商品簡介
《人生》的繪畫作者孫為民和聶鷗,是一對夫婦,雙雙都在zhongyang美術學院受過專業訓練,當時分別已是擅長油畫和國畫的青年畫家,但對具有廣闊空間、便於畫家全面施展才能的連環畫,都很喜愛。他們初讀路遙的原小說後,感到非常親切,因為他倆都在黃土高原一帶插過隊。當年他們經常接觸和熟悉的知青夥伴中,就有類似小說主人公高加林那種境遇的人,因此他們不但被小說打動,而且產生了一種創作衝動。他們慶倖自己有這樣一次創作機會,並對紀元琪剪裁得體、改編精當的腳本,也很中意。動筆之前,兩人就忙碌起來:訪問作家路遙,與腳本作者及有關編輯座談,去農村收集形象素材,等等。
但這一切忙碌不等於創作構想已趨成熟。當他們把試畫的一部分成稿,鋪放在人床上,逐幅地細細審視,便覺得畫面上大多是一些變化著的人物動態和一般性活動場景,缺少內在的藝術魅力和感人力量。兩人試著在技法上作一些改進,依然感到乏味,該有的東西太少。不經看,也不親切。於是再想新招……就這樣幾經周折,兩人才慢慢悟到:作為文學作品進行再創造的連環畫創作,不僅要依照腳本提示的情節去畫,還必須根據作品總的立意,從生活出發,去想像,去開掘,去補充,力求極大限度地用直觀形象真實可信地展現豐富的現實生活。於是他們試著把人物放到他們各自所處的特定背景、環境和氛圍中,讓一人一物一景,都能找到自己在生活中原有的不同位置,多樣而自然,自然而“典型”……實踐的結果,作品有了明顯的突破。廣闊綿延的黃土高原,賣烤饃的農村集市,送親場面,晾曬反果雜草的農家院舍……無不散發出濃濃的鄉土氣息和生活意趣;故事中多色人物在不同情境中的舉止神態,也大多是人物性格在生活中的自然流露,較少有作者“導演”的痕跡……畫家這種立足于生活的探索與追求,收到了良好的藝術成效,並給人以創作上的啟示。作品因而成為一部現實主義的力作,經得起咀嚼的佳品,獲得第六屆全國美展銅獎,並入選上世紀90年代國家統一規劃出版的《中國美術分類全集·連環畫卷》。
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