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作者簡介
目次
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一個導演就是一本書，一個導演一生只拍一部片子
作為一個導演的首要任務；修養建樹自己的世界觀
導演首先應當是一個思想者
趣味——趣味決定一切
文學是入學，電影同樣是入學
電影是一門簡約的藝術
簡約，但不簡單在簡單中求複雜
作為一個導演的首要任務；修養建樹自己的世界觀
導演首先應當是一個思想者
趣味——趣味決定一切
文學是入學，電影同樣是入學
電影是一門簡約的藝術
簡約，但不簡單在簡單中求複雜
作者簡介
許同均，1966年畢業於北京藝術學院表演系本科，1978年調入北京電影學院導演系任教至今。北京電影學院導演系教授，電影導演，中國電影導演協會會員，中國電影家協會會員。曾歷任2000年至2019年北京市文化局、人事局文化藝術高級職稱專家評審委員會評委、主席。曾歷任第14、15、16屆國家電視《星光獎》評委，多屆國家《電視紀錄片獎》評委。曾歷任教學班級：導演專業本科78班、87班，及留學生班、導演專業進修等二十多個班級，多屆研究生導師。
參與創作的電影作品：1979年至1985年，任電影《櫻》《沙鷗》《鄰居》副導演；1983年任電影《火燒圓明園》副導演，獲文化部優秀影片特別獎；1983年任電影《垂簾聽政》副導演，獲文化部優秀影片特別獎，第3屆香港電影金像獎男主角、美術指導；1986執導電影《珍珍的髮屋》，獲政府優秀影片獎；1987執導電影《愛滋病患者》獲首屆中國紅十字影視特別獎；1988年執導電影《大漠恩仇》（第一部與蒙古共和國合拍影片）等。
參與創作的電視劇作品：執導電視劇《琉璃廠傳奇》《戊成風雲>《哦，昆侖》《後海前街》等。
參與創作的電影作品：1979年至1985年，任電影《櫻》《沙鷗》《鄰居》副導演；1983年任電影《火燒圓明園》副導演，獲文化部優秀影片特別獎；1983年任電影《垂簾聽政》副導演，獲文化部優秀影片特別獎，第3屆香港電影金像獎男主角、美術指導；1986執導電影《珍珍的髮屋》，獲政府優秀影片獎；1987執導電影《愛滋病患者》獲首屆中國紅十字影視特別獎；1988年執導電影《大漠恩仇》（第一部與蒙古共和國合拍影片）等。
參與創作的電視劇作品：執導電視劇《琉璃廠傳奇》《戊成風雲>《哦，昆侖》《後海前街》等。
目次
序言
一 導演主體的作為與修養
二 導演的任務與職責
（一）導演是思想者
（二）導演是組織者
（三）導演是生產者
三 電複印件體，
（一）電影的發明
（二）電影作為“第七藝術”
（三）電影的造型本體
四 兩大電影美學理論
（一）蒙太奇理論
（二）長鏡頭理論
五 故事片與敘事
六 電影語言的語法及現代文化特徵
（一）電影語言的語法
（二）現代文化特徵
1．人性論、人本位
2．現代文化是無神論的
3．人追求個性發展，自己把握自己的命運
4．承認人的未知（但反對一切歸為神靈）
七 導演思維
（一）形象思維
（二）影像概念
（三）文學與敘事——主題與樣式
（四）動作與運動
1．表演理論中的動作
2．電影中的動作方式
3．電影運動形式的表現力
4．用運動的形式刻畫人物形象
5．環境與空鏡頭
6．鏡頭內部動作
7．鏡頭外部動作
（五）時間與空間概念
1．電影的空間認識
2．電影中的空間設計與使用
3．電影的時間認識
4．電影的時間構思、設置與處理
（六）導演構思中的類型與樣式選擇
……
八 導演手段
九 類型研究
十 一部影片的蒙太奇結構
十一 電影導演的現場工作
十二 大場面研究
十三 計算機特技與後期調色
十四 宣傳與發行
結語
附錄 電影導演的手段與達成
——從傳播學角度看電影導演創作的完成
一 導演主體的作為與修養
二 導演的任務與職責
（一）導演是思想者
（二）導演是組織者
（三）導演是生產者
三 電複印件體，
（一）電影的發明
（二）電影作為“第七藝術”
（三）電影的造型本體
四 兩大電影美學理論
（一）蒙太奇理論
（二）長鏡頭理論
五 故事片與敘事
六 電影語言的語法及現代文化特徵
（一）電影語言的語法
（二）現代文化特徵
1．人性論、人本位
2．現代文化是無神論的
3．人追求個性發展，自己把握自己的命運
4．承認人的未知（但反對一切歸為神靈）
七 導演思維
（一）形象思維
（二）影像概念
（三）文學與敘事——主題與樣式
（四）動作與運動
1．表演理論中的動作
2．電影中的動作方式
3．電影運動形式的表現力
4．用運動的形式刻畫人物形象
5．環境與空鏡頭
6．鏡頭內部動作
7．鏡頭外部動作
（五）時間與空間概念
1．電影的空間認識
2．電影中的空間設計與使用
3．電影的時間認識
4．電影的時間構思、設置與處理
（六）導演構思中的類型與樣式選擇
……
八 導演手段
九 類型研究
十 一部影片的蒙太奇結構
十一 電影導演的現場工作
十二 大場面研究
十三 計算機特技與後期調色
十四 宣傳與發行
結語
附錄 電影導演的手段與達成
——從傳播學角度看電影導演創作的完成
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