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作者簡介
序
目次
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古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler, 1860―1911)， 奧地利著名指揮家、作曲家，19世紀末晚期浪漫主義音樂代表人物之一。其音樂創作主要以藝術歌曲和交響樂為主，是後期浪漫主義音樂的總結和極致，值得我們進行研究。
《大地之歌》創作完成於1909年，是一部聲樂交響曲，全曲共六個樂章，其歌詞是作者根據貝特格所譯的《中國之笛》這部唐詩集改編而來。本文通過對《大地之歌》的和聲研究力求管窺其和聲特徵，並從西方音樂轉型的視角對其和聲進行審視，以期揭示出馬勒《大地之歌》和聲特徵的歷史成因。
《大地之歌》創作完成於1909年，是一部聲樂交響曲，全曲共六個樂章，其歌詞是作者根據貝特格所譯的《中國之笛》這部唐詩集改編而來。本文通過對《大地之歌》的和聲研究力求管窺其和聲特徵，並從西方音樂轉型的視角對其和聲進行審視，以期揭示出馬勒《大地之歌》和聲特徵的歷史成因。
作者簡介
陳林，1979年生，男，上海音樂學院作曲系博士，東南大學博士後（在站），蘇州科技大學副教授、碩士研究生導師，上海音樂學院作曲理論研究重點創新團隊校外柔性專家。近年來在《音樂研究》《中國音樂學》《音樂藝術》等刊物上發表論文數篇；主持國家社科基金藝術學項目一項、教育部社科青年項目一項、江蘇省社科重點項目和一般項目各一項；獲中國博士後基金第61批面上資助和第11批特別資助，江蘇省第十四屆、第十五屆哲學社會科學優秀成果三等獎和二等獎。入選江蘇省2018年第五期“333工程”第三層次培養物件、2019年江蘇高校“青藍工程”中青年學術帶頭人和2019年江蘇“社科優青”等人才項目。
序
古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler，1860-1911），奧地利著名指揮家、作曲家，19世紀末晚期浪漫主義音樂代表人物之一。其音樂創作主要以藝術歌曲和交響樂為主，是晚期浪漫主義音樂的總結和代表，值得我們進行研究。
《大地之歌》創作完成於1909年，是一部聲樂交響曲，全曲共六個樂章，其歌詞是馬勒根據貝特格所譯的《中國之笛》這部唐詩集改編而來的。本書通過對《大地之歌》的和聲進行研究，力求管窺其和聲特征，並從西方音樂轉型的視角對其和聲進行審視，以期揭示馬勒《大地之歌》和聲特征的歷史成因。全書共分為四個部分：
第一章重點闡述西方音樂發展歷史中的幾次重大轉型，這些轉型與社會、歷史、文化、哲學、美學等學科相關聯，而在一個特定的轉型背景下，音樂創作技術也會受到影響，從而產生不同的音樂風格。和聲（音高）組織手法作為音樂創作中最重要的技術之一，既受到整個轉型思潮的影響，也對音樂的轉型起著重要的推動作用。
第二章著重介紹作曲家生平及其時代背景、歌曲創作以及交響樂創作，對馬勒其人其作做宏觀的解析，並就其創作風格做簡單的介紹，同時對《大地之歌》的創作進行論述。首先就創作背景進行闡述，並就馬勒當時的創作心理進行分析，對馬勒為什麼會選擇唐詩進行創作做出回答；其次就歌詞與唐詩的關係進行論述。
第三章是和聲研究，著重對和聲技法進行分析，分別對《大地之歌》的調式、和弦材料、和聲進行、調性、和弦外音、和聲終止式以及和聲特征進行研究。通過研究，筆者認為馬勒主要通過采用五聲性調式、半音化和聲、淡化功能進行、改變和弦結構形態、突出調性對置、廣泛運用和弦外音以及不協和音程、個性化的和聲終止式等手法，使《大地之歌》具有色彩性與不協和性的和聲特征。
第四章從西方音樂轉型期最為重要的情感論音樂美學人手，對《大地之歌》的和聲進行審視，這是本書的創新之處。首先對情感論音樂美學以及19世紀的情感論音樂美學的審美觀進行了論述，並對馬勒的情感論音樂美學創作觀進行分析、論證；然後從情感論音樂美學的視角對《大地之歌》的和聲技法及其特征進行審視；最後論證《大地之歌》之所以具有這樣的和聲特征，是因為情感論音樂美學對其產生了重要的影響。
《大地之歌》創作完成於1909年，是一部聲樂交響曲，全曲共六個樂章，其歌詞是馬勒根據貝特格所譯的《中國之笛》這部唐詩集改編而來的。本書通過對《大地之歌》的和聲進行研究，力求管窺其和聲特征，並從西方音樂轉型的視角對其和聲進行審視，以期揭示馬勒《大地之歌》和聲特征的歷史成因。全書共分為四個部分：
第一章重點闡述西方音樂發展歷史中的幾次重大轉型，這些轉型與社會、歷史、文化、哲學、美學等學科相關聯，而在一個特定的轉型背景下，音樂創作技術也會受到影響，從而產生不同的音樂風格。和聲（音高）組織手法作為音樂創作中最重要的技術之一，既受到整個轉型思潮的影響，也對音樂的轉型起著重要的推動作用。
第二章著重介紹作曲家生平及其時代背景、歌曲創作以及交響樂創作，對馬勒其人其作做宏觀的解析，並就其創作風格做簡單的介紹，同時對《大地之歌》的創作進行論述。首先就創作背景進行闡述，並就馬勒當時的創作心理進行分析，對馬勒為什麼會選擇唐詩進行創作做出回答；其次就歌詞與唐詩的關係進行論述。
第三章是和聲研究，著重對和聲技法進行分析，分別對《大地之歌》的調式、和弦材料、和聲進行、調性、和弦外音、和聲終止式以及和聲特征進行研究。通過研究，筆者認為馬勒主要通過采用五聲性調式、半音化和聲、淡化功能進行、改變和弦結構形態、突出調性對置、廣泛運用和弦外音以及不協和音程、個性化的和聲終止式等手法，使《大地之歌》具有色彩性與不協和性的和聲特征。
第四章從西方音樂轉型期最為重要的情感論音樂美學人手，對《大地之歌》的和聲進行審視，這是本書的創新之處。首先對情感論音樂美學以及19世紀的情感論音樂美學的審美觀進行了論述，並對馬勒的情感論音樂美學創作觀進行分析、論證；然後從情感論音樂美學的視角對《大地之歌》的和聲技法及其特征進行審視；最後論證《大地之歌》之所以具有這樣的和聲特征，是因為情感論音樂美學對其產生了重要的影響。
目次
前言
緒論
第一章 西方多聲部音樂的轉型歷程
第一節 從復調音樂向調式和聲的轉型
第二節 從調式和聲向調性和聲的轉型
第三節 從調性和聲向後調性音高組織手法的轉型
第二章 馬勒與《大地之歌》創作
第一節 馬勒的藝術與人生
第二節 《大地之歌》創作緣起
第三章 《大地之歌》和聲研究
第一節 調式
第二節 和弦材料
第三節 和聲進行
第四節 調性
第五節 和弦外音
第六節 和聲終止
第七節 和聲特征簡述
第四章 轉型視域下《大地之歌》和聲風格的成因
第一節 情感論音樂美學與馬勒
第二節 情感論音樂美學對《大地之歌》和聲的影響
結語
附錄I
附錄II
附錄III
參考文獻
後記
緒論
第一章 西方多聲部音樂的轉型歷程
第一節 從復調音樂向調式和聲的轉型
第二節 從調式和聲向調性和聲的轉型
第三節 從調性和聲向後調性音高組織手法的轉型
第二章 馬勒與《大地之歌》創作
第一節 馬勒的藝術與人生
第二節 《大地之歌》創作緣起
第三章 《大地之歌》和聲研究
第一節 調式
第二節 和弦材料
第三節 和聲進行
第四節 調性
第五節 和弦外音
第六節 和聲終止
第七節 和聲特征簡述
第四章 轉型視域下《大地之歌》和聲風格的成因
第一節 情感論音樂美學與馬勒
第二節 情感論音樂美學對《大地之歌》和聲的影響
結語
附錄I
附錄II
附錄III
參考文獻
後記
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