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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
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本書分為兩部分：文字篇和作法篇。
文字篇為口述方式，講述了現代木工應該具備的一些傳統家具認知，有些內容重複提及，但都是在佐證其構造心法。文字篇中有些插圖主要是配合文字內容的，不是作為家具產品推廣，涉及的一些經典家具圖片，均作了技術處理或轉換成了黑白圖片，若有不慎之處，敬請諒解。
書中所列舉的家具，其編排序列不同於以往類似的使用功能排列，特以家具結構作法特性進行編排，例如，束腰類的有凳、桌、椅、榻、床等，四面平類的有凳、桌、椅、櫃、床等。這種編排方式便於說明制器作法的構造共同點。榫卯作法略要圖卷中的說明性文字均以製圖方式寫在圖中；有些未完全講透的則另寫在圖旁空白處，需對照閱讀。另外，在榫卯作法圖旁有對應的透視草圖。
“中和圓通”一章中，大部分以傳統經典器為例，另有一部分是筆者根據制式研究而推演的創作家具，未列入任何攝影圖片，只有繪製作法圖與透視圖，旨在從圖中解析傳統家具的構造原理與製作要點。原圖稿中的毛筆字是筆者于多年前書寫的，有較多的錯字或漏字，但大致符合創作的本意。
本書是基於公共認知上的傳統家具來論述的，對現有傳統家具的公共信息進行歸納和梳理，從中找出一些普遍的規律及作法規則，不針對明式或清式，也不涉及專門的黃花梨、紫檀或宮廷家具以及硬木軟大漆家具等，也沒有學術性的考據或論證等，只是匠工以構造技術視角的一些思考，故名《匠說構造》。
文字篇為口述方式，講述了現代木工應該具備的一些傳統家具認知，有些內容重複提及，但都是在佐證其構造心法。文字篇中有些插圖主要是配合文字內容的，不是作為家具產品推廣，涉及的一些經典家具圖片，均作了技術處理或轉換成了黑白圖片，若有不慎之處，敬請諒解。
書中所列舉的家具，其編排序列不同於以往類似的使用功能排列，特以家具結構作法特性進行編排，例如，束腰類的有凳、桌、椅、榻、床等，四面平類的有凳、桌、椅、櫃、床等。這種編排方式便於說明制器作法的構造共同點。榫卯作法略要圖卷中的說明性文字均以製圖方式寫在圖中；有些未完全講透的則另寫在圖旁空白處，需對照閱讀。另外，在榫卯作法圖旁有對應的透視草圖。
“中和圓通”一章中，大部分以傳統經典器為例，另有一部分是筆者根據制式研究而推演的創作家具，未列入任何攝影圖片，只有繪製作法圖與透視圖，旨在從圖中解析傳統家具的構造原理與製作要點。原圖稿中的毛筆字是筆者于多年前書寫的，有較多的錯字或漏字，但大致符合創作的本意。
本書是基於公共認知上的傳統家具來論述的，對現有傳統家具的公共信息進行歸納和梳理，從中找出一些普遍的規律及作法規則，不針對明式或清式，也不涉及專門的黃花梨、紫檀或宮廷家具以及硬木軟大漆家具等，也沒有學術性的考據或論證等，只是匠工以構造技術視角的一些思考，故名《匠說構造》。
作者簡介
喬子龍又名松喬工匠，蘇州大學建築系(傳統家具)教師，資深造園師、建築師、室內設計師，業餘時間從事傳統書畫的創作，近年來專注于傳統家具的研究與設計，著有《匠學圖繪》《匠說構造：中華傳統家具作法(上、下)》《匠意圖制》《松喬圖制》等。
名人/編輯推薦
首部從家具構造的本質去探究家具之美的著作
(1)主要價值：《匠說構造――中華傳統家具作法(修訂版)》是作者集二十多年的思考與研究，這本書從家具的構造出發，從中探究其規律與原理，為建立現代中國家具學體系提供構架性建議。現今有關於家具的著作基本上是對成器家具的圖賞或文學點評，少有對家具成器前的作法介紹，偶有幾本關於製作的，但也不夠系統，不夠深入。留存至今的傳統家具的測繪、辨識、鑒賞、技術法則及匠工術語，甚至有關於型制、制式、款式等這些專業詞匯，更是讓人雲裡霧裡，似懂非懂。而《匠說構造》這本書對以上疑問逐一作了詳細的解答。
(2)賣點：此書總結出合於木性、工法、理法的“制器心法”。“文字卷與榫卯作法圖例”講述了現代木工應該具備的一些傳統家具認知；“中和圓通(家具構造要點)與制器設計作法圖例”等內容以傳統經典器為例，加上一部分創作家具。
整本書不談家具史，也不涉及雕刻、五金、裝飾、油漆以及木材處理等，也沒有談文學、美學，只著重談談家具構造，不單單是榫卯，還涉及間架，還有榫卯的組織關係，以及合于道統的木作構造之法。
而所有這些家具成器前的“匠作心法”，無法通過文字或語言加以傳達，而是要你自己去做，慢慢去悟。
(1)主要價值：《匠說構造――中華傳統家具作法(修訂版)》是作者集二十多年的思考與研究，這本書從家具的構造出發，從中探究其規律與原理，為建立現代中國家具學體系提供構架性建議。現今有關於家具的著作基本上是對成器家具的圖賞或文學點評，少有對家具成器前的作法介紹，偶有幾本關於製作的，但也不夠系統，不夠深入。留存至今的傳統家具的測繪、辨識、鑒賞、技術法則及匠工術語，甚至有關於型制、制式、款式等這些專業詞匯，更是讓人雲裡霧裡，似懂非懂。而《匠說構造》這本書對以上疑問逐一作了詳細的解答。
(2)賣點：此書總結出合於木性、工法、理法的“制器心法”。“文字卷與榫卯作法圖例”講述了現代木工應該具備的一些傳統家具認知；“中和圓通(家具構造要點)與制器設計作法圖例”等內容以傳統經典器為例，加上一部分創作家具。
整本書不談家具史，也不涉及雕刻、五金、裝飾、油漆以及木材處理等，也沒有談文學、美學，只著重談談家具構造，不單單是榫卯，還涉及間架，還有榫卯的組織關係，以及合于道統的木作構造之法。
而所有這些家具成器前的“匠作心法”，無法通過文字或語言加以傳達，而是要你自己去做，慢慢去悟。
目次
第一章 漫談傳統家具
第一節 傳統家具的匠學思考
第二節 遲到的文明
第三節 傳統木構建築與木作家具
第四節 東西方古典家具之比較
第二章 傳統家具之八識
第一節 傳統家具的稱謂與識別
第二節 制――傳統家具的立器之本
第三節 式――使用功能的類別
第四節 形――家具構造中的氣質衍生
第五節 藝――型架骨骼上的表飾
第六節 工――制器的營造全程
第七節 款――器型的體量尺碼與級別
第八節 色――家具可視的表色
第九節 材――支撐構造及榫卯的質地(含材色)
第三章 型制有道
第一節 東方之木
第二節 無束腰
第三節 案形結構
第四節 四面平
第五節 有束腰
第六節 四“制”的圓融――不露端截的外紋通順
第七節 制與制的交融
第八節 圓展方守的對應關係
第九節 四“制”與文字的對比分析
第十節 文字與書法
第十一節 制的兄弟族群
第十二節 箱型
第十三節 筒型
第十四節 交型
第十五節 支型
第十六節 折型
第十七節 疊型
第十八節 組型
第十九節 獨型
第四章 作韻八徑
第一節 度·繩尺品韻
第二節 中和圓通之作韻八徑
第三節 第一徑――型廓比
第四節 第二徑――間架比
第五節 第三徑――線形比
第六節 第四徑――材徑比
第七節 第五徑――杆型比
第八節 第六徑――飾面比
第九節 第七徑――縫折比
第十節 第八徑――色間比
第五章 新十病與重溫二十四品
第一節 新十病――重溫明韻二十四品
第二節 匠讀十六品
第三節 氣質與地域文化
第四節 把握分寸“中和”尺碼及品韻性向
第五節 傳統家具韻向圖
第六章 中國牙子――形制衍生語言
第一節 中國牙子――線型家具中的衍生語言
第二節 牙族分類
第七章 投榫拆裝與榫卯力學
第一節 榫卯初原與投榫組合順序
第二節 榫卯的“巧”與“拙”
第八章 設計與製圖
第一節 間架構造的透視與放樣
第二節 設計流程
第九章 鑿枘餘聲
第一節 匠工心中的型、形、藝
第二節 說韻有感
第三節 “骨法用筆”與線型家具精神雛向的思考
第四節 再說形與韻
第十章 中華榫卯
第二部分 作法篇
第十一章 中和圓通
――圖說傳統家具作法一百例
511 第十二章 制器圖例
――設計作法圖例
574 松喬工法訣(稿)
575 後記
第一節 傳統家具的匠學思考
第二節 遲到的文明
第三節 傳統木構建築與木作家具
第四節 東西方古典家具之比較
第二章 傳統家具之八識
第一節 傳統家具的稱謂與識別
第二節 制――傳統家具的立器之本
第三節 式――使用功能的類別
第四節 形――家具構造中的氣質衍生
第五節 藝――型架骨骼上的表飾
第六節 工――制器的營造全程
第七節 款――器型的體量尺碼與級別
第八節 色――家具可視的表色
第九節 材――支撐構造及榫卯的質地(含材色)
第三章 型制有道
第一節 東方之木
第二節 無束腰
第三節 案形結構
第四節 四面平
第五節 有束腰
第六節 四“制”的圓融――不露端截的外紋通順
第七節 制與制的交融
第八節 圓展方守的對應關係
第九節 四“制”與文字的對比分析
第十節 文字與書法
第十一節 制的兄弟族群
第十二節 箱型
第十三節 筒型
第十四節 交型
第十五節 支型
第十六節 折型
第十七節 疊型
第十八節 組型
第十九節 獨型
第四章 作韻八徑
第一節 度·繩尺品韻
第二節 中和圓通之作韻八徑
第三節 第一徑――型廓比
第四節 第二徑――間架比
第五節 第三徑――線形比
第六節 第四徑――材徑比
第七節 第五徑――杆型比
第八節 第六徑――飾面比
第九節 第七徑――縫折比
第十節 第八徑――色間比
第五章 新十病與重溫二十四品
第一節 新十病――重溫明韻二十四品
第二節 匠讀十六品
第三節 氣質與地域文化
第四節 把握分寸“中和”尺碼及品韻性向
第五節 傳統家具韻向圖
第六章 中國牙子――形制衍生語言
第一節 中國牙子――線型家具中的衍生語言
第二節 牙族分類
第七章 投榫拆裝與榫卯力學
第一節 榫卯初原與投榫組合順序
第二節 榫卯的“巧”與“拙”
第八章 設計與製圖
第一節 間架構造的透視與放樣
第二節 設計流程
第九章 鑿枘餘聲
第一節 匠工心中的型、形、藝
第二節 說韻有感
第三節 “骨法用筆”與線型家具精神雛向的思考
第四節 再說形與韻
第十章 中華榫卯
第二部分 作法篇
第十一章 中和圓通
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