古琴的常識和演奏（簡體書）

此書稿是一本大師絕學、大家小書。

1959年年初，查阜西先生應各方要求，編寫了一本《古琴的常識與演奏》。這本小冊子言簡意賅地講述了古琴的歷史、結構、裝置、音色、演奏常識等，書中並有手繪圖若干。當時，查阜西先生只刻印了幾十本，小範圍傳播、使用，以致市面上重沒出現過；半個多世紀後，這個小冊子在陳夢家夫人趙蘿葳的遺物中被發現，同時還發現了查阜西先生當年為趙親自整理抄錄的古琴譜數首，以及查阜西與陳夢家夫婦談古琴的信札等。

經與資料收藏者方繼孝商討，此次編輯加工時，請他整理出當年的書信，並撰寫了整理後記，這樣更能顯示出此本小冊子特殊價值，更能突顯一代學人的學識、風雅與深厚情誼。

半個多世紀前，査阜西先生贈趙蘿蕤《古琴的常識和演奏》，並為此手書琴譜，今日此本得以付梓。陳夢家、趙蘿蕤夫婦曾藉用查阜西舊藏宋琴“寒泉”，還收藏過查阜西先生所贈“松風”“海潮”二琴。趙蘿蕤從查先生問琴，最諳《梅花三弄》，這部査先生為她抄寫的曲譜，自然成為師徒之間最為珍貴的傳承信物。

查阜西（1895～1976）

江西修水人。古琴演奏家、音樂理論家和音樂教育家。十三歲學彈古琴，三十年代初在上海發起組織“今虞琴社”，在琴界影響甚廣。新中國成立後任中國音樂家協會副主席，中央音樂學院民族器樂系系主任，北京古琴研究會會長等職。發起組織“北京古琴研究會”，開展古琴音樂的學術探討和演奏實踐。他演奏的琴曲深沉、細膩，演唱的琴歌古樸、典雅。編纂《存見古琴曲譜輯覽》，主編《琴曲集成》等巨著。

方繼孝

北京人。北京市作家協會會員、北京魯迅博物館榮譽館員。現潛心於中國近現代文史史料的研究。著作有：《撂地兒：40位天橋老藝人的沉浮命運》《舊墨記》（6輯）書系、《碎錦零箋》《品味書簡》等；輯校《陳獨秀先生遺稿》；整理《溥儀批校本<我的前半生>》。

古琴的常識與演奏

整理後記

曲終人散琴猶在方繼孝

附錄

査阜西致趙蘿蕤、陳夢家書函

後記

曲中人散琴猶在

方繼孝

二十年前收藏到陳夢家、趙蘿蕤夫婦舊存的書籍、手稿、信札等物。其中有：著名古琴家查阜西1959 年初撰寫並謄印的《古琴的常識和演奏》一冊；查先生毛筆手書《梅花三弄》琴譜一冊；查阜西於1944 年至20 世紀60年代，寫給陳夢家、趙蘿蕤的信多封。

20世紀40 年代，陳夢家、趙蘿蕤夫婦與查阜西在雲南昆明結識，並建立

起深厚友誼。那時，陳夢家是西南聯大的教授，因夫妻不能同校工作，趙蘿蕤

賦閒在家，偶爾寫寫文章與翻譯些作品，還短期教過中學以及在昆明的其他院

校臨時代課。查阜西約於1940 年入滇，時任滇緬鐵路工程局充材料處副處長。

1942 年轉入軍事工程局，1943 年奉調改組歐亞航空公司為中央航空公司，任副

總經理。為避日機的轟炸，查阜西一家於1940年2月從昆明東南的呈貢縣城外附近的龍街，搬到昆明北郊的龍泉村鄰近的棕皮營。幾乎同時，陳夢家、趙蘿蕤也搬到了棕皮營。據老舍先生說，查、陳二家曾住在同一個院落裡。

在棕皮營期間，趙蘿蕤問琴於查先生。趙蘿蕤少時接受西式教育，喜歡西

洋音樂，英語和鋼琴均有很高的造詣。在查先生的教習下，趙蘿蕤入門很快，

沒過多久就掌握了古琴的常識、技法，並可獨立彈奏《憶故人》《梅花三弄》

《瀟湘水雲》等曲。原本是新月派詩人的陳夢家自然喜歡古琴與崑曲，在查先

生組織的雅集上，他都會坐在一個角落，靜靜地欣賞。趙蘿蕤向查先生問琴時，

陳夢家多會相伴左右。

查阜西和陳夢家相處融洽，有如兄弟。查先生為人謙虛謹慎、平易近人，且具有高超的琴藝。陳夢家詩人氣質獨特，浪漫瀟灑，且才華橫溢。查夫人徐問錚溫和賢淑，典型的賢妻良母；趙蘿蕤有良好的文化藝術修養，還有很好的廚藝。大概都有在蘇州生活過很長時間的緣故，趙蘿蕤、徐問錚二人很是投緣，形同姐妹。查家和陳家親如一家，常常雅聚。查先生不僅精心教授趙蘿蕤琴藝，還把他手中珍貴的宋琴“寒泉”給趙蘿蕤練琴之用。

1944 年秋，美國哈佛大學的費正清先生給陳夢家聯繫了到芝加哥大學東方

學院教授中國古文字學的工作，趙蘿蕤則隨夫赴美入芝加哥大學攻讀英語語言

文學。查、陳兩家暫時分離。此時，查阜西任中央航空公司副總經理。

1945年春，中國向美國派出了一個十人組的考察團，查阜西以中央航空公

司副總經理的身份，負責考察美國的民用航空事業。雖然日程緊張，查先生仍

擠出時間赴芝加哥與陳夢家夫婦晤面。查先生應邀為在芝的朋友演奏古琴，特請趙蘿蕤助演。

1947 年秋，陳夢家由美返國。趙蘿蕤因博士未畢業，仍留在美國繼續學業。

陳夢家抵滬探母，在這短暫的停留期內，專程赴蘇州查府探望。1948年12月底，趙蘿蕤自美抵滬亦作短時逗留，經查阜西疏通關係，趙蘿蕤得以乘傅作義“剿總”司令部一架運物資的飛機飛往北平。

新中國成立後，查家遷京，查、陳兩家時有往來。痴迷於古琴研究的查阜西，雖為民航局顧問並央航理事，但主要從事琴學活動。1952 年秋，查阜西因病休息，醫囑其“切宜調養，多息少作。弦歌則可代息”。於是，查阜西在每日撫琴之餘，做些古琴研究。同年秋冬時節，陳夢家自清華大學調入中科院考古所，

同住城裡的查阜西的來往更加方便。陳夢家對古琴並不在行，但他喜歡聽古琴曲，

常伴趙蘿蕤參加查阜西牽頭組織的定期古琴會演。

1953年，查阜西當選中國音樂協會常務理事後，大部分時間從事古琴演奏

和研究。同年9 月4 日，查阜西以中國音樂家協會名義，邀集在京的一些古琴家，舉辦古樂觀摩演奏會。從1953年11月會演開始，趙蘿蕤作為查阜西的古琴學生，自是會演的成員。

1956年，陳夢家夫婦在錢糧胡同置辦了私宅，距南鑼鼓巷的查府很近，兩

家的走動更多了起來。

1957年夏，陳夢家被劃為“右派分子”。一向謹言慎行的趙蘿蕤，難以面對這樣的現實，整夜失眠，終致精神分裂。治療一段時間後，仍時時犯病，生活難以自理。昔日的朋友怕與“右派分子”界限不清，多有遠離。而查阜西夫婦則與陳夢家夫婦交往依然如昨，不離不棄。

在陳夢家“戴帽和摘帽”的五年多時間內，他先後被派遣到居庸關、洛陽、

甘肅、河北等地。其間，最長的一次是1958年12月中旬，陳夢家被下放到河

南洛陽郊區的植棉場勞動。此去，要一年的時間才可返京。這時，趙蘿蕤的病

情不穩定，為使她放鬆心情，陳夢家與查阜西商議，決定讓趙蘿蕤重操古琴，

以緩解精神壓力，抑制病情發展。

1959年初，趙蘿蕤重新開始了古琴的彈奏。為讓她盡快掌握古琴的演奏技法，查阜西將撰寫的《古琴的常識和演奏》贈予她。趙蘿蕤最喜歡彈奏的曲子是《梅花三弄》，因長時間不練，已手生了，查阜西便親錄《梅花三弄》琴譜，以供她練習。按約定，趙蘿蕤每週二赴査府習琴。查阜西夫婦全天候陪伴。平日里，

只要有空，查阜西夫婦就到錢糧胡同陳宅，查與趙切磋琴藝，查夫人則幫助料

理一些家務。

查阜西不負陳夢家囑託。這一年裡，查夫人徐問錚像親姐妹一樣關心照顧

著趙蘿蕤，她們用蘇州話聊家常，常常談得很開心。趙蘿蕤喜歡做、更喜歡吃

蘇州菜，徐問錚去趙家時總會帶上自己精心燒製的“家鄉菜”；趙蘿蕤到查家

學琴時，徐問錚也是提前做準備，讓趙吃上可口的飯菜。

因多年忙於教學，趙蘿蕤幾乎沒有再摸過古琴。查阜西從趙蘿蕤曾彈得很

好的琴曲入手，然後指導她彈奏《平沙落雁》和《洞庭秋思》二曲。趙蘿蕤習琴用的“松風”全段琴，是查暫借於她的。1959 年9 月20 日，查阜西從韻古齋收古琴七張，其中一琴曰“海潮”，乃明成化年間所製。因陳夢家曾“乞助置一琴”，查便將“松風”琴轉讓於趙。

1959年12月下旬，陳夢家回京。新年時，陳夢家攜趙蘿蕤專程至南鑼鼓巷查府致謝，並請查賜賞“海潮”。陳夢家精於古物鑑賞，見“海潮”琴，知其為稀見明代“百衲琴”。此琴，稀見、音質雄奇，他琴無可比擬。其特別之處在於琴體系多塊六邊形小塊桐木拼接而成，其意為“取古桐材之精髓，拼連為之，使出正音”。“百衲琴”相傳為唐代宰相李勉發明，“因取每段桐木之紋理細密流暢者，拼攢而成，歷來製琴，因製作玄機深奧，多不制之”。陳夢家藏有極好的明代琴桌，多年覓大明上等古琴與其相配未能如願。但因查亦酷愛此琴，故“海潮”仍留存查宅。

趙蘿蕤以古琴為伴，精為神穩定，常與陳夢家往査府問琴。每到查府，陳夢家都會對“海潮”欣賞、摩挲一番。

1961年春節前夕，查先生特遣琴生楊潔秋攜“海潮”拜訪趙蘿蕤。行前，查手書一函，雲：遣琴生楊潔秋送上“海潮”琴，請哂納。楊生能“憶故人”“梅花”“古怨”等五六曲，技巧尚不甚高，如賜談請進而教之為幸。一句“送上，請哂納”，見證了查、陳兩家的深厚情誼。