打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析（簡體書）

“古典作品由於耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……現在我們的心中已經長了繭――我們不再覺察它們。”(維克多·什克洛夫斯基)克裡斯汀·湯普森在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中認為，必須剝去這種心靈之繭，打破透明的盔甲，才能讓我們重獲對於藝術的知覺――在熟悉中發現新奇，在陌生中尋找規律，不斷練就新的觀看技能。為此，她找到了新形式主義的分析路徑，以十一部影片為例，從不同面向證明瞭這個路徑的靈活性。她認為，批評家們常常使用已經固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵批評家對每部影片都採取不同的方式進行處理，並不斷地修正他們的分析中的假定。
因此，湯普森的分析新穎多樣且富有啟發，涉及的影片涵蓋廣泛的範圍：從普通的好萊塢片影片《恐怖之夜》到《晚春》《湖上騎士蘭斯洛特》這樣的大師之作。她提出了一種形式的歷史方法來對待現實主義，並以《偷自行車的人》和《遊戲規則》作為實例。《舞臺驚魂》和《勞拉秘史》這兩個案例則說明瞭古典影片如何通過與觀眾的預期進行遊戲，從而將自身的慣例陌生化。其他章節還分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩樂時間》和戈達爾的《一切安好》《各自逃生》儘管新形式主義分析是一條嚴謹、獨特的路徑，但它避免了大量的專業詞匯和深奧概念：本書各章也可以視讀者的興趣單獨抽出來閱讀。然而，本書的總體目標遠遠不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個整體來審視的新方式。

克裡斯汀·湯普森(Kristin Thompson)，威斯康星大學麥迪遜分校傳播藝術系名譽教授。她擁有艾奧瓦大學電影專業碩士學位和威斯康星大學麥迪遜分校電影專業博士學位。她的專著除本書外，還有《愛森斯坦的〈伊凡雷帝〉：一種新形式主義分析》(1981)、《出口娛樂：1907年至1934年世界電影市場中的美國》(1985)、《新好萊塢的故事講述：理解古典敘事技法》(1999)、《電影與電視中的故事講述》(2003)、《劉別謙先生去好萊塢：第一次世界大戰後的德國與美國電影》(2005)、《佛羅多特許經營：<指環王>和現代好萊塢》(2007)等。她也是一位業餘的埃及學研究者，2001年以來一直是某埃及考察隊的成員。

從好萊塢商業片到歐亞藝術片，《世界電影史》的作者帶你一窺電影藝術的奧秘。

用“陌生化”打破因“熟悉”而形成的玻璃盔甲，發掘電影作品的獨特魅力。
1.《世界電影史》作者的方法論代表作；2.專業性強，但避免了冷僻的專業術語和概念，是大眾友好型的學術專著；3.對於廣大的電影專業師生，這是一本優秀的理論參考書；對於影評人，它提供了很好的分析工具；對於愛好電影的讀者，能夠更深入地理解電影作為藝術媒介的潛力。

目錄
前言與致謝．．．．．．．．001
第一部分 電影分析的新形式主義路徑
第一章 新形式主義電影分析――一條路徑、多種方法．．．．．．．．007
電影分析的目的 / 007
藝術作品的本性 / 014
歷史中的電影 / 033
觀影者的角色 / 040
基本的分析工具 / 052
對敘事電影的分析 / 057
本書中的影片 / 065
第二部分 普通影片
第二章 “不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。”
――《恐怖之夜》中的動機與延遲．．．．．．．．071
對普通影片的分析 / 071
敘事：梯級建構 / 077
風格與動機 / 100
結論：意識形態的含義 / 121
第三部分 分析主導性
第三章 沙灘上的無聊――《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135
主導性 / 135
《于洛先生的假期》中的主導性 / 144
風格系統 / 147
敘事系統 / 160
主題系統 / 166
結論 / 169
第四章 鋸斷枝幹――作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173
元素的間離作為主導性 / 173
元素間離的原則 / 177
間離的一般結構 / 193
結論 / 203
第四部分 古典電影中的陌生化
第五章 兩面派敘述和《舞臺驚魂》 ．．．．．．．．211
古典敘述中的兩面派 / 211
真假謎題 / 221
戲劇意象 / 235
結論：其他影片中的兩面派 / 248
第六章 夢中的結局？――《勞拉秘史》中的視點 ．．．．．．．．253
視點的多個層面 / 253
類型層面：偵探故事 / 266
因果關係層面：夢境 / 268
空間層面：對人物的黏著 / 272
時間層面：過往 / 287
意識形態層面：肖像與兩種男人 / 289
結論 / 302
第五部分 從形式的視角看現實主義
第七章 電影中的現實主義――《偷自行車的人》．．．．．．．．309
作為歷史現象的現實主義 / 309
我們何以認為《偷自行車的人》是現實主義的？ / 317
主題 / 322
敘事結構 / 324
場面調度與攝影 / 330
意識形態 / 333
對古典電影的引用 / 335
結論：《偷自行車的人》在美國的流行 / 337
第八章 差異性矛盾的美學――《遊戲規則》．．．．．．．．341
《遊戲規則》的主導性 / 341
敘事：平行對應與曖昧性 / 343
空間與時間 / 359
結論 / 389
第六部分 參數形式的知覺挑戰
第九章 《玩樂時間》――知覺邊緣的喜劇．．．．．．．．395
參數形式 / 395
知覺的玩樂時間 / 399
知覺的困難 / 405
手法的裸化 / 413
結論：偏離到過度 / 417
第十章 戈達爾的未知國度――《各自逃生》．．．．．．．．421
敘事結構與裂隙 / 421
總體策略 / 435
密集的風格織體 / 440
結論 / 452
第十一章 盔甲的光澤、馬的嘶鳴
――《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數風格．．．．．．．．457
省略化敘事 / 457
風格的敘事功能與非敘事功能 / 472
結論 / 504
第十二章 《晚春》和小津安二郎的非理性風格．．．．．．．．509
風格與意識形態 / 509
非傳統的日本家庭 / 511
隨心所欲的風格 / 521
自我強加的法則 / 528
遊戲 / 551
譯後記．．．．．．．．581