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《元白詩箋證稿》以元稹、白居易詩為研究對象，分別論述了白居易的《長恨歌》和《琵琶行》，元稹的《連昌宮詞》和《豔詩及悼亡詩》，以及“元白詩”中篇幅最大的《新樂府》和《古題樂府》，共六章及附論五篇，達25萬字。
陳寅恪認為唐詩與作者的社會階級及政治生活有密切關係，而“元白詩”具有其他唐詩不具備的史料特點，這既與白居易與元稹所在的中唐時代有關，也與“元白詩”的內容和數量有關。作者以考據的形式對元稹、白居易最重要的詩歌作品進行箋證，借助唐詩考證唐史，旁及唐代制度、器物、風俗習慣、文壇風氣等許多問題，對唐代文學的研究影響極為深遠。考證精密詳實，徵引繁複，如對“七月七日長生殿”中“長生殿”進行史實考證，對“江州司馬青衫濕”之“青衫”作唐代官階考證，演繹綿密，提出創見。堪稱興起於俗而又俗之掌故逸聞，成就大雅之雅的學術名著。
本書不僅是文學的研究，也是歷史的研究。全書最精彩處，即在於既能引詩證史，又能以詩看史，詩史互證。是陳寅恪“以詩證史”的代表作。
陳寅恪認為唐詩與作者的社會階級及政治生活有密切關係，而“元白詩”具有其他唐詩不具備的史料特點，這既與白居易與元稹所在的中唐時代有關，也與“元白詩”的內容和數量有關。作者以考據的形式對元稹、白居易最重要的詩歌作品進行箋證，借助唐詩考證唐史，旁及唐代制度、器物、風俗習慣、文壇風氣等許多問題，對唐代文學的研究影響極為深遠。考證精密詳實，徵引繁複，如對“七月七日長生殿”中“長生殿”進行史實考證，對“江州司馬青衫濕”之“青衫”作唐代官階考證，演繹綿密，提出創見。堪稱興起於俗而又俗之掌故逸聞，成就大雅之雅的學術名著。
本書不僅是文學的研究，也是歷史的研究。全書最精彩處，即在於既能引詩證史，又能以詩看史，詩史互證。是陳寅恪“以詩證史”的代表作。
名人/編輯推薦
陳寅恪作品國內第一部簡體橫排精校版；陳寅恪學術生涯中里程碑意義的專著，“詩史互證”的典範之作
國內唯一橫排簡體本，標點明晰，更為易讀全新裝幀，“經緯”陳寅恪，經典鴻著新氣象陳寅恪學術生涯中里程碑意義的專著，開創詩史互證的研究範式陳寅恪憑藉其精深的文學功底和豐厚的史學素養，把史學與唐代詩文聯繫在一起，以詩證史，以史述詩，融會貫通，撰寫了一部內容宏富的唐代社會風俗史。
《元白詩箋證稿》實際由詩史互證而提高為一種文化探索。文學家可欣賞其解詩之精，社會學家可由此得到意外的材料，而史學家更可領會到由詩證史、以史釋詩的妙境。
陳寅恪這樣自樹甚高的學者，從大的文化背景來對古代作家作品作整體的考察，使我們的文學史研究有新的突破。這也是《元白詩箋證稿》在今天看來仍然具有的一種學術魅力，以及給人一種難以忘懷的美的享受。
――學者 傅璿琮(陳寅恪研究歷史)目的是在歷史中尋求歷史的教訓。他常說：“在史中求史識。”――俞大維古今史家以時間、空間之法考證史實者多矣，但罕有人能如先生之精湛細密。因先生之考據使用可信之史料外，複注重人情事理。此亦宋賢考異之法而先生又有發展之明證也。
――歷史學家 陳寅恪學生、助手 王永興
國內唯一橫排簡體本，標點明晰，更為易讀全新裝幀，“經緯”陳寅恪，經典鴻著新氣象陳寅恪學術生涯中里程碑意義的專著，開創詩史互證的研究範式陳寅恪憑藉其精深的文學功底和豐厚的史學素養，把史學與唐代詩文聯繫在一起，以詩證史，以史述詩，融會貫通，撰寫了一部內容宏富的唐代社會風俗史。
《元白詩箋證稿》實際由詩史互證而提高為一種文化探索。文學家可欣賞其解詩之精，社會學家可由此得到意外的材料，而史學家更可領會到由詩證史、以史釋詩的妙境。
陳寅恪這樣自樹甚高的學者，從大的文化背景來對古代作家作品作整體的考察，使我們的文學史研究有新的突破。這也是《元白詩箋證稿》在今天看來仍然具有的一種學術魅力，以及給人一種難以忘懷的美的享受。
――學者 傅璿琮(陳寅恪研究歷史)目的是在歷史中尋求歷史的教訓。他常說：“在史中求史識。”――俞大維古今史家以時間、空間之法考證史實者多矣，但罕有人能如先生之精湛細密。因先生之考據使用可信之史料外，複注重人情事理。此亦宋賢考異之法而先生又有發展之明證也。
――歷史學家 陳寅恪學生、助手 王永興
目次
【目錄】
第一章 長恨歌 一八
第二章 琵琶引 六六
第三章 連昌宮詞 八四
第四章 豔詩及悼亡詩 一一六
附：讀鶯鶯傳 一四四
第五章 新樂府 一五六
七德舞 一六九
法曲 一八二
二王后 海漫漫 一八四
立部伎 一八九
華原磬 一九八
上陽 〔白髮〕人 二〇〇
胡旋女 二〇六
新豐折臂翁 二〇九
太行路 二一三
司天臺 二一五
捕蝗 二一八
昆明春 二二一
城鹽州 二二四
道州民 二二九
馴犀 二三二
五弦彈 二三六
蠻子朝 二三八
驃國樂 二四一
縛戎人 二四四
驪宮高 二四九
百煉鏡 二五二
青石 二五三
兩朱閣 二五五
西涼伎 二五七
八駿圖 二六五
澗底松 二六六
牡丹芳 二六八
紅線毯 二七三
杜陵叟 二七五
繚綾 二七七
賣炭翁 二八〇
母別子 二八五
陰山道 二八六
時世妝 二九二
李夫人 二九四
陵園妾 二九七
鹽商婦 三〇一
杏為梁 三〇五
井底引銀瓶 三〇九
官牛 三一一
紫毫筆 三一三
隋堤柳 三一四
草茫茫 三一六
古塚狐 三一七
黑潭龍 三一九
天可度 三二一
秦吉了 三二三
鴉九劍 三二五
采詩官 三二六
第六章 古題樂府 三三〇
附論 三三八
(甲)白樂天之先祖及後嗣 三三九
(乙)白樂天之思想行為與佛道關係 三五二
(丙)論元白詩之分類 三六二
(丁)元和體詩 三六六
(戊)白樂天與劉夢得之詩 三七〇
附校補記 (存目)
作者附記 三七六
第一章 長恨歌 一八
第二章 琵琶引 六六
第三章 連昌宮詞 八四
第四章 豔詩及悼亡詩 一一六
附：讀鶯鶯傳 一四四
第五章 新樂府 一五六
七德舞 一六九
法曲 一八二
二王后 海漫漫 一八四
立部伎 一八九
華原磬 一九八
上陽 〔白髮〕人 二〇〇
胡旋女 二〇六
新豐折臂翁 二〇九
太行路 二一三
司天臺 二一五
捕蝗 二一八
昆明春 二二一
城鹽州 二二四
道州民 二二九
馴犀 二三二
五弦彈 二三六
蠻子朝 二三八
驃國樂 二四一
縛戎人 二四四
驪宮高 二四九
百煉鏡 二五二
青石 二五三
兩朱閣 二五五
西涼伎 二五七
八駿圖 二六五
澗底松 二六六
牡丹芳 二六八
紅線毯 二七三
杜陵叟 二七五
繚綾 二七七
賣炭翁 二八〇
母別子 二八五
陰山道 二八六
時世妝 二九二
李夫人 二九四
陵園妾 二九七
鹽商婦 三〇一
杏為梁 三〇五
井底引銀瓶 三〇九
官牛 三一一
紫毫筆 三一三
隋堤柳 三一四
草茫茫 三一六
古塚狐 三一七
黑潭龍 三一九
天可度 三二一
秦吉了 三二三
鴉九劍 三二五
采詩官 三二六
第六章 古題樂府 三三〇
附論 三三八
(甲)白樂天之先祖及後嗣 三三九
(乙)白樂天之思想行為與佛道關係 三五二
(丙)論元白詩之分類 三六二
(丁)元和體詩 三六六
(戊)白樂天與劉夢得之詩 三七〇
附校補記 (存目)
作者附記 三七六
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