中國畫學全史(全二冊)（簡體書）

《中國畫學全史》系統地論述了中國畫學的演進，將其分為四個時期：實用時期（唐虞以前）、禮教時期（三代秦漢）、宗教化時期（六朝、隋唐）和文學化時期（五代至清），分期充分考慮了思想、文藝與政教對於繪畫藝術的影響與滲透，開美術史著述之新風。從體例來看，除材料過少的實用時期外，每個時代都分列概況、畫家、畫跡和畫論四節，廣征博引，條分縷析，自成體系。附錄部分涉及歷代著錄、地域分布、近代畫家傳略等內容，詳明實用。從著述宗旨看，作者以畫分東西二源的立論為中國國畫在世界美術史上爭取了地位。

鄭午昌，名昶，字午昌，號弱龕、雙柳外史，絲鬢散人、墨鴛鴦樓主，浙江嵊州人。擅長山水，1929年與謝公展、王偉等組織蜜蜂畫社，出版《蜜蜂畫報》，美術史論家，著有《中國美術史》《中國壁畫史》《中國畫學全史》。

本書初印於1929年，為現代中國畫史研究的開山奠基之作，被著名教育家蔡元培譽為“中國有畫史以來集大成之巨著”，實開畫學通史之先河。
導讀者陳佩秋（1923- ）為上海中國畫院一級畫師、中國美術家協會會員，上海市美術家協會、書法家協會理事，西泠印社理事，上海書畫院院長，上海中國畫院藝術顧問，上海大學美術學院兼職教授。導言立足鄭午昌的生平事跡、藝術成就與當時的藝壇形勢，對全書的條理與意義作了簡要的揭示。

《中國畫學全史》導讀陳佩秋 / 1序黃賓虹 / 1自序 / 1
實用時期
章畫之起源與成立 / 3節畫之起源 / 3
有巢氏繪輪圜螺旋——伏羲氏畫八卦——畫之胚胎——蒼頡體類象形始制文字——畫之雛形——河圖洛書與畫之關係——古文字類雛形畫之例證
第二節畫之成立 / 7
黃帝時之繪畫——應用繪畫以章衣裳——製作動機非藝術的——畫祖首——繪畫獨立一門

禮教時期
第二章夏商周秦之畫學 / 13第三節圖畫應用與三代政教 / 13
利用圖畫成教化助人倫——從工藝品征圖畫之進步——案畫系禮教上之象徵——工藝品設色非純為美觀——周代圖畫設官分掌——圖畫範圍及於輿地——壁牖間之圖像——旗章上之圖畫——彝器之案畫
第四節周秦間之畫家 / 17
思想解放與繪畫進步——楚畫——魯班師——齊敬君——宋畫史——齊客論畫——秦皇寫放諸侯宮室——秦皇左右之巧者——烈裔——阿房宮與繪畫第三章漢之畫學 / 21第五節概況 / 21
漢初人之思想生活——文帝以畫點綴政教——武帝創置秘閣——宮殿竟鑒飾畫如制——紀功頌德借畫以達用——尚方畫工——設立畫苑之濫觴——畫家毛延壽等——獎節義尚儒術與圖畫之關係——鴻都學——禮教化極盛——佛教傳入與圖畫——桓靈間之畫家
第六節畫跡 / 25

畫跡之收藏及其劫運——從記載金石考求漢畫——記載上畫跡之類別及其例證——光武以還畫純為禮教化——金石上畫跡之列舉及其內容——漢畫之製作取材應用
第七節畫家 / 35
畫家與畫跡之關係——畫家多系士夫——毛延壽——張衡——蔡邕三美——趙岐——劉裦——其余畫家——工匠畫家失勢與士夫畫家蜂起之原因——圖畫與地理——長安為圖畫都會
第八節畫論 / 37
劉安之言——張衡之言——非的藝術上評論
宗教化時期
第四章魏晉之畫學 / 41
第九節概況 / 41
魏武提倡惡風吳蜀獎勵權術與繪畫思想之變遷——因戰亂促成宗教勃興——道釋畫漸盛——曹不興與衛協以後之畫風——顧愷之崛起——貴族獨占之藝術界被打破——道釋畫漸盛之原因——我國佛教畫之祖——衛協之藝術手段——晉人對於佛畫之熱愛——山水畫成立之原因——我國山水畫之祖——審美程度之進步——圖畫向外之傳播——繪畫由黃河流域漸移長江流域

第十節畫跡 / 46
貞觀公私畫史中之魏晉畫跡——裴氏未曾錄入之畫跡及其考證——無名氏畫跡——工匠畫不以繪事自居——學術畫跡舉例
第十一節畫家 / 52
魏晉名畫家不下數十人——曹不興——趙夫人——衛協——王廙——戴逵——顧愷之——魏晉之代表作家——方外畫家
第十二節畫論 / 56
片段的畫論——成篇的畫論——王廙論畫——顧愷之記魏晉勝流畫贊——顧愷之畫云臺山記及畫評——論畫者皆系晉人——論評偏於人物第五章南北朝之畫學 / 61第十三節概況 / 61
南北朝之地理民族——佛教畫盛時期——風俗浮靡與畫材——宋畫家顧陸——齊高祖之好畫——謝赫畫學上之發明——梁王室之重畫——張僧繇畫法上之貢獻——六朝三大家——陳文帝——魏毀佛及奉佛——北朝寫生妙手——曹仲達畫佛有靈感——周於畫學上無大關係——佛畫盛行之原因——注重壁畫——建業為佛畫中心——印度中部之壁畫傳入中國——道教畫盛行與佛畫之比較——山水畫進步——文人畫之濫觴——圖畫因佛教傳入日本
第十四節畫跡 / 68

南北帝室收藏及流轉之情形——貞觀公私畫史所錄南北名畫數目——散見各書之南北朝名畫——其余各名家之畫跡——佛畫多風俗畫次之故事畫又次之——壁畫名跡——繪畫以審美為主實用為輕——學術禮制之繪畫——無名氏畫跡之作用
第十五節畫家 / 76
道釋畫家多——山水畫家亦較有人——宋畫家著者六人——齊畫家著者五人——梁畫家較著者五人——陳畫家少——魏畫家四人——曹仲達為齊畫家巨擘——周畫家僅見三人——南北朝畫家藝術上之比較——代表作家皆吳中人
第十六節畫論 / 81
畫法的理論——宋宗炳畫山水序——王微敘畫——梁元帝山水松石格——賞鑒的品評——顏之推論畫——謝赫古畫品錄共二十七家——姚敬續畫品共二十家——畫家工非工之階級——逐人總評前未之見第六章隋之畫學 / 91第十七節概況 / 91
繪畫思想受束縛——寺院道觀壁畫之盛——二妙臺——南北畫風調和——目佛畫外多寫外國風俗——展子虔與孫尚子之人物畫法——展子虔與江志之山水畫法——董伯仁與鄭法士之臺閣畫法——道釋人物之顯赫——於唐為過渡時期
第十八節畫跡 / 93

帝室收藏及散失——卷軸畫類——壁畫類——畫至隋極盛——壁畫跡舉例——展子虔之壁畫——其他畫類——道釋人物畫為中心——山水畫跡寥寥之一原因
第十九節畫家 / 97
二十余人著者六人——鄭法士——展子虔——閻毗——董展——孫尚子——外國僧侶之善畫者
第二十節畫論 / 99
隋人論畫無專著——楊氏之言及價值第七章唐之畫學 / 100第二十一節概況 / 100
因政教而分三期——初期……繼承六朝余緒及其因果——崇古之風特盛——皇室之重畫——閻氏兄弟應時並進——道畫與佛畫並重——尉遲乙僧畫及其影響——中期……畫風一變及其原因——玄宗創作墨竹——吳道玄人物畫之特出與印度日本之關係——山水變化與吳道玄——大小李將軍之金碧山水——山水變於吳成於李——山水畫有代人物畫為中心之趨勢——王維崛起山水分南北宗——王畫風行之原因——王洽潑墨法——畫馬極盛——畫馬之沿革及成功——後期……花鳥畫始露頭角——官拓漸廢——周昉稱佛畫大家——佛畫之挫而復興——畫家多專習一藝——畫跡流散與民間愛畫之熱烈——畫家避亂入蜀——唐在畫學史上為中樞時期

第二十二節畫跡 / 109
有名氏的畫跡——宣和畫譜所收錄唐人名跡——道釋畫跡之多及其原因——從人物畫上考見種種情形——宮室畫專家惟尹氏——貴族風俗畫影響所及——山水畫跡王李二家多——從多畫馬牛推知國勢民生——花鳥畫取材之研究——其余卷軸畫跡之考錄——壁畫所在及其作者——壁畫之內容及盛衰——無名氏畫跡類舉——其他畫跡
第二十三節畫家 / 130
唐畫家之總人數——帝族方外女史之能畫者——士夫畫家著者十五家——閻氏——李氏——吳氏——王氏——尉遲乙僧——張氏——薛氏——鄭氏——曹氏——韓氏——韋氏——邊氏——周氏——王洽——孫位——其他名家——家法相承與師法相傳
第二十四節畫論 / 138
繪畫有功禮教諸家同意——因愛賞鑒而起評論——關於圖畫之流傳鑒別——李氏畫後評——李氏國朝名畫錄之內容——張彥遠論畫家師資所自及其指事繪形與時地之研究——以時代辨別趨勢——就畫跡辨別宗派——品第藝人——論定名價——文人記述題詠影響於鑒賞——關於繪畫之學理方面——論神韻氣勢——論布景位置——山水訣——山水論——論筆法——論六法——論古今畫跡——論神韻不關彩色——論畫之用物——論摹寫——張彥遠論評獨富——惟山水有專論

第八章五代之畫學 / 164第二十五節概況 / 164
五代繪畫之表裡觀——縱的五代……五代以梁代繪畫較有可述——梁趙家畫選場——劉彥齊眼——跋異張圖等之壁——荊關之山水——後唐畫家多契丹人——晉之畫家——周之畫家——橫的十國……南唐翰林待詔之有名者——徐氏沒骨法獨樹一幟——前蜀之畫家——後蜀之畫院待詔——黃氏勾勒填彩法獨樹一幟——吳越畫家多擅長道釋人物——建業成都為繪畫之府——荊關徐黃在畫史上之位置
第二十六節畫跡 / 170
卷軸畫跡——宣和畫譜中五代人之畫跡——道畫十之四佛畫十之五——人物取材於仕女及牛為多——宮室畫作者漸多——番族畫與李贊華王仁壽——龍魚畫始有聞人——山水荊關為領袖——畜獸畫羊牛貓犬各有專詣——花鳥畫之將大盛——此外名跡錄目——名跡之更有價值者——壁畫之狀況及其位置——其他無名氏壁畫之考證——壁畫概論——其他工匠畫跡——重視鐘馗畫
第二十七節畫家 / 191
畫家人數及其著者——趙嵓——荊浩——關仝——張圖——徐熙——曹仲玄——周文矩——鐘隱——李昇——釋貫休——滕昌祐——黃筌——蒲師訓——其余各國之畫家各有專長

第二十八節畫論 / 195
畫家每自深秘——荊浩論畫——畫說——筆法記——山水訣——歐陽炯論畫——廣梁畫目失傳——賞鑒之概況
文學化時期
第九章宋之畫學 / 205第二十九節概況 / 205
置翰林圖畫院——景德元豐間累征天下畫流徽宗嗜畫——以畫試士——院內外畫家相競——敕撰宣和畫譜——高宗提倡圖畫及當時名手——紹興內府之收藏——馬夏出院體畫分二派——中興館閣——遼金繪畫受宋影響——北宋山水三大家及其流派——燕郭二家各立門戶——北宋盛行南宗南宋盛行北宗——山水與詩文為緣——道釋人物畫家多宗法吳生——白描與李公麟——非道釋人物畫之作家——夏珪後人物畫大變——多寫仕女——黃派與徐派——黃派至崔白等而變格——學徐派者——非黃非徐之畫派——黃徐溶合——四君子畫——宋畫與高昌高麗日本印度
第三十節畫跡 / 221
宣和畫譜中宋人之名跡——中興館閣儲藏宋人之名跡——散見於圖畫見聞及畫繼中宋人之名跡——流傳較久且廣之名跡——董源畫——巨然畫——郭熙畫——李成畫——範寬畫——李

公麟畫——燕文貴畫——文同畫——王詵畫——蘇軾畫——米芾畫——米友仁畫——馬和之畫——趙伯駒畫——劉松年畫——李唐畫——江參畫——馬遠畫——夏珪畫——趙大年畫——趙孟堅畫——其他畫跡——壁畫——南北宋壁畫之不同——無名氏畫跡及其作用
第三十一節畫家 / 264
人數約千人以上——李成——範寬——董源——郭忠恕——黃居寀——高益——高文進——孫知微——趙昌——燕文貴——許道寧——易元吉——高克明——郭熙——崔白——李公麟——文同——蘇軾——趙令穰——米芾——趙伯駒——馬和之——楊無咎——李唐——江參——劉松年——馬遠——夏珪——趙孟堅——龔開——巨然——鄭思肖——完顏——帝王宗室釋道婦女倡優廝養及其他之善畫者
第三十二節畫論 / 277
論畫著作約有四十余種——五代名畫補遺——宋朝名畫評——益州名畫錄——圖畫見聞志——林泉高致集——德隅齋畫品——畫史——山水純金集——廣川畫跋——畫繼——宣和畫譜——其他論畫之作——宋人對於畫學之主張及方法——繪畫重理——忠實描寫自然內美之覺悟——於筆墨外更尚神韻——畫須嚴重恪勤神與俱成

第十章元之畫學 / 293第三十三節概況 / 293
元人之心理——高克恭一派與陳趙諸家抗衡——元季諸家之作風——文人畫——墨蘭墨竹一類畫之風行——世風推移與藝術——喇嘛教特興道釋畫衰——人物畫取材務高逸——在日本之國畫家佛畫——花鳥多師黃筌趙昌一派別成風氣——元初山水畫系南宋遺緒——高克恭及元季四家——宗董巨者多宗李郭者少——四君子畫之盛行及其原因——元代畫學上之特點
第三十四節畫跡 / 302
卷軸畫之有價值者——趙孟之畫跡及其名作跋語考略——高克恭之畫跡及其名作跋語考略——錢舜舉之畫跡及其名作跋語考略——李衎之畫跡及其名作考略——黃大癡之畫跡及其名作跋語考略——王蒙之畫跡及其名作跋語考略——倪云林之畫跡及其名作跋語考略——吳鎮之畫跡及其名作跋語考略——盛子昭之畫跡及其名作跋語考略——其他名家之畫跡及評語
第三十五節畫家 / 312
元代畫家之總人數——著者十一家——趙孟——高克恭——錢選——李衎——柯九思——朱德潤——王淵——黃公望——倪瓚——王蒙——吳鎮——方從義——此外名家之各有專長者——畫山水者十之四畫竹者十之三畫人物花鳥者如畫竹者數
第三十六節畫論 / 319

元人專講神韻——云林畫寫胸中逸氣——松雪之論畫——柯錢湯楊皆主用書法入畫——各門畫寫作方法論要——人物畫論者不多——論山水畫開發傳授之過程——山水訣摘要——李衎竹譜摘要——王繹寫像秘訣摘要——夏文彥之圖畫寶鑒第十一章明之畫學 / 328第三十七節概況 / 328
畫院及明太祖之待遇畫士——永樂間之名家——宣德成化弘治三朝之畫院——畫院盛時代——正德嘉靖間之畫工——專制科舉與圖畫思想——嘉靖前後畫風之不同——畫院漸衰之原因——山水之三派浙派院派吳派——道釋人物及其名家——史實風俗畫及其名家——仇英為明人物畫大家——傳神及其名家——曾波臣——花鳥及雜畫——邊呂等述黃派——王魯等述徐派——林良特倡寫意派——周之冕兼白陽包山之長——鉤花點葉體——墨竹三家——墨梅名家——明畫與日本畫派之關係——逸然等與長崎前期畫派——隱元等與長崎後期畫派
第三十八節畫跡 / 338
沈周之畫跡及其名作考略——文徵明之畫跡及其名作考略——唐寅之畫跡及其名作考略——仇英之畫跡及其名作考略——董其昌之畫跡及其名作考略——陳道復之畫跡——陸治之畫跡——戴進之畫跡——王紱之畫跡——文伯仁之畫跡——周臣之畫跡——其他名家之畫跡——明

畫之質量比較——壁畫舉例——壁畫衰落之故
第三十九節畫家 / 348
明畫家凡一千三百余人——王紱——邊文進——戴進——吳偉——沈周——呂紀——唐寅——周臣——仇英——文徵明——陳淳——陸治——項元汴——趙左——周之冕——董其昌——李流芳——藍瑛——其他名家各有專長
第四十節畫論 / 356
明人圖畫思想概況——關於畫學者——摹古——寫意——關於畫品者——楊慎論四祖——王世貞品評六朝諸家及宋元明諸家——董其昌論宋元明諸家——王氏丹青志——顧氏畫評——元人畫評——關於畫評者——關於畫體者——宋氏畫源——何氏論白描——謝氏論雜畫——董氏論南北宗派及文人畫——李氏論林木窠石及墨竹——關於畫法者——寫生法——人物畫——唐志契沈顥顧凝遠等山水法——其他關於山水法者——繪事名目第十二章清之畫學 / 377第四十一節概況 / 377
畫中九友——南宗風行——設內庭供奉內庭祗候——聖祖善畫——佩文齋書畫譜之編纂——順康間之名家——雍正間之內庭供奉——高宗酷嗜圖畫——秘殿珠林與石渠寶笈——如意館——乾隆間朝野畫家之著名者——乾嘉間圖

畫情形——道咸間之畫家——同光間之畫風——光宣間之中西畫——山水北宗不弱南宗——山水畫派之多——婁東虞山有勢力——四王——金陵八家——其余名家——衍婁東派者——虞山派之健者——畫中十哲——乾嘉間山水名家——鎮江派——道咸間山水名家——同光間山水名家——清季山水畫風——道釋人物畫者寥寥——金農與楊芝——羅聘與閔貞——史實風俗人物畫較盛——清初之陳洪綬禹之鼎——雍正時之陳善吳元實——乾隆間之余集上官周——嘉道間之華胥柳遇——道咸間之改琦費丹旭——同光間之任渭長任頤——史實風俗二派畫盛行時期——寫真進步特殊——焦秉貞西法寫真——寫真分三派——行攝影法與焦氏畫派之衰——花鳥草蟲畫盛——惲壽平常州派——王忘庵——蔣廷錫鄒小山有南田余韻——乾隆以還花鳥畫盛於山水——揚州八怪中之鄭燮李——華嵒獨開生面——惲王李華畫派消長之大勢——阜長兄弟鉤勒見長——吳昌碩——清畫家與日本畫風——大鵬師與圓基師——沈銓在日本為舶來畫家——尹孚九擬池大雅——視尺木畫譜為秘本——極重吳派畫
第四十二節畫跡 / 394
內府收藏極富——官紳收藏多有著錄——陳洪綬之畫跡——王時敏之畫跡——王鑒之畫跡——王翚之畫跡——王原祁之畫跡——惲壽平之畫跡——吳歷之畫跡——髡殘之畫跡——道濟之

畫跡——禹之鼎之畫跡——梅清之畫跡——黃鼎之畫跡——楊晉之畫跡——蔣廷錫之畫跡——郎世寧之畫跡——金農之畫跡——華嵒之畫跡——李之畫跡——董邦達之畫跡——方庶士之畫跡——張崟之畫跡——奚岡之畫跡——羅聘之畫跡——戴熙之畫跡——費丹旭之畫跡——其余各家之畫跡——清代畫跡仿古之作占十之七八
第四十三節畫家 / 407
清代畫家約四千三百余人——王時敏——王鑒——王翚——王原祁——惲壽平——吳歷——陳洪綬——釋髡殘——釋道濟——金俊明——傅山——查士標——蕭云從——笪重光——嚴繩孫——王武——吳山濤——萬壽祺——高簡——許儀——文點——湯右曾——顧見龍——朱耷——梅清——黃向堅——羅牧——王概——蔣深——唐岱——焦秉貞——高其佩——李世倬——禹之鼎——高鳳翰——李方膺——陳撰——李鱓——華嵒——鄭燮——閔貞——黃慎——冷枚——邊鸞——潘恭壽——上官周——張敔——錢維喬——畢涵——楊晉——蔣廷錫——黃鼎——戴本孝——馬元馭——張庚——鄒一桂——金農——馬履泰——朱鶴年——桂馥——萬承紀——尤蔭——張崟——屠倬——董邦達——錢載——王宸——羅聘——方薰——董誥——余集——秦儀——顧莼——顧洛——司馬鐘——釋達受——姜塤——翁雒——錢杜——

蔣寶齡——黃易——奚岡——王學浩——湯貽汾——戴熙——改琦——費丹旭——胡遠——任熊——任頤——趙之謙——吳滔——陸恢——吳俊卿——其他名家——太湖流域畫家多
第四十四節畫論 / 425
畫法之研究——山水法——畫筌——畫訣——雨窗漫筆——王昱論畫——繪事發微之透澈——清暉畫跋之警語——漁山畫跋——山靜居論畫——山南論畫——松壺畫訣——桐陰畫訣——諸家所論之根據——花鳥草蟲——小山畫譜為自來論花鳥畫法之巨著——南田之論花卉——人物及寫照——冬心畫記——傳神秘要之賅備——洞天法余集古畫辨——畫體之研究——以畫之作意及用途而別其體——以畫之用具而別其體——指頭畫——火繪——西洋畫——布畫——落款打印諸類——畫學之研究——西廬論宋元諸家師資——王鑒之論董巨——笪重光之論師法——方薰之論學古——石谷論支派——南田論師古——墨井論筆墨之道——諸家論畫之片詞只語——畫語錄——小山畫譜——石村畫訣——傳神秘要——繪事發微——二十四畫品——學畫淺說——其他關於畫學較有關係之著述——關於題記的著述——西廬畫跋——染香庵畫跋——清暉畫跋——墨井畫跋——查禮畫梅題跋——麓臺題畫稿——賜硯齋題畫偶錄——關於鑒評的著述——庚子消夏記——江村消夏錄——墨緣匯觀——書畫

匯考——三萬六千頃湖中畫船錄——草心樓讀畫集——曝書亭書畫跋——漫堂書畫跋——頻羅庵書畫跋——玉幾山房畫外記——玉雨堂書畫記——甌缽羅室書畫過目考——桐陰論畫——寶迂閣書畫錄——虛齋名畫錄——其他與鑒評有關之著述——史料的著述——畫征錄——國朝畫識——墨林今話——寒松閣談藝瑣錄——佩文齋書畫譜與歷代書畫匯傳附錄 / 465一、 歷代關於畫學之著述 / 467
二、 歷代各地畫家百分比例表 / 483
三、 歷代各種繪畫盛衰比例表 / 485
四、 現近畫家傳略 / 486