴男孩小宙》與《神奇胖胖-蓬蓬-小小》之間。透過這本書的出版,讀者可以更瞭解畫家作品的脈絡,以及更清楚看見其中的細微轉折。 

 

 

推薦­:《巨大無比的小東西》 劉亞菲(「繪本,生活練習」版主)

 

幸福不是生活的目標,它是踏實過日子的自然產物,無法處心積慮追求、不靠苦苦守候而獲取。實實在在生活著的每一天,都有適合它現身的時機,也許與歡笑併步、也許摻合於淚水而來;可能劈啪作響、也可能悄然無聲。唯一確定的是,有它來臨的時候,也終將有告別的時刻。

 

「某個夏日,它從巴斯提安的腳邊輕輕走過。」畫面裡,男孩閑靜低下頭,即使是輕輕閉上雙眼的側臉,都依然滿足洋溢。

 

「有個小女孩想抓住它,就像我們抓蝴蝶那樣。」這一頁,女孩的剪影嘎然佇足遠方,身影雖小,高舉的撈網卻捕獲著我們共同的寄望。

 

文本裡運用15個情境描述的「它」,說的就是幸福。作者碧翠絲・阿雷馬娜透過詩意的文句,在每一次翻頁後,讓我們感受幸福不同的樣貌,以及每個人凝視幸福的神情姿態。那可能是養鱷魚的太太在門口永遠等候不到的「它」、或是長大了的孩子再也無法從玩具箱裡找到的「它」。但是,卻可能在雨中與之短暫相遇,獨自微笑領受;或者從氣味、目光、懷抱裡發掘它無形卻溫暖的存在。

 

虛實兼具、可以巨大,也可以微小,越是成熟的生命,大抵越能明白它來來去去的常理,也就越發珍惜的心意。在這部作品中,我們感受幸福的方方面面,以及我們和它的親疏遠近。有些意象加強了我們的認同感,有些意象則提醒了我們的粗心大意。

「巨大無比的小東西」究竟是什麼?又會出現在哪裡?在我們輕輕朗誦的同時,思緒的迴盪其實已經連結了我們和幸福的曾經、現在與未來,悠然於心。一本談著幸福的書,念讀之後的幸福感來自於平靜了、珍惜了,而不是抓住了。

得獎作品

好書大家讀-第七十六屆好書大家讀入選書單-圖畫書及幼兒讀物組

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