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作者簡介
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這是一本類型研究領域的標杆之作，建立了其歷史與理論基礎。本書立足於形式美學、文化研究、產業分析、符號學方法，把電影創作視為工業體系與觀眾互動的動態過程，探討類型如何應對人類基本的文化衝突、表達社會共同理想，並隨著時代變化而演進。作者將目光集中在好萊塢黃金年代的西部片、黑幫片、硬漢偵探片、神經喜劇、歌舞片、家庭情節劇六大重要類型，通過細緻的文本分析，層層剝開藝術家、資本、觀眾三股力量間複雜的博弈，揭示特定故事被大眾認可、被創作者不斷重複或再造的深層機制。書中的經典論斷已在影史中得到了驗證，對我們認識當今的類型創作與文化也深具啟發。
作者簡介
托馬斯·沙茨(Thomas Schatz)，得克薩斯大學廣播影視系教授，主攻媒體產業研究、好萊塢製片廠研究、電影類型研究。著有《體系的精妙之處》《繁榮與蕭條：20世紀40年代的美國電影》等。曾任教於美國電影學會(AFI)、洛杉磯電影學校，並在全球各地為電影研究者和從業者開辦工作坊和研討會。
作為知名電影評論家，沙茨的文章廣泛刊登於《紐約時報》《電影評論》《首映》，他還應邀為《美國電影》《美國大師》系列等多部紀錄片提供專家意見。
譯者簡介彭杉，畢業于中國人民大學，愛好好萊塢類型片的互聯網從業者。
作為知名電影評論家，沙茨的文章廣泛刊登於《紐約時報》《電影評論》《首映》，他還應邀為《美國電影》《美國大師》系列等多部紀錄片提供專家意見。
譯者簡介彭杉，畢業于中國人民大學，愛好好萊塢類型片的互聯網從業者。
名人/編輯推薦
影視專業必讀，中文世界全新譯本《紐約時報》盛讚，電影類型研究里程碑之作對好萊塢黃金年代賣座類型的深度回望與總結從治癒社會矛盾的喜劇，到反抗命運的英雄史詩揭秘成功商業類型片背後的運作機制橫跨電影美學、文化研究、產業研究、符號學等領域撕掉「資本、製片人扼殺藝術人 才」的妖魔化標簽揭示「合作與衝突交織」的微妙博弈只有瞭解類型的淵源，才能瞭解我們正在講述的故事，並真正瞭解我們自己認識類型，是理解和欣賞電影ZUI有效的方式。
電影怎麼拍，到底誰說了算？
商業片一定要迎合觀眾嗎？
為什麼某些特定情節特定套路會一再出現？
類型的本質是什麼？
「作者」也能說是一種「類型」？
藝術能脫離流行文化而存在嗎？
電影有助於解決社會問題嗎？
什麼樣的故事才能流傳下來？
為什麼說類型電影是當代神話？
這些問題都可以在這本書中找到答案。
《好萊塢類型電影》問世近40年來，一直是全球各影視院校專業必備書，類型研究必讀參考，被高頻率引用次數著作TOP3。書中探討的話題在今天依然能觸動痛點。
◎類型電影是藝術家與觀眾的“默契合謀”類型電影本質上就是在詢問觀眾：“你們還願意相信這些嗎？”如果影片受歡迎，那麼就是觀眾在回答“是”。
如果觀眾認為“這些形式都太小兒科了，我們怎麼可能相信，換個複雜點的”，那麼類型就得變化。
深諳觀眾在商業電影的生產、消費中的作用，才不會在粉絲文化盛行的年代迷失方向。
◎「作者論」和「類型分析」的相輔相成、藝術家與商業體系的“相愛相殺”「作者」和「類型」為的都是獲得大眾的歡迎。
「作者論」和「類型分析」互相補充，以一種偏見(通俗藝術)抵消另一種偏見(高雅藝術)。
作者論是將每一位「作者」轉化成一種屬�他自己的「類型」。
「類型的拍攝慣例反而是自由創作的基礎。」(安德烈·巴贊)「在我們這行，藝術上的失敗無足輕重，商業上的失敗則是宣判。而秘訣則是要讓影片在能夠取悅公眾的同時讓導演表達自己的個性。」(約翰·福特)◎理論打底，探究“神話”的延續，重新思考商業電影和流行文化承襲列維-斯特勞斯、羅蘭·巴特思想，將「商業電影創作」當作「神話製造」：類型，代表了社會的自我表達，直面生活的永恆衝突――個人與社群、男人與女人、工作與玩樂、秩序與混亂。
◎聚焦古典好萊塢六大類型，直擊類型傳統的內核西部片：當傳奇流傳為現實，我們就將傳奇當成現實刊登出來。
黑幫片：黑幫分子一定要死在大街上。
硬漢偵探片：他處理城市亂象，問題解決後可以聳聳肩離開。
神經喜劇：兩性間的持續戰爭。
歌舞片：有音樂的地方就有愛。
家庭情節劇：家就是他們的監獄。
◎精選大師經典進行細讀，提供影評寫作的實用垯本約翰·福特《關山飛渡》、霍華德·霍克斯《疤面人》、奧遜·威爾斯《公民凱恩》、弗蘭克·卡普拉《一夜風流》、金·凱利《雨中曲》、道格拉斯·瑟克《深鎖春光一院愁》……
◎全新譯本，準確還原作者平實易懂的論述、精闢到位的點評金句既有學術的嚴謹，又有閱讀的愉悅！
在沙茨看來，好萊塢體系的精妙之處在於，它是一個動態的管理結構，能讓創作者們的不同思想相互滋養。
――《紐約時報》(The New York Times)《好萊塢類型電影》針對類型電影問題提供了可讀性強、有說服力的介紹，書中蘊含大量精闢的評論，這讓它在同時代著作中脫穎而出。
――《電影季刊》(Film Quarterly)
電影怎麼拍，到底誰說了算？
商業片一定要迎合觀眾嗎？
為什麼某些特定情節特定套路會一再出現？
類型的本質是什麼？
「作者」也能說是一種「類型」？
藝術能脫離流行文化而存在嗎？
電影有助於解決社會問題嗎？
什麼樣的故事才能流傳下來？
為什麼說類型電影是當代神話？
這些問題都可以在這本書中找到答案。
《好萊塢類型電影》問世近40年來，一直是全球各影視院校專業必備書，類型研究必讀參考，被高頻率引用次數著作TOP3。書中探討的話題在今天依然能觸動痛點。
◎類型電影是藝術家與觀眾的“默契合謀”類型電影本質上就是在詢問觀眾：“你們還願意相信這些嗎？”如果影片受歡迎，那麼就是觀眾在回答“是”。
如果觀眾認為“這些形式都太小兒科了，我們怎麼可能相信，換個複雜點的”，那麼類型就得變化。
深諳觀眾在商業電影的生產、消費中的作用，才不會在粉絲文化盛行的年代迷失方向。
◎「作者論」和「類型分析」的相輔相成、藝術家與商業體系的“相愛相殺”「作者」和「類型」為的都是獲得大眾的歡迎。
「作者論」和「類型分析」互相補充，以一種偏見(通俗藝術)抵消另一種偏見(高雅藝術)。
作者論是將每一位「作者」轉化成一種屬�他自己的「類型」。
「類型的拍攝慣例反而是自由創作的基礎。」(安德烈·巴贊)「在我們這行，藝術上的失敗無足輕重，商業上的失敗則是宣判。而秘訣則是要讓影片在能夠取悅公眾的同時讓導演表達自己的個性。」(約翰·福特)◎理論打底，探究“神話”的延續，重新思考商業電影和流行文化承襲列維-斯特勞斯、羅蘭·巴特思想，將「商業電影創作」當作「神話製造」：類型，代表了社會的自我表達，直面生活的永恆衝突――個人與社群、男人與女人、工作與玩樂、秩序與混亂。
◎聚焦古典好萊塢六大類型，直擊類型傳統的內核西部片：當傳奇流傳為現實，我們就將傳奇當成現實刊登出來。
黑幫片：黑幫分子一定要死在大街上。
硬漢偵探片：他處理城市亂象，問題解決後可以聳聳肩離開。
神經喜劇：兩性間的持續戰爭。
歌舞片：有音樂的地方就有愛。
家庭情節劇：家就是他們的監獄。
◎精選大師經典進行細讀，提供影評寫作的實用垯本約翰·福特《關山飛渡》、霍華德·霍克斯《疤面人》、奧遜·威爾斯《公民凱恩》、弗蘭克·卡普拉《一夜風流》、金·凱利《雨中曲》、道格拉斯·瑟克《深鎖春光一院愁》……
◎全新譯本，準確還原作者平實易懂的論述、精闢到位的點評金句既有學術的嚴謹，又有閱讀的愉悅！
在沙茨看來，好萊塢體系的精妙之處在於，它是一個動態的管理結構，能讓創作者們的不同思想相互滋養。
――《紐約時報》(The New York Times)《好萊塢類型電影》針對類型電影問題提供了可讀性強、有說服力的介紹，書中蘊含大量精闢的評論，這讓它在同時代著作中脫穎而出。
――《電影季刊》(Film Quarterly)
目次
前言
第一章 體系的精妙之處
第二章 電影類型和類型電影
第三章 西部片
第四章 黑幫片
第五章 硬漢偵探片
第六章 神經喜劇
第七章 歌舞片
第八章 家庭情節劇
結語 好萊塢電影製作與美國神話製造
參考文獻
出版後記
第一章 體系的精妙之處
第二章 電影類型和類型電影
第三章 西部片
第四章 黑幫片
第五章 硬漢偵探片
第六章 神經喜劇
第七章 歌舞片
第八章 家庭情節劇
結語 好萊塢電影製作與美國神話製造
參考文獻
出版後記
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