娑婆人間：白描漫畫古風宮廷美女線稿技法（簡體書）

白描漫畫，是結合了中國傳統白描技法和古風漫畫特有的飄逸、華美特點的一種新型繪畫理念，它與普通漫畫的繪製方式最大的不同是：作畫工具以傳統的白描工具為主，作畫技法以白描技法為主，作品具有現代漫畫的時尚感以及中國傳統白描藝術的特色。本書向讀者展示了如何結合漫畫線稿和白描技法，創作出具有中國特色的白描漫畫。
本書以中國歷史上形形色色的宮廷美人為案例，在介紹他們生平經歷、典故軼聞等同時，提煉出不同的作畫知識要點，利用每個圖例的詳細作畫步驟，向讀者展現如何從無到有地去創作一幅白描漫畫。
本書一共有5章:第1章基礎知識和線條應用的初級技巧，主要向讀者講述在創作一幅白描漫畫前需要準備的畫具和需要掌握的基礎知識；第2章從佈局入手,用4幅圖例完整的作畫步驟來闡明構圖的意義和不同構圖理念的應用方法；第3章從刻畫人物的眼神入手，通過2幅圖例的作畫步驟向讀者展示繪製一個生動且有魅力的人物需要考慮的方向和繪畫技巧；第4章從靜態面面和動態畫面這2個角度出發，通過2幅圖例的作畫步驟來解說不同的人物體態和多層次的繪畫主題、繪畫元素該如何搭配；第5章從畫面上的輔助元素開始講解，通過現實元素和幻想元素這兩個分類概念，讓讀者進一步理解在一幅優秀的人物畫中，該用怎樣的思路去添加輔助元素。
本書圖文並茂、講解由淺入深、知識點明確，適合繪畫愛好者和古風愛好者閱讀和學習,同時也適合相關培訓機構用作教學參考教材。

木犁，漫畫家，插畫師，編劇。漫畫作品有《朱古》《空之聲》《千月戰記》《幻視研》《宴飫浮生之賞花人》等，其中《宴飫浮生之賞花人》獲得第一屆掌閱漫畫大賽最佳原創金獎及最佳畫面獎。編劇作品有《愛的羅曼史》《津渡舊事之胭脂蟲》等，並創作有小說《莫虛吟》。

現代漫畫技法與傳統白描技法的完美結合！
白描技法是中國的傳統繪畫技法，但由於其時代的原因，會有著造型不夠美型，時尚感不足等局限性，而漫畫卻有著傳統白描所不足的優勢。本書把傳統白描和漫畫勾線技法相結合，由專業白描、漫畫老師精心繪製而從，多年的創作經驗，從基礎講起，從零起步。

大圖+細節講解+經驗傳授，手把手教學！
本書分享了大量的原創圖例，並從不同的細節如眼、手等繪畫難點分解教學，同時還加入大量傳統白描元素的單獨解讀，如花卉、蝴蝶等 ，讓整個創作顯得不那麼古板、老舊。希望本書能為讀者提供一次十分愉快的學習旅程，同時感受著中國傳統藝術文化的博大精深，感受深厚的傳統文化底蘊。

《一人之下》、《大護法》、《霧山五行》動畫配音導演，國內著名聲優藤新傾情推薦。

第 1章 基礎知識和線條應用的初級技巧
1.1 本書所用的畫具 008
1.2 毛筆的握筆姿勢 009
1.3 毛筆用線：中鋒和側鋒 010
1.4 本書中應用的幾種用線方法 010
1.4.1 高古遊絲描的用線方法 010
1.4.2 混描的用線方法 010
1.4.3 行雲流水描的用線方法 011
1.4.5 橄欖描用線方法 011
1.4.6 柳葉描用線方法 011
1.4.7 竹葉描用線方法 011
1.5 白描漫畫的用線方法應用 012
1.5.1 身體結構和身體的用線方法 012
1.5.2 頭部結構和頭部的用線方法 014
1.5.3 眼睛用線方法 015
1.5.4 口鼻用線方法 016
1.5.5 耳朵用線方法 018
1.5.6 頭髮用線方法 019
1.5.7 手部用線方法 021
1.5.8 腳部用線方法 023
1.5.9 飾品的用線方法 024
1.5.10 花卉的用線方法 025

第 2章 貫穿始終的佈局
2.1 在畫紙上創造空間感--佈局與立意的關係 028
2.2 最常用的黃金分割比例佈局--中國神話中的“愛神”宓妃 029
2.2.1 人物小傳 030
2.2.2 作畫立意 030
2.2.3 佈局立意 031
2.2.4 其他繪畫技巧要點 032
2.2.5 草稿繪畫步驟 033
2.2.6 線稿繪製步驟 038
2.3 垂直與曲線佈局搭配--秦穆公王女弄玉 045
2.3.1 人物小傳 046
2.3.2 作畫立意 046
2.3.3 佈局立意 047
2.3.4 其他繪畫技巧要點 048
2.3.5 草稿繪畫步驟 049
2.3.6 線稿繪製步驟 052
2.4 長方形、圓形、三角形的佈局搭配--後蜀後主孟昶慧妃花蕊夫人 058
2.4.1 人物小傳 059
2.4.2 作畫立意 059
2.4.3 佈局立意 060
2.4.4 其他繪畫技巧要點 061
2.4.5 草稿繪畫步驟 062
2.4.6 線稿繪製步驟 066
2.5三角形和平行元素的佈局搭配--西漢才女卓文君 072
2.5.1 人物小傳 074
2.5.2 作畫立意 074
2.5.3 佈局立意 075
2.5.4 其他繪畫技巧要點 075
2.5.5 草稿繪畫步驟 076
2.5.6 線稿繪製步驟 080

第3章 畫中人物與觀者的視線交流
3.1 明眸善睞--人物畫中眼神刻畫的重要性 088
3.2 眼神刻畫如何貼合人物精神(側面特寫)--周穆天子寵姬盛姬 089
3.2.1 人物小傳 090
3.2.2 作畫立意 090
3.2.3 視線要傳達的要點 091
3.2.4 其他繪畫技巧要點 091
3.2.5 草稿繪畫步驟 092
3.2.6 線稿繪製步驟 095
3.3 眼神刻畫如何貼合人物精神(正面特寫)--武周女皇武則天 100
3.3.1 人物小傳 101
3.3.2 作畫立意 101
3.3.3 視線要傳達的要點 102
3.3.4 其他繪畫技巧要點 102
3.3.5 草稿繪畫步驟 103
3.3.6 線稿繪製步驟 107

第4章 動、靜相交的美人圖
4.1 動靜有法--靜態人物和動態人物 112
4.2 靜態人物畫的特徵--唐代才女上官婉兒 113
4.2.1 人物小傳 114
4.2.2 作畫立意 114
4.2.3 靜態元素的搭配與衡量 115
4.2.4 其他繪畫技巧要點 115
4.2.5 草稿繪畫步驟 116
4.2.6 線稿繪製步驟 120
4.3 動態人物畫的特徵--南朝齊國蕭寶卷貴妃潘玉兒 128
4.3.1 人物小傳 129
4.3.2 作畫立意 129
4.3.3 動態元素的搭配與衡量 130
4.3.4 其他繪畫技巧要點 130
4.3.5 草稿繪畫步驟 131
4.3.6 線稿繪製步驟 136

第5章 作畫主題的聯想和擴張
5.1 虛實相交--尋找現實元素和幻想元素與人物的關聯性和著眼點 142
5.2 現實元素與人物的結合--南朝陳宣帝之女樂昌公主 143
5.2.1 人物小傳 144
5.2.2 作畫立意 144
5.2.3 現實元素的選擇 145
5.2.4 其他繪畫技巧要點 145
5.2.5 草稿繪畫步驟 146
5.2.6 線稿繪製步驟 150
5.3 幻想元素與人物的結合--炎帝公主瑤姬 155
5.3.1 人物小傳 156
5.3.2 作畫立意 156
5.3.3 幻想元素的選擇 157
5.3.4 其他繪畫技巧要點 157
5.3.5 草稿繪畫步驟 158
5.3.6 線稿繪製步驟 163

後記