包豪斯舞臺（簡體書）
- 系列名：包豪斯經典譯叢
- ISBN13：9787568916394
- 出版社：重慶大學出版社
- 作者：(德)奧斯卡‧施萊默
- 裝訂／頁數：平裝／97頁
- 規格：21cm*14.5cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2020/05/26
商品簡介
“舞臺表演”及“表演空間”是包豪斯的重要概念之一，包豪斯認為傳統戲劇是宣傳的手段，將觀眾與表演者隔開；不認同達達主義、超現實主義將舞臺視為表達諷刺和嘲笑的場所。施萊默等人創造出一種全新的舞臺形式，由抽象的運動、色彩、光線等構成。包豪斯的舞臺概念放在當時看是極具革命性的，而放在100年後的現在看也仍然極富前瞻性和實驗性。《包豪斯舞臺》一書中收錄了施萊默等人對包豪斯舞臺的理解和闡釋，還涉及其對空間的研究。
作者簡介
奧斯卡·施萊默(Oskar Schlemmer)，1888年生於德國斯圖加特，1943年卒於巴登巴登。是一位多才多藝的藝術家，在繪畫、雕塑、平面設計、舞蹈和舞臺設計方面取得了諸多成就，他在包豪斯創辦了獨具一格的戲劇工作室，開設了人體研究基礎課，是包豪斯學院最受學生歡迎的大師之一。
目次
人與藝術形象/3
劇場、馬戲團、雜耍劇/53
U形劇場/67
書摘/試閱
戲劇的歷史就是人物塑造的變化史：人作為軀體和心理事件的塑造者，在天真和反省、自然天成和人為矯飾之間遊走。輔助塑造變化的工具是形狀和色彩，它們也是畫家和雕塑家的素材。塑造變遷的舞臺是空間和建筑的建設性構造，是建筑大師的作品。由此，舞臺領域的藝術家——這些元素集大成者得以確定。
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我們這個時代的一個標志是抽象，一方面表現為一個現存整體的各個部分被拆解，以此論證抽象本身就是荒謬的，或者已經上升到了極致；另一方面表現為泛化和總結，以求在更大層面上組成一個新的整體。
我們這個時代的另一個標志是機械化，這一無法阻擋的進程滲透到了生活和藝術的方方面面。一切可以機械化的事物都已經被機械化了，隨之形成了對無法機械化的事物的認知。
同樣不能忽視的是，我們這個時代的標志還有技術和發明帶來的新可能，它們通常會創造出全新的前提條件，讓實現大膽的想象成為可能，或者至少帶來了實現的希望。
作為時代場景的映射、帶有鮮明時代特征的藝術的反映，“舞臺”必然繞不開這些標志。
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通常來看，“舞臺”指的是介於宗教祭禮和淳樸的國民娛樂之間，但兩者都不是的領域。舞臺是什麼？舞臺就是以對人施加影響為目的，從自然天成中抽象出來的表現。
被動的觀眾和主動的演員的對峙決定了舞臺的形狀，最具有紀念意義的舞臺莫過於古代的競技場，舞臺最為原始的濫觴莫過於集市廣場上搭建的簡易表演臺。聚焦的需求造就了西洋鏡式的觀看方式，它也成了今天“普適的”舞臺形狀。“劇場”描述了舞臺最初的本質：模仿、變裝、變化。作為祭禮和戲劇的中間體，劇場被看作是一種道義機構，戲劇和民間節日娛樂的中間體則是雜耍和馬戲——劇場成了一種雜技機構（見下頁表格詳解）。關於存在與世界的疑問——無論最初是文字、動作還是形狀，無論是靈魂、行為還是形象，無論是意義、事件還是現象——在舞臺的世界裡同樣有人提出，將舞臺的世界劃分為：
文學或者音樂事件的聲音舞臺；
身體和表情事件的表演舞臺；
視覺事件的劇場。
這些門類與它們各自的代表相對應，即：
作為文字和聲音譜寫者（包括了作家和作曲家）；
通過動作表演的演員；
通過形狀和色彩創作的畫家。
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