彩色的老北京：手工上色老照片還原故都風貌（簡體書）

隨著數碼影像技術的日益精進，基於計算機的數碼手工上色技術也應運而生。同時，老北京城作為古都之一，也令人迷戀和嚮往。尤其是在民國初年，這裡作為北洋政府的政治中心上演了一幕幕大戲。本書即選取了清末民初的160張北京黑白老照片，採用先進的數碼手工上色技術還原其色彩，並在許多數碼技術專家和文史考證專家的幫助下，希冀復原近百年前的古都真實面貌，展現一個彩色的老北京。通過本書，讀者可以進入100多年前的東交民巷使館區，可以遊覽北海、頤和園及京城周邊古跡，並能見證北京的城市改造歷程，體味庶民世界的喜怒哀樂……

視覺中國成立於2000年6月，2014年成功在深圳A股主板上市（股票代碼：000681）。視覺中國依託大數據、人工智能、區塊鏈等互聯網技術，建設以“視覺內容”為核心的智能服務平臺，為全球範圍內“視覺內容”的創作者和使用者提供高效、便捷、安全、一站式的內容生產、管理、交易以及社區分享等優質服務。公司擁有國內較早的視覺內容版權交易平臺，並擁有全球1700萬註冊用戶的攝影創作社交平臺（500px.com）;.;秦風近年來在海內外搜集歷史照片等資料，並成立工作室，以傳播中華歷史文化為職志，期望能開拓中國人歷史影像的新領域。

數碼手工上色技術還原的老照片效果令人驚嘆不已，曾震驚了國際美術界和出版界。

 

秦風團隊從事數碼手工上色復原工作已經三年，成果卓著。這是該團隊在中國大陸地區首次出版一本數碼手工上色復原歷史影集，也是中國大陸地區的原創數碼手工上色作品。

 

北京是一座有著數百年曆史的古都，並在清末民初繼續成為中國的政治中心。通過北京，可以看到中國的歷史、中國近代城市的改造之路，以及各個階層的真實生活。

序言

20世紀初期的中國和北京城

文/徐家寧

20 世紀初期的那些年，中國呈現一種新舊交疊的狀態。

清王朝的喪鐘早在數十年前就已經敲響，初時裊裊輕鳴，漸至震耳欲聾。在那幢即將崩塌的大廈前，有人拆牆，有人添磚，有人一邊拆牆一邊添磚。到它轟然倒下時，人們才發現，原來要建一座新的大廈，畢竟還需要磚。既無新磚可用，添上舊磚也未嘗不可，於是那些手裡還握有舊磚的人，轉眼成了新建大廈的支撐者。

1911 年辛亥革命之後若干年內的中國，就是一個以舊磚瓦搭起的新世界。掌權的人是在清廷走投無路求革新時逐漸壯大起來的軍事領袖，輔佐的文官是熟讀經史子集又敢睜眼看世界的前朝士人。有變革，有創新，然而在國是、憲政、黨派這些政治元素之外，整個社會依然蜷縮在舊磚瓦壘起的屋簷下。不過那些足夠掀開屋頂的新力量，也在一點一滴地滋生，一分一毫地改變著中國社會，只是遠不如政壇上那般風起雲湧罷了。

革命黨公認的領袖孫中山只做了三個月臨時大總統，就將這個位置讓給了袁世凱。這是迫於形勢之舉，程序上倒也不是簡單的“拱手相送”。武昌起義後，各省相繼宣告獨立，清室發覺情勢危急，便下諭起用1908 年被要求“回籍養疴”的袁世凱，屈從了袁提出的各項要求。袁世凱復出擔任內閣總理大臣後，迅速組建了自己的內閣，並以心腹全面控制了京師地區和南下討伐革命軍的水陸各軍，相對於缺兵少將的孫中山，他是真正有實權的人。在革命軍首義之地湖北，原為革命軍所佔領的漢陽失陷於清軍，袁世凱主動停戰，以示和解的誠意。在此之前，他也曾提出召開國會、大赦革命黨人等口號，並表示有能力誘使清帝退位。情勢如此，就連孫中山也覺得要推翻清廷，避免內戰，並以此建國之功出任大總統的人，非袁世凱莫屬，只是對於這個前朝遺老，有必要用“約法”這件武器好好箝制一下才能放心。

然而那些看似有、實則無的法律條文，並不能將舊王朝傾覆後的散亂局面約束至一個正常的軌道上。1913 年，袁世凱與革命黨之間的矛盾導致“二次革命”，獲勝的袁世凱先是迫使國會通過了《總統選舉法》，將自己正名為正式大總統，又於1914 年修改原《臨時約法》，將總統任期延長至10 年，並可無限期連任，甚至有權提名繼承人。這些舉措的下一步便是複闢帝製做皇帝。1915 年底的國民代表大會，竟以全票通過了君主立憲制，袁世凱就任“中華帝國”皇帝。隨之而來的又是南方各省宣布獨立，各地護國軍起，外國人也不予承認，於是又撤銷帝制。不久，袁世凱病逝，復辟這件事算是過去了，但形成的亂局已經無法輕易收場。

1916—1927 年，先是有“法統”及對德宣戰問題引起總統黎元洪與總理段祺瑞的“府院之爭”，清室舊將張勛藉機復辟，又有南方革命黨人指責臨時國會違法，在廣州組織了一個軍政府開展護法運動。對南方的不同態度又導致派系分裂，在此後南北對峙、軍閥混戰期間，派系鬥爭使得北京的政府首腦走馬燈似的更換。直到1926 年南方革命黨人發動北伐，舊軍閥勢力才有了一定程度的消折。通常所說的“北洋時期”，就是指1912 年袁世凱出任中華民國臨時大總統到1928 年國民革命軍北伐成功，張學良東北易幟中間這17 年。這段時間，北京政府是中國的合法政府，由於一直受清末北洋新軍中發展而來的北洋系控制，又稱北洋政府，與之相對應的是1928 年以後的南京國民政府。

北洋政府時期是新與舊之間一個山重水復的過渡。此時，新秩序正嘗試建立，舊勢力並未被消除。新，有更早的源頭；舊，一直延續到很多年以後。這個時代的新，在於晚清以來對革新思維的種種禁錮突然放開，新思維人士和力圖貼上新標籤的政府，都參與了對舊事物的改造。進入民國以後，提倡新的社會風俗，如禁纏足、禁鴉片、倡新學、倡女權，服飾、禮儀也發生了重大變化。1919 年的“五四運動”，以及作為其先導的“新文化運動”，正是這一時期求新的體現。這個時代的舊，則在於幾千年的舊文化和舊傳統已深入民族的根基，注入每個人的骨髓，一路走來的慣性之大，撼動不易。所以有人還要做皇帝，有人怒斥白話文，貧民的窘困一如從前，種種弊端並無實質性改善。

北洋政府“最大的貢獻”之一，從一個側面來說就是歷史上第一次對北京城整體進行現代化改造。民國以前，北京城的主要街道沒有堅實的路面，雨後尤其泥濘不堪，不方便市民出行，同時也不利於身體健康，更與現代文明社會相差甚遠。此外，京漢和京奉兩條鐵路線將終點設在前門兩側，逐漸增加的人流加劇了這一地區的擁堵狀況。這都是肇建伊始的民國政府需要盡快解決的事情，而這個重擔就落在了時任內務總長兼京師市政公所督辦朱啟鈐的身上。針對以上狀況，他的改造計劃涉及佔道經營的商販管理，道路的升級、改造、養護等方面，解決了困擾北京數百年的頑疾。此外，多條道路上種植了行道樹，市民也有了休閒和集會的公共空間——公園。1915 年6 月6 日，在細雨中，朱啟鈐帶領眾人登上前門甕城，他用大總統袁世凱授權、北洋政府特製的一把銀鎬撬下了第一塊城磚，開啟了前門地區的改造。最後甕城被拆，城樓兩側的城牆上各開了兩個門洞，從而大大緩解了這一地區的交通擁堵問題，同時又請德國工程師羅斯凱格爾進行設計，將前門箭樓改建成一座中西合璧的建築，沿用至今。

北洋政府的一個“招牌”動作，就是不停更換首腦，臨時大總統、大總統、代理大總統、臨時執政，有時是國務總理攝行大總統或者臨時執政。居其位的人先後有袁世凱、黎元洪、馮國璋、徐世昌、段祺瑞這些在中國近代史上響噹噹的名字，也有高凌霨、胡惟德這些臨時出來應付局面的人物。在這“城頭變幻大王旗”的背後，自然是各方各派權勢的較量。袁世凱死後分散的兵權，是這一時期禍亂的根源。從明面上看，這一時期的政治人物也在開國會，搞選舉，糾結於約法或憲法的條款，所以其實人人都知道已經有一個新規則，需要考慮的只是如何在這個新規則的名目下行那些有關權位的舊事。

寫在前面 文/秦風
一本手工數碼上色復原的歷史影集 … ⅹⅴ
序言 文/徐家寧
20世紀初期的中國和北京城 … ⅹⅶ

【第一章】
東交民巷使館區 …1
奧匈帝國使館 … 4
奧匈帝國水兵 … 6
德國使館 … 8
東交民巷使館區 … 9
俯瞰荷蘭使館 … 10
北看比利時使館 … 12
使館院內的銅鐘 … 14
奧匈帝國使館大門 … 15
使館區的東部邊界 … 16

【第二章】
北京的城市改造 …18
前門大街路面整修 … 22
改造中的正陽門箭樓 … 24
中華門的歷史 … 26
從中華門門洞向北看天安門 … 27
由崇文門城樓西望 … 28
由崇文門城樓北望 … 30
鐵軌從崇文門甕城穿過 … 32
崇文門城樓上朝西北看 … 33
崇文門箭樓上南望 … 34
朝陽門上西望 … 34
千步廊拆建為廣場 … 36
正陽門城樓 … 38
正陽門改造計劃… 40
繁榮的前門大街 … 42
平漢線的起點 … 42
正陽門城樓向西北方看 … 43
正陽門城樓朝西北偏南望 … 43
西交民巷東口附近 … 44
匯文大學校 … 45
東交民巷使館區 … 48
美國使館局部 … 50
美國使館醫院 … 51
美國兵營建築 … 52
美國使館的聖誕燈火 … 53
內城禦河 … 54
天安門城樓和華表 … 56
紫禁城西北角樓 … 57
北海公園標準景觀 … 58
從北海瓊華島遠眺紫禁城 … 60
紫禁城北邊主要建築 … 62
遠望景山 … 62
東單牌樓 … 64
東四牌樓 … 66
馬道與女兒牆 … 67
鼓樓上北望 … 68
克林德牌坊 … 70
西什庫教堂 … 71
護城河 … 72
大鐘寺 … 74
護城河邊遠望海岱門 … 75
河北岸的大型陵園 … 76
古觀象臺 … 76
天文儀器 … 78
天體儀 … 79
地平經緯儀 … 80
簡儀 … 81

【第三章】
北海和頤和園的開放 …82
西天梵境 … 86
濠濮間 … 88
中南海瀛台 … 90
中海海晏堂 … 92
海晏堂內景 … 94
十七孔橋 … 97
萬壽山及佛香閣 … 98
排雲殿·其一 … 98
諧趣園 … 99
遠看知春亭 … 100
萬壽山全景 … 102
寶雲閣 … 104
龍王島全景 … 106
昆明湖東岸的銅牛 … 108
優美的半壁橋 … 109
排雲殿·其二 … 110
遠望玉泉山 … 112
定光塔上東望頤和園 … 114
後罩樓 … 116
萬壽閣上西望 … 119
仁壽殿 … 119
萬壽寺與慈禧行宮 … 120

【第四章】
庶民的世界 …122
雍和宮盛況 … 126
滿族婦女 … 128
永定門外商賈雲集 … 130
抬花轎 … 132
隆重的葬禮 … 134
平民百姓的葬禮 … 135
前門商業街的西藥房 … 136
賽馬活動 … 137
閒暇喝茶的老人們 … 138
北京的飛行表演 … 140
漫步街頭的日本女子 … 142
日本僑民日增 … 145
南城平民百姓的生活娛樂 … 146
北方特有的騾轎 … 148
玩鷹人 … 150
古老的行業 … 152
青樓女子 … 153
光著身子的孩子們 … 154
北京公園門口的巨人 … 156
街邊的剃頭匠 … 157
法國使館的越南籍衛兵 … 158
法籍衛兵 … 158
英國使館的印度籍士兵 … 159
街道灑水的工作 … 160
農民進城 … 162
駝隊 … 162
獨輪車 … 163
傳統的耕作方式 … 163
吃苦耐勞的驢子 … 165
老式的農田翻土 … 165
秸稈的多種用途 … 166
傳統的上下拉鋸 … 168
礦坑的外國監工 … 170
蒙眼勞動的驢子 … 170
門口撒尿的孩子 … 171
赤身裸體的兒童 … 171
高梁河冬景 … 172
冰凍的河面 … 175
初春的美景 … 175
在佛手公主墳遊玩的外國僑民 … 176
外國僑民野餐地的首選 … 176
石翁仲 … 176
蕭瑟的長河雪景 … 178

【第五章】
寺廟、寶塔、佛像 …180
真覺寺 … 184
天寧寺塔 … 186
多寶琉璃塔 … 187
荒廢的靜明園 … 188
由香山東望 … 189
碧雲寺 … 192
墓塔 … 193
東黃寺 … 194
雍和宮萬福閣內的彌勒大佛 … 195
密宗佛像 … 196
大威德怖畏金剛 … 196
大慧寺銅佛 … 197
佛教護法神 … 197
大悲寶殿千手觀音 … 198
九天普化宮 … 198
小羅漢像 … 199
東嶽廟的地府判官 … 200

【第六章】
京城周邊古跡拾遺 … 202
冬雪覆蓋的長城 … 206
殘破失修的長城 … 208
遠望八達嶺長城 … 209
居庸關 … 210
關城近景 … 211
盧溝橋的滄桑歷史 …212
明長陵 … 214
長陵石像生 … 215
神路旁的石象 … 216
神路旁的臥駱駝 … 216
殘破的永陵 … 216
永陵陵寢大門 … 217
大沽炮臺 … 218
通往北京的水路 … 219
津蘆鐵路終點站――豐台馬家堡 … 221
八達嶺長城下的青龍橋站 … 222
中國人自行設計修建的京張鐵路 … 224
京張列車通過隧道 … 225
京張鐵路兩旁充滿詩意的美景 … 226
後記
關於《彩色老北京城》幕後的上色工作 … 228

寫在前面

一本手工數碼上色復原的歷史影集

文/秦風

蛋白照片手工上色工藝已經有近一個半世紀的歷史，所以無論是在概念上，還是在實踐上，它都是一種存在已久的攝影技術工藝。其中，最熟練的是日本的手工上色師傅，他們上色的蛋白照片有一部分至今仍繽紛多彩，極其動人。由於顏色是上在照片上的，所以即使同一張照片，也會呈現不同的著色效果。這也意味著手工上色攝影作品是獨立存在的藝術品，不同於攝影作品的多次印製和可複制性，並且手工上色照片的每一張都是不一樣的，這也正是其迷人的地方。

隨著攝影術的發展，出現了明信片手工上色工藝，但明信片是純粹的印刷品，所以無法像蛋白照片那樣呈現多層次的豐富效果。這種工藝比較像木刻版畫，有大片塊狀顏色，效果自然不如蛋白照片手工上色，不過因為這種工藝可以提升產量，且易於復制，成本低廉，所以也曾流行了相當長的時間。彩色照片出現後，手工上色工藝和生產就逐漸失去意義。

儘管如此，大半個世紀後的今天，隨著數碼影像技術的日益精進，基於計算機的數碼手工上色技術也應運而生。年輕的巴西女畫家瑪麗娜·阿馬拉爾（Marina Amaral）使用數碼手工上色技術，將一批公共版權的照片進行上色，其效果令人驚嘆不已，震驚了國際美術界和出版界。這種效果就如同幾十年前黑白電視變成彩色電視，立刻提升了觀眾觀賞的水平和要求一樣。究其原因，畢竟我們眼睛看到的世界是彩色的——山岳河流、風花雪月、車水馬龍，那些無論靜態或動態的景象，甚至我們熟悉的家人、朋友，在我們的視覺記憶中都是彩色的，所以從一定程度上說，只有彩色才能真正喚起我們情感的共鳴。

既然歷史中已經有黑白照片手工上色的理念和做法，那麼在數碼影像技術日臻成熟的今天，將老照片進行數碼手工上色，以重現當年的歷史場景，則是必然的趨勢。儘管數碼上色作品用於出版在國際上已經逐漸出現，而且漸漸形成氣候，但是在中國大陸地區，這種工藝還處於初級發展階段，許多從事影像工作的朋友甚至無法區分數碼手工上色效果和計算機自動上色效果。

我們以人的面容舉個例子，對一個人的面部的顏色處理涉及其年齡、精神狀態、營養狀況、生理特徵，部位包括雙頰、鼻頭、耳根的血色，等等。只有手工上色才能一筆一筆細膩地刻畫不同部位的細微區別，而計算機自動上色軟件只能提供幾個簡單的底色，無法辨識和主動提供或細緻分析上述多層次、多顏色的效果。所以，從效果來說，計算機自動上色和數碼手工上色的差距極大，幾乎沒有可比性。

我們的團隊從事數碼手工上色復原工作已經三年了，也曾經在中國大陸地區的一些微信公眾號上發表上色復原作品，但還沒有對上色復原作品進行系統性整理和出版。這本書是我們在中國大陸地區出版的第一本數碼手工上色復原歷史影集，而事實上也極有可能是中國大陸地區的第一本原創上色作品。我們特意挑選了老北京的題材進行創作，因為老北京城令人迷戀和嚮往，能夠重現老北京城的彩色原色，將古都的面貌復原並帶到讀者眼前，無疑是令人激動的工作。我們在許多數碼技術專家和文史考證專家的幫助下，完成了這本影集，它留下的將不只是感動，也會是出版新階段的開始。